字体分析汉字设计原则对字体设计有哪些作用

从分析汉字字形入手探求本义 需要注意什么

探求本义当分析古字字形。

如甲骨文、金文。

因为甲骨文、金文距离造字的时代最近，为分析字形，辨认本义提供了可靠的根据。

小篆部分字形已经失去原貌，例如"行"，据甲骨文，是象形字，象道路之形，本义是道路。

而《说文》说："行，人之步趋也。

从彳，从亍。

"《说文》的分析之所以出现错误，就在于依靠的是小篆字形，而小篆字形已经失去其造字之初的面貌。

探求本义不仅要分析字形，还要有古代文献的材料加以证实。

二者结合起来，求出的本义才是可靠的。

扩展资料： 甲骨文是镌刻或写在龟甲和兽骨上的文字。

出土在河南安阳小屯一带，因为这里曾是商代后期商王盘庚至帝辛的都城，史称为“殷”。

商灭国，遂成为了废墟，后人便以“殷墟”名之。

因此，甲骨文也称“殷墟文字”。

其内容绝大多数是王室占卜之辞，故又称“卜辞”，或“贞卜文字”。

这种文字基本上都是由契刻而成，又称“契文”、或“殷契”等。

甲骨文距今已有三千余年，它不仅是研究我国文字源流的最早而有系统的资料，同时也是研究甲骨文书法重要的财富。

从书法的角度审视，甲骨文已具备了书法的用笔、结字、章法一共三个基本要素。

从甲骨上的文字看，它们已具备了中国书法的用笔、结字、章法三要素。

其用笔线条严整瘦劲，曲直粗细均备，笔画多方折，对后世篆刻的用笔用刀产生了影响。

从结构字体上看，文字不仅有变化，虽大小不一，但比较均衡对称，还显示了稳定的格局。

因此从章法上看，虽受骨片大小和形状的影响，仍表现了镌刻的技巧和书写的艺术特色。

“甲骨书法”现今已在一些书法家和书法爱好者中流行，就证明了它的魅力。

什么是字体设计？紧急！（请注意，不是标准字体设计！要专业的解释）

标准字体是指经过设计的专用以表现企业名称或品牌的字体。

故标准字体设计，包括企业名称标准字和品牌标准字的设计。

标准字体是企业形象识别系统中基本要素之一，应用广泛，常与标志联系在一起，具有明确的说明性，可直接将企业或品牌传达给观众，与视觉、听觉同步传递信息，强化企业形象与品牌的诉求力，其设计的重要性与标志具有同等重要性。

经过精心设计的标准字体与普通印刷字体的差异性在于，除了外观造型不同外，更重要的是它是根据企业或品牌的个性而设计的，对策划的形态、粗细、字间的连接与配置，统一的造型等，都作了细致严谨的规划，比普通字体相比更美观，更具特色。

在实施企业形象战略中，许多企业和品牌名称趋于同一性，企业名称和标志统一的字体标志设计，已形成新的趋势。

企业名称和标志统一，虽然只有一个32313133353236313431303231363533e59b9ee7ad9431333332643166设计要素，却具备了两种功能，达到视觉和听觉同步传达信息的效果。

标准字体的设计可划分为书法标准字体、装饰标准字体和英文标准字体的设计。

（一）书法标准字体设计 书法是我国具有三千多年历史的汉字表现艺术的主要形式，既有艺术性，又有实用性。

目前，我国一些企业主用政坛要人、社会名流及书法家的题字，作企业名称或品牌标准字体，比如：中国国际航空公司、健力宝等。

有些设计师尝试设计书法字体作为品牌名称，有特定的视觉效果，活泼、新颖、画面富有变化。

但是，书法字体也会给视觉系统设计带来一定困难。

首先是与商标图案相配的协调性问题，其次是是否便于迅速识别。

书法字体设计，是相对标准印刷字体而言，设计形式可分为两种。

一种是针对名人题字进行调整编排，如中国银行、中国农业银行的标准率体。

另一种是设计书法体或者说是装饰性的书法体，是为了突出视觉个性，特意描绘的字体，这种字体是以书法技巧为基础而设计的，介于书法和描绘之间。

（二）装饰字体设计 装饰字体在视觉识别系统中，具有美观大方，便于阅读和识别，应用范围广等优点。

海尔，科龙的中文标准字体即属于这类装饰字体设计。

装饰字体是在基本字形的基础进行装饰、变化加工而成的。

它的特征是在一定程度上摆脱了印刷字体的字形和笔划的约束，根据品牌或企业经营性质的需要进行设计，达到加强文字的精神含义和富于感染力的目的。

装饰字体表达的含意丰富多彩。

如：细线构成的字体，容易使人联想到香水、化妆品之类的产品，园厚柔滑的字体，常用于表现食品、饮料、洗涤用品等；而浑厚粗实的字体则常用于表现企业的实力强劲；而有棱角的字体，则易展示企业个性等等。

总之，装饰字体设计离不开产品属性和企业经营性质，所有的设计手段都必须为企业形象的核心——标志服务。

它运用夸张、明暗、增减笔划形象、装饰等手法，以丰富的想象力，重新构成字形，既加强文字的特征，又丰富了标准字体的内涵。

同时，在设计过程中，不仅要求单个字形美观，还要使整体风格和谐统一，理念内涵和易读性，以便于信息传播。

（三）英文标准字体设计 企业名称和品牌标准字体的设计，一般均采用中英两种文字，以便于同国际接轨，参与国际市场竞争。

英文字体（包括汉语拼音）的设计，与中文汉字设计一样，也可分为两种基本字体，即书法体和装饰体。

书法体的设计虽然很有个性、很美观，但识别性差，用于标准字体的不常见，常见的情况是用于人名，或非常简短的商品名称。

装饰字体的设计，应用范围非常广泛。

从设计的角度看，英文字体根据其形态特征和设计表现手法，大致可以分为四类：一是等线体，字形的特点几乎都是由相等的线条构成；二是书法体，字形的特点活泼自由、显示风格个性；三是装饰体，对各种字体进行装饰设计，变化加工，达到引人注目，富于感染力的艺术效果；四是光学体，是摄影特技和印刷用网绞技术原理构成。

由于标准字是CIS的基本要素之一，其设计成功与否与至关重要。

当企业、公司、品牌确定后，在着手中进行标准字体设计之前，应先实施调查工作，调查要点包括： 1．是否符合行业、产品的形象； 2．是否具有创新的风格、独特的形象； 3．是否能为商品购买者所喜好； 4．是否能表现企业的发展性与值得依赖感； 5．对字体造型要素加以分析。

将调查资料加以整理分析后，就可从中获得明确的设计方向。

怎么从字迹看一个人的性格？

从一个人的笔迹可以了解其品性的。

写字速度快如闪电，最后一笔拖得很长的人，先干后想，容易冲动，反应快，但缺乏自制，不考虑后果。

耐心很差，为人轻率。

字体饱满，追求美感的人，肉体感觉细腻，有强烈的欲望，善以自己的魅力吸引人，贪图舒适，对音乐和美味有较高的欣赏力。

字小的人，注意力集中，注意细节，不善于体力劳动，想象力丰富。

字体大的人，直爽，明朗。

充满自信，外向性格。

毫不犹豫地坚持自我。

圆滑的字体的人，温和，亲切，顺从，不善于坚持自我。

适应性强，不树敌。

字迹工整的人，注意力集中，能控制自己，不被情绪左右。

字迹瘦长的人，浪漫主义者，酷爱绘画和音乐，具有丰富的创造力和想象力。

方正的字迹的人，平衡处事。

虽然没有什么特定的专长，却能适度发挥才能。

汉字设计原则对字体设计有哪些作用

一般来说，汉字的外在“形”是表达思想感情的媒介，它不但是被创造出来记录语言的工具，而且汉字在现代设计中起到了相当重要的视觉传达作用，主要表现在汉字设计在当代设计中应用极为广泛，特别在平面设计的各个领域起到了难以替代的作用。

现代汉字设计的原则与技巧 汉字的传播方式独特并具有意味，特别是以别具一格的字形传递信息，汉字的表意特性尽显无遗。

汉字作为现代视觉传达中重要的元素，通过高度概括、简洁洗练的图形营造全新的视觉体验，信息传达更加迅速、新颖、独特，使受众能够在短时间内准确地理解汉字所传达的信息与意义，形成视觉效果与思想感情上的互动碰撞。

现代汉字设计应把握的原则主要包括如下方面。

易于识别、便于应用 在视觉传达过程中向受众准确迅速地传递信息是汉字的主要功能，汉字设计对整体诉求的效果有较高要求，以传形达意的形式表现清晰明了的视觉印象。

汉字设计的字形富于形式美感固然重要，如果失去了文字的可辨识性、令人费解，达不到清晰的传达信息目的，那么设计是失败的。

现代汉字字体设计和传统书法的诉求点不同，字体设计要求具有很强的商业性，满足商业活动中信息传达的实用需求；而书法则更多地表现和抒发作者的情感，以艺术审美为目的，书法本身特别是草书对文字识别性的要求不高。

汉字设计如果偏向复杂、难以应用、极度变形就容易引起歧义或者难以辨认，这种做法与现代传播的目的背道而驰，是信息传播当中的败笔。

形态流畅、结构紧凑 汉字设计的美感与书法间有微妙的联系，都讲究文字的骨架结构，不仅在设计中要注意文字整体风格的协调统一，还要讲究每个字符体量大小的匀称，每个字符之间需要关系和谐。

讲究字体骨架和结构组合的美感在书法艺术中尤为重要，汉字设计也需要注意字体间架结构的处理，形成优美流畅的整体感。

结构相当于文字的骨架，不管怎样改变字体笔画的形态，都应当对文字结构的疏密进行仔细推敲。

如同绘画人像一般，只有文字的骨架得到疏密得当、均衡舒展的处理，笔画的肌肉才能严谨合理地附着上去，从而形成优美流畅的文字造型。

简化、再简化 鲁道夫·阿恩海姆在《艺术心理学新论》中提道：“文字的历史已经告诉我们，把形象标准化和简化的要求，促使文字变成了某种具有简单明了的视觉外观和易于书写的样式。

”汉字最基本的特征是象形，这种象形不是对事物最真实的描绘，而是通过把握事物最本质的特征，用洗练浓缩的符号直接对隐藏在事物表象之下的本质进行表现。

汉字的象形对事物进行了简化和抽象的处理，在现代汉字设计中应将它们更进一步简化，以更简练的符号和形式挑战汉字的认知极限。

美观大方、富有情趣 当今时代的发展对美有更苛刻的要求，一个不具美感的作品根本无法吸引大多数观众的眼球。

如生活中的客观事实一样，对长相好看的人我们总是会多看几眼，在汉字设计中首先要考虑的也是字形的美观，只有字体本身具备了现代审美的特质，符合现代人审美的需求，才能在处处充满视觉冲击力的世界中脱颖而出。

推荐阅读：汉字设计技巧！图形化表现形式 字体设计的对象是意象化或者较为抽象的汉字符号，这种情况下设计者多用理性化的形式体现设计品位与情趣，对汉字对象的内在含义与外在形态进行理性化的分析，植入能引起观者情感共鸣的元素，结合在文字的态势、笔法或者结构当中。

从形态上入手 -- 整体变化 汉字的标准字体是方块状的，可以在创作时改变方形的形体。

将汉字字形作拉长、压扁、倾斜、跷脚、轮廓变形等的改变。

①其中拉长就是把方形的字变成长方形，如汉字字体中的长宋和长美黑；②压扁则为把字体进行垂直线上的压缩，如现代字体中的一些扁体字； ③倾斜一般分为两种形式，一是向左倾，二为向右倾。

其中右倾是顺势，符合人的由左至右的视觉流程，产生具有动感和流畅感的效果，而左倾则是逆势，有悖于视线的流向，但是能创作出一种险峻雄奇的视觉体验，是一种特殊的字体形式；④跷脚的做法为在字体的水平线上（横轴）向上下进行倾斜移动；⑤轮廓变形，即是改变字体的方形轮廓，由圆形扇形、甚至菱形等几何形态取代字体的方形轮廓，这种字体的写法可以由单个的汉字构成，也可以由字群集合构成，形成一套新型字体。

从笔画上入手 -- 笔形变化 汉字的形体由基本笔画组合而成，根据汉字书写的线路和笔势，我们可以将其分为点、横、竖、撇、捺、提、折等最基本的类型。

改变汉字笔画的形态和样式，变动调整笔画见的搭配关系都可以达到改变字体造型的目的。

改变字体笔画有以下几种方式：①改变笔画的形体样式。

比方说倾斜的笔画转变为弯曲的、弯曲的笔画变为垂直的、垂直的笔画则变化为弧形状态等。

②改变笔画的大小和比例，或拉长缩短，或改变比例。

③笔画装饰，即用各种图案、绘画、其他物象等元素对笔画进行修饰。

④笔画本身质地的置换，不改变字体的原有面目，只是通过改变笔画原有的质地达到变化表意的目的，如保留笔画的轮廓线，笔画内部用其他元素进行置换。

⑤断笔和连笔，在字体设计中二者往往同时结合运用。

运用此方法时要注意着重分析字体的内部笔画，既要考虑字体内部的连断笔，又要照顾每个汉字之间的连接，笔画之间要相互协调呼应，力求自然合理，摈弃牵强生硬、生搬硬套的设计做法。

从构字的空间上入手 -- 虚实变化 这种创作方法是通过改变单个汉字中的笔画空间分布及字群之间的空间位置达到的。

主要分为：①笔画的打散重构，即通过笔画之间的重合与交叠，形成大小、疏密、远近等层次，将平面的汉字纵深化。

②共用笔画，即利用字体间相通的笔画将字与字连成一体，形成一种连绵流畅的体势，改变原有的空间分割关系，这种方式能在一定程度上减少汉字笔画的繁冗。

③创造立体感，即利用人的视觉规律，把原有的平面化的字体造型转化为立体的形式，在视觉上把字体由二维空间带入三维空间。

从添加图像上入手 -- 置换 将文字和图形相结合，采用新的形式和介质能更有效地缩短设计与观众之间的视觉与知觉路程，两者的结合所形成的新概念能赋予图形一种特殊含义，有别于它们在未进行设计之前所传达的意思。

将文字进行图形化的处理，把文字的形体作为图像看待，以文字的“意”作为进行创作时的主导，在造型上拓展强化“意”的表现，用文字之“意”限制规划字形的变化。

以上做法都是代汉字设计中重要的表现形式，图像化表现的方式能丰富文字的内涵和图形特征，准确形象地传达信息，也能有效表达设计者的主观情感。

汉字的形态与意义经历了从古至今的演变，浸透了无数创作者的心血和努力，渗透到生活的方方面面，传达着中国风韵，展现东方神奇瑰丽的奇特魅力。

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