母亲1起聊聊

载连责编:陈丽丽电话:23567732015年5月11日星期一百花台06fkcll@126.
com在地上摆弄玩具的小廖蒹,一听爸爸要离开她了,便跑了过来,抱住爸爸的双腿,大声啼哭道:"爸爸,你别走,你别离开我们!
我要你跟我们一齐走,我怕……"廖承志此时再也忍不住了,眼泪簌簌而落,安慰道:"小女儿乖,爸爸不会走的,爸爸会护着你们的……"经普椿慌忙把小廖蒹抱了起来,道:"小蒹乖,爸爸是出门给你买吃的,他很快会回来的……"……想到昨天离别那情景,廖承志心内还充满伤感的情愫.
但是,作为中共南方局委员,香港八路军办事处负责人,作为这场大营救的主要负责人,他知道党中央、南方局、周恩来同志赋予他的责任.
重任在肩啊,他不能儿女情长!
他看看金表,见已是下午三时半了,连贯还没回来,刘少文也还没回来……(三)连贯也是昨晚经廖承志再三催促,才决定今天上午去与隐蔽在同乡阿茂家的妻儿作别的.
连贯作为八路军香港办事处负责人廖承志的最主要助手,相当于副主任、"秘书长"的连贯,自从港九战争发生后,不,准确说,自从接到中共中央、南方局、周恩来同志的电报后,他就与廖承志日日夜夜地奋战在抢救文化人、民主党派人士的第一线上,想方设法,尽快、安全地把这数百名文化人、民主党派人士营救出虎口.
一个月前,他把妻子和三个小孩托付给梅州同乡阿茂照料后,就只身跟着廖承志,整个身心都扑在营救工作上.
皇后街18号暴露后,就急忙寻找新址,安设指挥所,陈五太家暴露后又迅速安排转移,安排廖安祥落实海上运输线……他一个多月没回去见妻儿了,而他明天就要离开了,这整整十八天的空战、炮战、巷战,妻儿安全吗人心也是肉呀.
他一到夜深人静,一想起妻子韩雪明和三个幼小的孩子,心头就阵阵作痛.
不知他们还在阿茂家吗他们安全吗但是,营救这数百名文化人的重任压在廖承志和他们的肩上,他们责任重大啊!
他要与廖承志他们一道圆满地完成营救任务,这可是党交给的神圣任务啊!
有时,他在心底里默默地说:"老婆呀、孩子们呀,你们要安全避过这场苦厄啊!
不是你老公、你们的爸爸不喜欢你们,丢下你们不管,而是,连贯肩负着重任啊……"连贯迈开疲惫的步伐,寻到铜锣湾一条小巷里.
只见阿茂那间位于三楼的小房子被炸穿了一个黑乎乎的大洞,屋里乱糟糟一片,已是人去楼空了.
啊,妻子呢孩子们呢阿茂一家呢连贯的头脑轰的一声,一时晕头转向.
这人海茫茫,这日寇四处戒严的港岛,哪里去寻找自己的妻儿呢他这时身不由己,双脚缓慢哆嗦移动着,从这条小巷走向那条小巷寻找着,见着女人牵着小孩就走上去,不是,都不是……他失望了,妻子真的没了吗孩子们真的没了吗连贯泪水簌簌地淌了下来……忽然,见到一队日本宪兵噔噔噔地走过来,他猛地一震,他清醒了,连贯啊,不行,不行!
你可是共产党员啊,你肩上负担着重任啊!
你这么找下去,能把整个香港、九龙找遍吗党交给你营救文化人、民主党派人士的重任等着你去完成啊!
连贯咬紧牙关,一掉头,急匆匆地赶往刘浩淼家.
踏进门,只见廖承志一人枯坐在屋里.
廖承志一见连贯回来了,深深地吁了一口气,微笑着问:"怎么见到嫂子和孩子们了吗"连贯笑笑道:"见到了,他们平安无事,终究躲过这一劫了.
""哦,"廖承志一听,就放心了,"那好,能躲过这一劫就万幸了,我们就可安心干我们的事了.
"连贯问:"少文同志还没到""唉,"廖承志叹了一声,"不知怎么搞的,按理应该回来了.
"(四)刘少文这时去安排一个十分重要的特殊任务,即是安置好我党的情报人员陈曼云留下来而又要安全地把陈曼云的丈夫、著名电影导演蔡楚生安全护送出境的事.
潘汉年在战事爆发前夕离开香港后,我党在香港情报组织的工作就由刘少文接手,既要做好情报人员安全离港脱险,又要让在转移期间发挥我地下情报人员作用,为我们提供敌特情况,帮助掌握我文化人行踪,帮助文化人脱险.
可见我地下情报人员责任十分重要.
幸得潘汉年利用上海岩井的关系,以"小情报换大情报"的手法,博得岩井信任,为我方情报人员脱险提供了帮助.
目前已有一批人员安排过境了.
但是作为我方与日方情报人员联络的关键人物陈曼云还不能走,她必须留下来,还有更重要的工作要她做.
而她新婚不久的丈夫蔡楚生却处于十分危险的境地.
因为他在香港执导影剧多年,认识的人很多,他又是爱国心极强的文化人,编导许多抗日影剧,已引起日寇注意.
久田幸助半个多月前已在新剧院的幻灯片点名要"接待"他了.
如何安全地护送蔡楚生脱险出境,这也是组织的重要任务.
刘少文今早来到我地下党情报工作一位负责人徐人寿家,面见陈曼云.
刚坐下不久,陈曼云就挎着鳄鱼小皮包、踩着高跟鞋,风度翩翩地敲门进来.
刘少文一见,就亲切地问:"蔡导好吗""还好,"陈曼云答道,"这几天,久田幸助一直派特务跟踪他.
炮战时,他逃进防空洞里好几天,这回已经隐居在筲箕湾一间小店里了,目前,应该比较安全了.
""那好,"刘少文道,"曼云同志,本来你跟蔡导是新婚燕尔,不应分开.
但组织需要你暂时和他分开,先行把他转移回内地.
你继续留下来,还有重要任务要交给你完成,你意见如何""哦……"陈曼云本来已经打算陪护丈夫一起往内地去,因丈夫肺病时好时坏,怕他往桂林去,路遥千里,发生闪失,但既是组织需要她留下,是不能讲价钱的,便坚决道:"少文同志,既然组织需要我留下,我就留下吧,我服从组织安排.
""是这样的,"徐人寿解释道,"目前,我们碰到的棘手问题是水上交通问题.
我们这次脱险,准备走两条路,一条是往东江游击队进国统区的陆路,一条是走水路,陆路交通线问题已不大,而水路目前船只还不足.
打算趁战乱,能否向准备抛卖船的船家购买一两艘可以远航的大船以走广州湾.
目前,银行大都关闭,军票很难弄到,组织希望你动用小泉清一的关系,弄些军票,尽快购买船只以解我们燃眉之急.
"(12)金金石石之之声声林道远听说老家金石镇被誉为"潮乐之乡",没太惊讶.
早在50多年前我参军离开老家的时候,便把听熟了的弦诗连同"乐痴"的故事打进背包里.
讲起金石的"乐史",绕不开黄树荣这个名字.
在上个世纪"一分钱得掰两半花"的年代,才十几岁便酷爱潮州音乐的黄树荣,一咬牙花了三角钱买了一把笛子.
那时流行"宣传队",女孩子唱歌,他用笛子伴奏,在别人眼里已经很"了不得".
"文化大革命"结束后,潮乐复兴.
他想学弦乐,乐器还是买不起,便锯一节竹管,蒙上青蛙皮,自制"竹弦".
接着又用半拉椰子壳,做了一把板胡.
后来他开了个小理发店,有人要卖掉自制的琵琶,他用一个月理发挣来的20元钱把它买了.
他晚上兼做戏园验票员,认识了澄海潮剧团的琵琶大师,看他诚心,大师乐意教他,成了店里的常客.
我当年探家找他理发,惊奇地发现:墙上挂着一把琵琶.
有活时拿剃刀,没活时抱琵琶,是树荣理发店的一道风景,也是金石人酷爱潮州音乐的缩影.
我小时候参加过小溪对面的"石门蔡"演村戏,村里因客居一位"打鼓伯",20几户人家居然排了《小二黑结婚》、《虾球传》这样的大戏.
没有乐队,一声唤,"湖美"来了"武畔"(锣鼓队),"龙阁"来了"文畔"(弦乐队),戏便开演了.
村镇里的"闲间"也是乐间,一把被摸得乌黑的椰胡、一台老掉牙的扬琴,玩出一批批乐手.
还记得一两个"乐痴"的故事:上世纪60年代"三年挨饿"时期,某村一位乐手中午没饭吃,索性关起门来敲了一下午扬琴,有人问"你敲了肚子会饱吗"答:"赢过坐在那里挨饿.
"远近驰名的"头手"(二弦手)阿木正在拉弦,孩子来报:"家里的米缸空了",他仍拉得如醉如痴,令人不可思义.
到了能吃饱饭的年代,白天,金石宫前市声沸沸扬扬,晚上,深巷老宅的潮乐慢慢悠悠……这时,黄树荣拜阿木为师,如鱼得水.
他接受"一举两得"的建议,理发店改开乐器店.
进货时进了五把儿童琵琶,落满灰尘没人买.
没人会,家长建议先教.
店小没场地,便在门前摆了五把小凳子,诞生了第一个"儿童琵琶班".
从5个人办到10个人,都免费学习.
报名的人越来越多,他在居室里腾出了可容20个小孩的教室,寒暑假办班,家长看他辛苦,硬要给他一点补贴.
10几个寒暑,坚持办班,还到乡下教锣鼓队"后棚"(乐队),有的学生后来进了音乐学院或潮剧团,"桃李满天下".
他笑着说:"第一批学员都嫁人生孩子了,几百名学生,有的见面叫老师,我却叫不出名字来.
"我家后来移居府城.
两年前重返故里,见到黄树荣,我们都老了,但他送给我的一个光盘,使我们瞬间变得年轻.
光盘再现了2012年广东省乡村潮乐大赛决赛的场面.
当主持人报出"金石音乐团演奏",当"广东新闻"报道金石音乐团在县、市比赛中连获金奖、省决赛获银奖,当黄树荣接受电视台采访……我的心潮久久未能平息.
不久,同在北京潮人海外联谊会潮乐队的蔡如通回"石门蔡"探亲,回来后告诉我,他有几个晚上到金石音乐团客串.
我听了后充满期待.
机会终于来了,四月春浓,我随"首都潮人经济文化考察团"回到了家乡.
这一回,我夜宿金石镇.
当焕然一新的家乡迎来儿时熟悉的夜色,文化站便传出了如诗如泉的潮州音乐,出过状元林大钦的名镇,仿佛又从历史深处款款走来,还是那样的潇洒,那样的性情.
正逢清明节前夕,演奏厅坐满了来自村镇的团员、乐友,还有几位从外地回来的年轻人,许多我从光盘中已经认识.
作为音乐团元老,树荣不弹琵琶了,他让给了年轻乐手,坐在后排拉中胡.
一曲曲传统弦诗乐,顿时让我陶醉.
最拨动心弦的是大提琴那雄浑柔美的乐音,时而如战鼓声疾,时而如大江东去……声如其人.
演奏大提琴的,正是潮安区音乐家协会主席、团长陈树群.
他是金石音乐团的"摇篮"!
早在1980年,在他当文化站站长的时候,便一手创建了这个团.
开始没有场地,他家成了乐团之家.
文化站有了演奏场地,多少年来,为了开门、关门,他总是第一个到,最后一个走.
为了提高乐团水平,更是费尽心机.
他拉低音乐器,感到音量不够,想到了大提琴.
这可是稀罕之物,一般不敢奢望.
当过戏园副经理的他,请南沃潮剧团的大提琴手教过基本演奏法.
于是他四处托人,从某县潮剧团买到一把闲置的大提琴.
到手后闷头学了两个小时,正赶晚上乐团要到乡下演出,他扛起大提琴就走.
许多人对这个大家伙还不知为何物,迎来了惊奇的目光.
照他的话说,演奏时只能简单打拍子,用低音"压头压尾",谈不上会不会"相食"(融合),大伙还是啧啧称赞:"听着好死!
"农村乐队他们首创配大提琴,戏称"鸟枪换炮".
陈团长的"大提琴精神"处处体现.
《姑嫂鸟》是潮乐的新作,以各种音乐情景营造一个动人的神话故事,一曲下来半小时,一般乐队不敢问津.
陈团长带领大家啃硬骨头.
为了更好表现,还尝试加入了小提琴、电子琴和黑管.
演奏传统名曲《撒网捕鱼》,他们大胆加入了木琴,把渔民撒网捕鱼的欢乐景象表现得淋漓尽致.
也许是节日来临,"乐"趣更浓,这天晚上来了不少团员、乐友,多为高手,有的从庵埠远道而来.
乐间休息,我从"工夫茶话"中得知,一茬茬乐手,一个个这样的夜晚,父子同台、兄弟同台、师生同台,其乐融融,金石音乐团已经送走了35个春夏秋冬.
他们得知北京也有潮乐队,乐手中我和蔡如通都是金石人,颇感兴趣,如遇知音.
这天晚上,为了交流,他们演奏了我们乐队的许多曲目,我欣赏了他们最得意的乐曲,结束最后的一个音符,已是子夜时分.
儿时的梦乡,给了我两个潮乐之夜.
在考察团前往凤凰的途中,我播放了金石音乐团演奏的录音.
作曲家刘为光听了大声赞叹:"金石之声!
"他解释道:音乐,可以追溯到远古金属、石片撞击之声……好一个"金石之声"!
作曲家一语成题.
潮州杭州书画交流展在我市展出潮州———杭州书画交流展本月10日起在饶平力诚国际酒店展出.
这是由潮州市书协与杭州西子画院联合主办的一次书画展.
据悉,这次联展为潮州和杭州的书画交流提供一个平台,两地书画家近百人参展,借助这次展览以艺会友,切磋对话,以提高中国书画创作的整体素质,着眼于提升文化内涵和艺术品位.
(林林)短讯百花吟苑许崇群:卜算子·岁暮羊城即景岁暮北风寒,天地阴阳转.
远树参差影半斜,落叶萧萧散.
闹市噪声笼,道上车流满.
来往民工步履匆,归思情何限.
七律·闲步无边境象幻迷离,世事堪嗟光不羁.
春日观花悲落叶,晚风摇影折疏枝.
登高怕见烟霾重,闲步时忘路径崎.
多少情思能减却,归来独坐听弦诗.
黄德进:夜探柘林湾网箱养殖区万千灯火柘林湾,疑是龙宫在此间.
驾舫穿梭波上巷,渔家迎送笑开颜.
远眺柘林湾澳旗相峙海门开,点点渔船湾内来.
遥望碧波深远处,云山缥缈似瑶台.
罗锦亮:滨江红棉风暖花开鸟报春,欣荣物候自怡人.
红棉灼灼诗催发,芳圃芊芊草斗新.
客憩幽亭临玉砌,船游鳄渚吊烟津.
凭栏纵目情无限,翠色连波山水亲.
柘林渔火彩霞映彻浪花红,十里金滩一望中.
殖养近湾箱网密,帆归远浦底仓丰.
荧光闪闪侵波色,渔唱悠悠荡绮空.
更有群鸥犹自乐,高低翔绕逐长风.
五月的母亲(外一篇)石泽丰手握弯弯镰刀,锋利的刀刃折射着雨后初晴太阳的光芒,在空中划出一道道耀眼的弧线.
金黄的麦子在你收割的"嚓嚓"声中倒下,倒在灿灿的阳光里,麦芒扎上了你古铜色的肌肤,岁月一再催白你头上的花发.
母亲,你留下的深深浅浅的脚印,在这布谷声声的田野中,构成了乡村里五月的风景.
我静静地站在你的身后,看微风撩起你褴褛而又单薄的衣衫,凄楚动人.
母亲,我从没有这样仔细地解读过你.
20年来,我远在他乡,风尘犹如落叶.
我没有像精嚼经典名著那样精嚼过你的每一个表情,每一个动作.
你为生活而忘我地劳作,以至于今天千里之外的儿子猛然出现,你也毫无察觉,只是在躬身收割中用长满老茧的左手不起地捋起一把又一把苦涩的汗滴,随手摔在身后的麦地里……你用生命与苦难抗衡.
母亲,你终年用弓一样的身躯在山旮旯里春播秋收.
在这荒凉偏僻的山村,在这崎岖陡峭的弯弯山道,在花开花落酷暑严寒的季节里,你蹒跚着步履,踩着晨露,顶着烈日,踏着渐落的夕阳.
在艰苦的岁月里,你披星戴月四处奔波.
母亲啊,我亲爱的母亲!
你拥有的品质,在如今这物欲横流的滚滚红尘中,在你儿女的心田上,成为一盏不耀眼却明亮的灯火!
妈妈的芦花湾妈妈,您芦花湾里的故事又泛起了白色的浪花.
很久以前,我童年的舟子就是轻轻地泊在那里,避风躲雨呵,我的妈妈!
妈妈,您教会我"童真似诗,岁月如梦".
不知从何时起,您摇摆送我上路的手,成了芦花湾里一帧独特的风景,它送走了您的岁月,送来了我千里万里对您的牵挂.
我知道,没有您的日子,家会变得空空荡荡,戈壁沙滩也因此变得荒凉.
年年岁岁,您种植茅草屋上的炊烟,丰富了家的内涵,也生动了芦花湾里的故事,不是吗我的妈妈.
妈妈,您不惜头发花白将我送进城里,让我在城里寻找属于自己的人生,这里生活节奏真快呀,我从不习惯到习惯了紧张,至于阅读和写作,我只得占用一点夜深人静的时光……母亲与潮州戏陈泽楷母亲爱戏,虽然身处乡村一隅,一生却与潮州戏有着不解之缘.
母亲年轻时在村里的宣传队演过文明戏,宣传农业政策、生产知识或社会文明新风.
婚后,由于父亲在镇里工作,孩子还小,母亲成为家庭的主要劳力,演戏的事就只能搁下了.
褪去铅华的母亲,干起农村生产队里的各种粗重活,一点不亚于"须眉".
那时候生产队实行按工记分制,母亲的工分常可与大男人们相媲美,只是她柔荑的双手,在繁复的农活中,渐渐便变得粗糙.
虽然生活给予她的是重负,但母亲依然达观面对.
在生产队干活时,中间困倦了,谁先招呼一声,几个人便随时在田壑间哼上一段.
一曲下来,劳作的疲惫霎时无影无踪,在一片叫好逗乐声里,大伙又开开心心地干起了活儿.
但凡镇里有戏,母亲与父亲便会携上我们,一家人满怀欣喜地看上一场潮州戏,在粗犷的农耕日子里,感受乡土戏曲的细腻,在生活的胝茧中,领略舞台艺术的温婉之美.
一次,电台播放《陈三五娘》,母亲听着听着,不禁也跟着哼唱起来:"帘外春风,催醒桃花满树红……"袅袅的萧鼓琴弦,抑扬顿挫的拉腔吟唱,从戏里延伸到了戏外.
母亲一生的为人处世,不难看出受到古老戏曲"善恶有报"理念的影响.
经过剧作家渲染的那些戏里故事,在母亲看来却是真实可信,戏曲中揄扬的"仁义礼善"等元素,曲文中传递的道德圭臬与价值趋向,不知不觉便融进了母亲的生命之中.
人生难免磕磕碰碰,但即使身处逆境,择善而为仍是母亲心中笃定的信念.
家家有本难念的经,推己及人,母亲还用戏中情理去敦睦邻右、劝人从善,每当亲朋戚友向母亲倾诉,母亲皆尽力宽慰开解:"好人半自苦中来"、"留得青山在,不怕无柴烧"……那些戏里的言语、故事,从母亲的口中娓娓道来,显然成了温情的能量与劝世的佐证,对抚慰落魄的心灵,每每奏效.
里仁为美,热情善良的母亲,亦由此赢得了邻里的敬重.
受母亲的濡染,我从小也喜欢上了潮州戏.
岁月的帷幕翕张捭阖,转眼间母亲已步入暮年.
优雅的潮州戏,伴随母亲走过了苍黄的岁月,穿越跌宕起伏的人生,直至迎来了而今安然静好的晚晴.
母亲对潮州戏的喜爱,犹如对乡土的眷恋,一直绵延至今.
昔年舞台上的一些名角,在半个世纪后的今天,因缘际会与母亲成了朋友,每临家门,必与母亲一起聊聊潮州戏,喝喝工夫茶,说戏里佚事,话戏外人生,天南地北,"暹罗猪槽",好不快哉!
"今朝风日好,堂前萱草花,持杯为母寿,所幸无喧哗.
"那些过往的明暗岁月,舞台上的浓淡春秋,在爱戏的母亲心里,早已沉淀成一折闳约深美的曲词,在每个晴美的日子里,为她欢唱如歌……戏迷群体伍延才摄