的人现实版孤儿怨

黑版贸审字08-2020-039号图书在版编目(CIP)数据我知道你的秘密/(德)扬·贝克尔(JanBecker)著;王硕译.
—哈尔滨:哈尔滨出版社,2020.
10ISBN978—7—5484—5552—3I.
①我…II.
①扬…②王…III.
①扬·贝克尔-自传IV.
①K835.
166.
2中国版本图书馆CIP数据核字(2020)第182033号Author:JanBeckerTitle:IchkennedeinGeheimnisCopyright2011PiperVerlagGmbH,München/BerlinChineselanguageeditionarrangedthroughHERCULESBusiness&CultureGmbH,Germany书名:我知道你的秘密WOZHIDAONIDEMIMI作者:[德]扬·贝克尔著译者:王硕责任编辑:尹君赵芳责任审校:李战装帧设计:异一设计出版发行:哈尔滨出版社(HarbinPublishingHouse)社址:哈尔滨市松北区世坤路738号9号楼邮编:150028经销:全国新华书店印刷:天津旭丰源印刷有限公司网址:www.
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5字数:160千字版次:2020年10月第1版印次:2020年10月第1次印刷书号:ISBN978—7—5484—5552—3定价:48.
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Chapter01>>>一位奇迹制造者的看法Chapter02>>>回到幼稚的想法:动机中的秘密起决定作用的是能量超自然的东西到底存在吗移山倒海在实际生活中移山古老的魔咒Chapter03>>>去思考不可能的事:如何解读他人的心思和我们的内心世界建立联系我们开始吧!
请你尝试去感觉方向Chapter04>>>言归正传:实物实验现在更加刺激了!
通过读心术你能更加了解自己Chapter05>>>相信自己:带着符号和画面沉浸于潜意识中和对方拉近距离!
林中跑步摆脱负面情绪!
Chapter06>>>两次穿越柏林:读心术如何使人更加自信读心术能成为你的支柱仪式天使翅膀Chapter07>>>魔术咒语,我最开始的实验,以及神奇的"三步骤"我是如何找到魔术的如何解除数字锁神奇的"三步骤":体验——思考——行动精神柔道术Chapter08>>>一个骗子——或者站在邪恶一边的魔术师每个想法都会成为现实把球变成猫把有争议的东西都放到一个篮子里脑中的红灯Chapter09>>>让生活变得多姿多彩——如何用简单的方法影响主观意识书写是个神奇的行为善待你周围的人们瞬间催眠送礼物!
恭维也是有用的尘世间的吉祥物Chapter10>>>我如何机缘巧合地首次参与读心术Chapter11>>>浪漫的感应——与他人的感情交流和伙伴一起来诠释象征符号戴着面具和刀请给这位女士一杯鸡尾酒只限单身心灵的依靠Chapter12>>>在新月之国:在伊斯坦布尔,我是如何通过心灵感应让一辆出租车听任我指挥,并揭开谎言Chapter13>>>厄尔甘的人性学派:如何通过一个人的体型得知他的性格Chapter14>>>心理学魔术:治愈的方法就在于我们自己为月亮干杯治愈的玻璃球在这种语言背后隐藏着什么诡计请相信你的直觉内心的图书管理员Chapter15>>>催眠术——在此状态下真的什么都是可能的,包括爱情用手指尖把一个人抬起来催眠术的历史回顾催眠术是被聚焦的注意力通过催眠术唤醒爱心灵的拥抱Chapter16>>>用梦去解放现实:心理治疗和舞台上的催眠术突然,他会讲日语了——或者速算日常妙语Chapter17>>>无聊了那就扔个骰子决定接下来的命运我如何用骰子决定,让自己跳伞奇迹总结致谢后记文献推荐此书献给阳光好奇冒险激情罗蜜和塞缪尔-埃利亚斯警告!
这是一本疯狂的书.
是的,这本书就是个疯子.
它从一个离奇的题目跳跃到下一个,不做任何辩解.
你喜欢怎么读它,就怎么读吧,但千万不要让已定的章节节奏或者页码顺序束缚了自己.
因为这本书的目的就是让你摸不着头脑,然后,就在你最诧异的一瞬间,它抓紧时机,牢牢攥住你的灵魂,把它举向未可知的高处,接着让它在空中连翻几个筋斗,像经历一次过山车一样,把它抛回到你的现实存在中.
相信我,我了解这本书,它是我写的.
这是我的经验之谈,因为这坏蛋用同样的方式对付过我.
就连我也被它毫无征兆地,一步一步地驯服了.
它把我甩进自己大脑的沟壑里,之后又把我抛回到现实世界.
阅读此书,你需自担风险,日后不可怨我没有提醒过你.
在此我声明不会承担任何责任.
倘若你对我的提醒不予理会,并且因这本书的内容而对神秘事物和魔法穷追不舍,那么在书末你还会找到更多的材料,作为你之后的阅读消遣.
其实,我当然理解你,这读心术的毒药早已让我上瘾.
祝你阅读愉快!
你的扬·贝克尔Chapter01>>>一位奇迹制造者的看法只有在充分体现人性的地方,一个人才会演戏,而只有在演戏的地方,他才是一个完整的人.
弗里德里希·席勒我必须承认:最能激起我热情的事,莫过于让人们去面对他们认为不可能的事物.
这本书的内容就围绕着这样的"奇迹制造"而展开,此外还有与种种不可能之间的游戏,尤其是读心术.
多年来,每当我作为读心人和奇迹制造者登台表演,都一定会让观众感受美妙的奇迹,感受古怪的事物.
这样的表演以强烈的方式让观众感到彼此间的息息相关.
尤其当读心术的艺术和它的浪漫诗意交织在一起时,这感受会变得更为强烈.
当心灵感应师和他的表演同伴在舞台上时,两人之间的关系既是紧密的,又不乏相互挑逗,且表演之后留下的感受将永生难忘.
不仅仅台上的两人,其实每一位观众都被深深打动.
在场的所有人都在这一特殊时刻融为一体.
这些素不相识的陌生人如同被施了魔法一样,变成了一个团体.
大家一同经历这远离日常的,奇妙的瞬间.
不仅读心术有这样的凝聚力,我们所创造的每一个奇妙瞬间都具有这样的能力.
在接下来的几页中,我将尽力揭开读心术的神秘面纱.
能为你提供我的学识,是本人的荣幸.
由于我非常看重和其他人一起经历过的奇妙瞬间,我还将把一些魔法仪式传授给你,它们能令你周围的人对你惊叹不已——当然,感到惊讶的人也包括你自己.
让你的日常生活变得更加丰富多彩吧!
请勇敢接受诗情的魅力,将你的想象与他人分享.
奇迹是人们无法解释的事件.
奇迹是可能与不可能之间的桥梁,它为你打开一个崭新的情绪空间.
这空间里充满着一种藏匿于眼前事物之后,只可用心去感受的美好.
去寻觅奇迹就如同为感知增添羽翼,让我们的意识得到升华.
正因如此,这本书也将介绍催眠术和幻术.
通过这些奇迹、魔法和咒语,此书将带领你建造自己的奇幻之桥.
你不仅能读懂他人的内心,还将让他倾心于你,这也解答了为什么有必要时常让自己成为天使.
但是,在我们开始之前,你有必要更多地了解一下我.
我从小就喜爱文字游戏和讲故事.
因为通过讲故事,我们可以成为塑造者.
在倾听者的头脑中,我们塑造着各种世界.
讲故事总能激励我去塑造美好的假象.
这个假象可以成为现实,对此我深信不疑.
我甚至认为,美好的假象就是现实.
我们所描绘的美好假象,无论是我们为了庆祝而把房间装饰一番,还是我们钟爱彼此,挂念对方,互赠礼物,抑或是在和平到来后,我们将这美好夸大其词——这都是我所向往的世界.
我自己也努力把每一天都变成一个节日,即使我知道,这不一定总能行得通.
但我们仍然得去努力.
你和我,我们一起努力,庆祝每一天!
大多数情况下,我们只对那些源于现实生活的心智图有所反应,也就是我们——或者其他人——用来记录真相而作的图画.
但我们从来不对真相本身有所反应.
当我们学着重新去理解这些真相,并用幻想的魔力把它们重新整理,它们就变得更复杂,内容更丰富.
倘若只是把图上的内容当成毋庸置疑,不可改变的真相,这无异于一个人在餐厅里啃菜单,而不吃美味佳肴.
我希望你能鼓起勇气,把你现实生活中的心智图勾画得更精彩些.
每个人都向往充满活力的感觉.
我很喜欢冒险和挑战.
每个人都应该尽一切努力,让自己沉浸在这独特的经历中,让自己享受.
经历越离奇越好.
我自己就期待着每一次新的经历,并保持我的好奇心,尽量不拒绝任何事.
"不行,这肯定不行"这样的话在我的词汇中早已被删除.
感受奇迹是人最基础的需求,全世界的人亦是如此.
我作为魔术师的本领是,每天都为他人,也为自己创造奇迹,因为对奇迹的感受已经消失在我们所生活的社会里.
你从这本书中所学到的知识,将为你把奇迹带回给人们.
来自丹麦的极地探险家和人类学家克努德·拉斯姆森,曾说过:"每一位大牌的萨满师,当他被提问或者被众人围住时,他必须通过神秘的方式展现他的本领,由此让人们感到惊奇,陷入梦境,从而相信他那带有魔法的,无所不在的能力.
"我们就让这奇迹出现在你的生活中,你不必为此而胆怯.
就算奇迹有时候想躲藏起来,你也能把它找出来.
你大可感到惊诧,大可表现得夸张.
你就是生活大舞台上和雄狮对弈的驯兽师.
为什么因为这样做能让我们把这个世界变得更美好,把这个世界塑造得更奇妙,更梦幻,更神秘,让它的色彩更加斑斓.
我想如一位工匠一般,用美和奇迹来修缮我们的世界.
请你助我一臂之力.
让我们一起重返童真.
你定会乐在其中!
每体验一次新事物,我们就成长一次.
我们就是这样逐渐成长的,因为我们的大脑是一个随着经历而变化的器官.
我们如何使用神经元突触和神经细胞,决定了它们的变化.
这就是我们所说的神经的可塑性,即大脑再植能力.
每经历一次魔术,我们就得到一次前所未有的体验.
这是新的感受,新的经历,由此我们对这个自己所生活的世界多了一份兴趣,多了一份好奇,因为我们突然发现了一个之前从未注意到的事物间的联系.
就这样,我们自身在不断变化,我们的行为也会和之前不同.
或许一个心结就这样被解开,或者某个心理负担,某些个人问题被解决了.
或许我们还认识到,原来自己和周围的一切竟如此紧密地联系在一起.
带着感情移入的读心术能让我们超越自己,并进入别人的内心世界.
读心术的艺术,以及这本书将介绍的仪式,将向你展现一条通往一个共同体的路.
通过从读心术以及和我们自己的游戏互动中获取的灵敏感性,我们把他——一个刚认识的陌生人——变成你,一个和我们有着友好关系的人.
然后通过有趣的瞬间,我们在这个友好关系基础上营造一个包括他在内的我们.
由此,在非常短的时间内,通过非常简单的方式,一个完全陌生的人变成了一个同伴.
这可以给我们的私人生活,当然也在事业或者工作方面带来极大的便利,并且把之前我们或许觉得紧张的生活环境变得轻松愉快.
这本书将通过奇特的实验,充满诗意的瞬间和仪式,把他变成你,而最终变成我们.
同时你可以感受冒险,认识你自己的想法、情感和愿望,并轻而易举地把它们变成事实.
就在这个瞬间,你将体会到我们的先辈们或许会用"魔术"来描述的东西.
Chapter02>>>回到幼稚的想法:动机中的秘密新起点当你受到了惊吓,当你失去了勇气,当你毫无力量,当你的所作所为成为罪行,当你因为听到音乐而止步,当大马士革玫瑰化为乌有,当一阵微风令你屏住呼吸,当一片花瓣重创了你,当一滴水变成了一场大洪水,当一粒尘埃变成无尽沙漠,此时此地的你失去了自我,我会用星星照亮你,让闪耀的金色光芒把你团团围住,周围全是为你吹奏的喇叭和长号,全是棉花糖和人们惊异的表情,然后送给你,粉红色的糖纸.
作为奇迹制造者,我的任务是让普通人置身于一个不同寻常的、神秘的事件的中心.
因为我肯定,这种"奇迹瞬间"的感受能带来启发,甚至能移山倒海.
一切始于《下一个乌里·戈尔纳》这个节目.
这个节目在8个多星期里,每个星期二通过一家私人电视台播放.
在最后一期节目里,我和主持人马蒂亚斯·奥登荷弗一同出场,他曾是门兴格拉德巴赫足球俱乐部的播音员.
他肯定知道,我也是个球迷.
尽管没开口讲话,他的内心想法在问我:"我们的球队会怎样下一场会赢吗我们会留在德甲吗还是会降级"当时足球赛季已经接近尾声.
我是这样回答他心里想的问题的:"这个球队将赢得下一场比赛.
它不会降级.
我还预测本赛季的最后一场比赛会有两次进球.
""啊,你说最后一场比赛有两次进球……"奥登荷弗惊讶得面色苍白起来.
他的这句话告诉我,我成功地捕捉到了他的内心想法.
"是的,没错.
""但你知道吗这支球队目前处于德甲最末位,而这个周末的比赛对手,也就是汉堡俱乐部球队,处于排名首位.
""这个我知道.
"第二天是星期三,门兴格拉德巴赫足球俱乐部的负责人打电话给我:"贝克尔先生,我们的球迷们都快崩溃了.
网上的讨论也很激烈,因为你表态说我们的球队将踢赢下一场,而且对手还是排名第一的球队,球迷们都疯了.
他们希望——这也是我们的愿望——你能来到比赛现场,并且证实你所说的话.
届时你给球迷们讲几句话,可以吗"我一直都是这支球队的球迷,而且年轻时我自己就经常在格拉德巴赫附近的纽科尔席踢球,那也是个很棒的俱乐部.
所以我回答:"当然可以.
这可是一件令人兴奋的事.
我早就想亲自站在球场草坪上观摩了.
"除此之外,我还有一些没有说出口的想法:其实只有在南美洲或者非洲,那些巫毒教的巫师们或者萨满师才会亲临球赛现场,目的是对比赛结果施加影响.
现在一支德甲俱乐部也想使用类似的魔法,这真是又刺激又好笑.
在挂电话之后我才明白自己做了些什么.
这支历史悠久的传统足球俱乐部自然面临着降级的危险.
而它下一场的对手汉堡球队在最近几个星期内接连胜利.
这些我怎么可能改变我该怎样鼓励一支如此失败的球队和它的球迷,让他们相信这支球队将有足够多的进球开始我想过几个仪式,比如做一些萨满仪式,用动物、布娃娃或者其他东西作为施法对象.
但我很快就放弃了这个过于愚蠢的计划.
后来我想到古希腊莎草纸文字留传的一则咒语.
按照这则咒语,一个人得在深夜独自站在一个平屋顶上,把两支鸡脚绑在裤带上,左手拿着一只死猫,右手把一个生鸡蛋朝天扔去,同时祈祷胜利之神会变成一个隐身的同行者.
可惜在球场上我没有生鸡蛋,而且我不可能独自一人.
如果让在场的5万名观众看我表演这个把戏,他们肯定很诧异.
"你的出现就足够了,"我最后对自己说,"当你站在门兴格拉德巴赫的球场里,就已经很意外了,根本用不着什么生鸡蛋和鸡脚.
"星期六,也就是球赛日,终于到了.
我从柏林泰格尔机场飞到科隆,在科隆机场已经有轿车等着来接我.
我的父亲母亲也在赛场等我了,他们绝不会错过这次体验.
在裁判吹哨之前,所有球员的姓名已经被宣读一遍,我被主持人带到赛场正中央的位置.
顿时一切都安静得古怪.
赛场的左边和右边是即将对峙的球队.
突然有一阵窃窃私语.
我能感觉到,门兴格拉德巴赫的球迷们在看我.
热烈的掌声响起来,这是球迷们感谢门兴格拉德巴赫俱乐部在他们坚持不懈的要求下,真的把我带到了球场中央.
汉堡队的球员也在看我,但带着疑问:"现在是什么情况"显然他们还不知道我出场的事.
这时候我才清楚自己的出现所引发的效果.
现在我站在绿色草坪上,对门兴格拉德巴赫球队说:"星期二那天我所拥有的幸运,现在被我带进了这个球场里,带给了你们.
这是我给你们的礼物,让你们的球队赢得比赛.
"在说这些话的时候我很小心,不让自己讲得太快.
尽管我很习惯用麦克风讲话,但球场里的回音可能会导致我的话语含糊不清以至无法理解.
在适当停顿后,我对球迷们说:"你们把所有的能量聚集起来带到这里,并以此来支持球队,这很重要.
"但更重要的不是支持,而是一种更加强大的东西,是我们共同的努力,以及我们的齐心协力.
当然,我的出现也引起了汉堡球迷的阵阵嘘声.
很好,我心里想,这样的反应是预料中的.
从前不是有个智者说过嘛:"我不相信鬼神,但是我害怕你.
"当人表现出对某事物反感的同时,也证实了它的存在.
这或许是球员们在对手球队面前下意识的反应,但对门兴格拉德巴赫球队来说却是件好事.
从心理角度看,我在球场绿地上的出现本身就是个完美的诡计.
门兴格拉德巴赫球员们获得了希望的种子.
这颗种子在他们的内心激起了新的勇气:"现在我们受够了,我们可不想连最后一场球都输掉,被人当成笑柄,那样的话明天一早就会有人带给我们能量水晶石头了.
"讲完话后,我向父母所在的观众台走去,在父亲旁边坐下了.
他对我咧嘴一笑,其中带着骄傲,但也有些疑惑,似乎他面前的我不是他的儿子,而是个来自其他星球的外星人.
他担心地问我:"如果输了怎么办你有没有想过这个问题这体育馆里的阵仗这么大,我看你真是疯了!
"听后,我浑身开始发热.
他说得没错,我到底都做了些什么还是不要去想的好.
我只想相信我的直觉,毕竟我的所作所为都源自信任,除此之外更重要的是:勇气.
足球教练于尔根·克洛普曾在体育节目的采访中提到:"我们的大脑就是个坏蛋.
我们需要认识到这一点,所以在大脑企图阻止你的时候,我们得鼓起勇气,和它对抗到底.
"也就是说,我们更为需要的是:勇气!
比赛开始了.
上半场结束时比分为1∶1.
在中场休息时,一位赛场播音员找到我,想知道我是否改变了主意.
我的回答被播放到赛场的超大屏幕上:"你们将赢得比赛,对此我深信不疑.
我相信你们,你们也必须相信自己.
"在这一时刻,我的确深信不疑.
尽管门兴格拉德巴赫球员们并没有赢的可能,但我就是相信这支球队能赢.
下半场开始了.
门兴格拉德巴赫球队不断进球.
当他们2∶1领先时,父亲在一旁很奇怪地看着我.
现在他的脸上找不出任何笑容了,只有诧异.
不得不承认,我自己也很吃惊.
最终,门兴格拉德巴赫球队以4∶1战胜了汉堡队.
这一开始似乎已经板上钉钉的败局,被我"施法"后变成了胜局.
我还得小心,不能因为球迷和队员的过分激动而把我捧成一个能把水变成红酒的耶稣.
对于这次如此意想不到的结局,我的解释是:"如果一个足球俱乐部邀请了我这样的人来到比赛现场,那么球员们自然会觉得他们必须尽一切努力取得胜利.
"如前所述:这就是奇迹所在,它总能让人释放更多的能量,创造这诗一般的美妙瞬间.
汉堡球队在比赛结束后向我表示:"下一场比赛你来为我们助阵.
"他们并没有因为输球而懊恼,只是希望能被平等对待.
门兴格拉德巴赫俱乐部的人当然也希望我参与他们的每一场比赛.
"我可不是个吉祥物.
"这是我首先要声明的.
此外我当然要避免一次可能的失败.
下一次我的预言可能就没那么准了.
倘若我预测到门兴格拉德巴赫接下来只会输球,那该怎么办这一次的成功预测对我来说已经足够了.
尽管我并不太欣赏那些典型美国人发明的可恶的励志语,但其中有一条我觉得还是有意义的:"即使目标看起来遥不可及,如果你不努力,就不可能成功.
倘若目标真的无法实现,那它也会变得清晰.
"这正好符合我的情况:我壮着胆走进体育馆,站在球场上说:"大家听好了,今天我们会赢.
"对于球员来说,这就意味着:"勇往直前,相信自己能胜利,就算这一切听起来很荒唐.
害怕是没用的.
"成功的秘诀就是要有去赢的动力——就在这一个神奇的,充满了活力的时刻,尽管无法解释,但这个动力让无法想象的强大力量在大脑中得到释放.
我就是利用了这个时刻,激发了球员们的专业能力——其实当时我连最近几个月每个球员的赛场成绩都没关注过.
起决定作用的是能量在德国,越来越多在医院工作的护士们参加了治疗方式的职业培训.
这种培训在英美国家已经非常普遍,在那里被称为"触摸治疗"(简称TT,即TherapeuticTouch).
根据这种治疗,每个人都带有一个自身的能量场,并且每个能量场和周边的其他能量场相连.
这种以生物能量为基础的替代疗法是手掌愈治疗法之一.
我从柏林一家医院得知,这种疗法在伤口和疼痛治疗方面效果很好.
我的岳父是一位化学家,他曾向我讲述过一种试验:护士得用手拿着装着病态细胞的试管.
然后这些细胞变化很大,甚至疾病有被治愈的可能.
其中的原理就是由触摸而导致的微小的化学反应.
另外一个例子来自德国电视一台的节目《治愈的秘密》,播出时间是2011年的1月份.
有一位女患者有一个术后疤痕,尽管手术过去一年半了,这道疤痕还是不肯愈合.
她的家庭医生刚好参加了手掌治疗的培训,所以打算用这个方法试试,女病人也表示同意.
结果3天后伤口就愈合了.
其原因或许是源自手掌的某种能量,加上对自己能痊愈的信念,这两者一起产生了效应.
这或许也是门兴格拉德巴赫球队赢球的原因:无论以什么形式出现,来自内心的心理能量支持着我们的身体.
和触摸治疗类似,我们也可以用同样的方法看待读心术:人们尝试通过自身的能量和注意力,进入到别人的内心世界里.
由此就能解释很多不同的现象,比如我们每个人都熟悉的经历:当一个人和很多其他的人站在街上,或者在某个房间里,突然他感觉背后有人在看着他.
那天在足球场上,不少人都认为我疯了.
但是球迷们坚持不懈的支持激发了极其强大的能量.
这些能量之大,足以让门兴格拉德巴赫的球员们把已经失去的勇气重新找回来.
即使一个球队已经被打趴下了,一位好的教练会从队员中找出这样的能量,让它发挥作用.
在我的想象中,这样的能量不是像科幻电影里呈现的放射形的.
至于能使用什么公式计算,应该是物理学家的任务,他们一定会更好地展现这种能量.
我认为,能量是一个画面,它帮助我们实现心中的想法,同时它也是力量的象征.
如果一个人通过他的意念把我引向一个他向往的方向时,这时我触摸到他,那么他的行为就完全变了.
我曾用好几年的时间去研究这种行为变化.
如今我可以从中读解出很多奥秘.
有关这个话题,我们以后再继续说.
在比赛现场时的情形还要复杂很多,因为我必须做到的是,从我的位置到球迷所在的观众台,再到我所在的赛场草坪上,然后到球员们,在这个三角形的意念传送系统中进行操作.
除此之外,我还得面对一个庞大的观众团体,这是我平时很少遇到的情况.
尽管此前我曾在慕尼黑的摄政王剧院面对1000多名观众登台表演,但这一次,赛场内的门兴格拉德巴赫的球迷数量远不止于此.
我能感觉到他们所带来的能量之强大.
就像我能感觉到剧院现场观众的能量一样,我也能获知在场的人们是友好的还是充满敌意的,这个晚上的节目是否会顺利,我在表演开始前的预测准确率达到99%.
人与人之间的互动总是带着能量和情感,而这些东西不可能像最新汽车配件那样被检测.
在这样的隐形空间里,我们不大可能用得上一个改良后的离合器,或者最新版本的导航.
但是我们可以用读心术,这并不意味它是超自然的东西.
超自然的东西到底存在吗20世纪50年代的一位魔术表演艺术家,加拿大人詹姆斯·兰迪,曾作为伪科学的质疑者和反对者于1996年成立了詹姆斯·兰迪教育基金会,简称JREF.
这个组织专门研究那些在被监控的测试条件下出现的无法解释的现象.
同时兰迪还设置了一笔100万美元的挑战奖金.
只有那些在严格的实验室环境下向他展示超自然现象的人,才有资格获得这笔奖金.
迄今为止还从未有人获得这100万.
倘若真有超能力存在,这笔钱早就不在兰迪的账户上了.
我在网上查到的最后一次测试中,一位女士声称,她能使信封里的纸牌自己摆动出来.
但在表演过程中,什么都没发生.
没有任何一张纸牌摆动过.
之后她向媒体解释,不是她没有这个能力,而是时机未到:此时外界还不应当知晓她的天赋.
这不仅是借口,还是欺骗.
我就在想:对这位女士来说危险的是,她有可能在精神痛苦中结束这一切.
每个人都渴望自己是个与众不同的人,拥有着非凡的本领.
但是当他总得面对现实的时候,要承认自己并没有什么特异功能去证明自己与众不同,这有可能会成为一个难题.
在此情况下,托马斯·曼的中篇小说《马里奥和魔术师》——这也是我舞台表演设计中的一个很重要的灵感来源——就很有意思了.
小说角色中有一位20岁的服务员马里奥,和一位留着八字胡,眼光尖锐,身形佝偻的催眠师奇博拉.
奇博拉这个骗子在表演一开始就说他能看到未来.
倘若他真的有这个特异功能的话,难道他还看不到自己将在这个晚上中枪,倒在舞台上吗这是可预见的——除非他自己希望就这样结束生命,因为他实在厌恶自己的表演,厌恶他在舞台上所喝的科涅克白兰地,厌恶他整个的生活.
但文中没有这方面的暗示,因此这种超能力应该不是托马斯·曼想表述的.
奇博拉所掌握的是一种诱导的技能,引诱人们去做他们原本不愿做,或者以为自己不能做的事情,比如让观众在催眠作用下发呆,并伸出舌头.
小说中也描述了其他人在催眠术作用下的行为,比如一位年长的女士讲述她在印度旅游时,一位士兵模样的男士突然无法抬起自己的胳膊.
这样的魔术表演总是很有观赏性的,我作为一名读心者也会如此.
我的表演不会更神秘,但也不会更简单,都是一场和观众们的想象互动的游戏.
如果真的能未卜先知,那么为什么会发生911事件难道不能提前阻止那两架飞机吗其实目前现有的超自然能力应该足够预防世界上所有的灾难,但灾难仍旧在发生.
除非多数的预言家根本就是恶人,他们有意让灾难发生.
所以,要小心看待这些预言!
它们会让那些本来就意志不坚定或者正在寻求依靠的人变得更加有依赖性.
作为一名魔术师,而非算命先生,我的出发点是这世间原本就是奇妙的,意思是:我们所寻求的答案都在于我们自身.
请相信你自己的理解,再一次认真倾听你自己的心声,大可不必理会那些自称能预见未来的人.
想必你已经注意到,我的确喜欢讲故事.
有关所谓预言,我所知道的最简单的伎俩来自大卫·荷依,一位美国的读心者.
他在20世纪50至60年代曾多次举办表演.
由于当时电视机不像今天这样普及,更不用说网络了,所以报纸是更重要的媒体.
在某报社的一次采访中,荷依预言,在下一个星期六的橄榄球赛中,某个球队会赢,我不记得那个球队的名字了.
第二天,另外一家报社也采访了他,而这家报社距前一天采访他的第一家报社地理位置相距甚远.
这时他的预言和头一天的预言竟完全相反.
这真是聪明.
无论比赛结果怎样,他总能声称自己的预言正确,而且总能找到证据.
倘若在今天,荷依恐怕早被揭穿了.
移山倒海我们回到门兴格拉德巴赫球队.
无论是在比赛前还是比赛后,我都未曾表示自己"知道"比赛的具体结果.
我也从未说过,比赛结果证明了我的天赋.
其实我的所作所为更多是受一种感觉的影响,但这也远远不能说明我能看到未来.
当时我感受到这场比赛会有一个好的结局.
但是:场上的巨大能量——形象化地说——足以移山倒海.
即使所有人都说:"这怎么可能你们在排行榜最末位,你们怎么可能赢"如此的能量也会出现在修辞策略的使用中.
尽管——这两个单字所组成的就是个奇妙的词:"你们会赢,尽管你们处于排行榜的末尾.
"就这样,自我价值感被激发了.
在此基础上,即使让一支无名小卒组成的球队上场对阵拜仁慕尼黑,他们也有可能以6∶4打败名将.
尽管——这个词本身就是个神奇的东西.
你也可以在不同场合使用它,尤其当你开始拒绝某件事,或者觉得它不可能的时候.
使用这个词的秘诀在于,通过它我们能找到动力,让每个球员的能量凝聚在一起,创造出一个优秀的球队.
当时在赛场上,我的功绩恰恰就是利用了这样的能量.
我不认为一场球的输赢是命中注定的,就像被写在一本记录所谓命运的书里.
我们需要的是关键时刻的动力.
先要有对"尽管"一词的信任,然后才能谈及其他.
尽管情况是如此的绝望,我仍旧迈开步子,向前进.
来自智利的心理学魔术师亚历杭德罗·霍多罗夫斯基,向我们提供了一个故事,正好能作为上文的补充:阳光下,一座大山的影子笼罩着一个小村庄.
由于见不到阳光,村子里的孩子们得了佝偻病.
有一天,人们看到村中年龄最大的人手里拿着一把石头勺子向村庄的出口走去.
"你去哪里"人们问他.
他回答道:"我去山里.
""为什么""把它移走.
""怎么移""用这把勺子.
""你疯了!
你做不到的!
""我没有疯:我知道自己做不到,但总得有人开始做.
"在实际生活中移山请留意你周边那些可以移山的人,他们都知道"尽管"一词的意义,并采取相应的行动.
这样的人可能是想法不同于他人的医生——在此我并非指神秘的治愈者,或者那些整天带着羽毛饰物到处走动的大师.
可以移山的人或许是个你熟悉的人,这个人的观点和你的完全不同.
你应该找机会认真地和他(她)深聊一次.
请留意那些行为方式不同的人,长相不同的人,言谈举止不同的人,穿戴不同的人.
不需要任何神秘的、繁琐而无聊的仪式,这些人会带给你健康生活的理念,帮你抓住现实,并让你感受到一种无形空间的存在,能量就在这个空间里释放.
最终,这些人成为和你并肩奋斗的人.
但如何找到这样的人,是需要经过学习的,是需要付出努力的.
由于大脑想尽量地减少付出,我们总是习惯性地去寻找捷径,寻找一个挥动着魔棒,貌似是万能天才的人,因为他声称自己知道一切,能做成一切事情.
可惜这并未发生,困难仍旧存在.
所以我们决定,把自己装扮成知晓任何事的人.
我们心里想:那又怎样,每个人活着不都是吃饭睡觉,我没必要做得更好.
这是个完美的自辩,但它阻止我们去集中精力钻研某件事物.
反正什么事都能上网查维基词典!
为什么让自己那么累只有当找到的信息被使用,我们才算拥有知识.
仅仅打开和阅读一份报纸,远远不能证明我们了解某件事.
我曾通过舞台表演认识了杂技演员,她们都是很好的例子.
一位女演员能把她的双腿同时伸到耳朵后,另一位女演员的双腿能伸到脖子下.
若不是观看过她们的表演,我不可能相信这是可能的.
但这两位演员都是经过长时间训练后才做到的.
一个人的身体远比我们想象得要灵活.
如今的手机都有拍照功能,每当我们看到什么特别的东西,就马上拍照,接着该干什么就干什么.
在亚历山大·冯·洪堡探险的时代还没有照相机,倘若他想把看到的火山景象带回家,他就必须坐在这火山前数个小时,观看它,研究它,就为了能够尽量详尽地记录每一个细节.
他花费了很多时间,但最终他"了解"了火山,并通过各种方式学习了它.
他把火山印在脑海里,后来也在画册里视觉化地呈现出来.
在我的表演中,视觉化、感性和体验都是重点.
禅宗佛学向我们揭示,当一个人全身心地投入到某件事时,才能成为这个领域的佼佼者.
如果一个人十分精通某个领域,那么所有生活方面的问题也会迎刃而解,他观察其他领域的眼光也不会肤浅.
禅宗佛学里有句话我觉得很对:"即使你一辈子只做一件事,即把一只胳膊举起来,你仍旧能够获得顿悟.
因为你知道,举起胳膊1年后,5年后,20年后的感受.
你能够细致地描述这样的感受,因为这是你的亲身体会.
"现在你一定想问:倘若我的"预测"是错误的,会怎样我恐怕会笑起来.
不是常有人说嘛:智慧和笑是不可分的.
我从来不相信有人会毁掉我的生活.
即使那个人整整两个星期公然地骂街发泄,并把我作为读心师的名誉毁掉.
然而,所有这一切终究会被遗忘.
在此重申一次,更为重要的是勇气.
我接受了一项任务,走进了赛场.
不少人都害怕,自己无法完成不寻常的任务.
但如果我们能从失败中吸取教训,失败就不是一件坏事了.
就我而言,每一次的不顺利都是在告诉我,还没有找到正确的方向——这也是失败给我的反馈.
所以说,一个人得突破自己的界限,尝试新的事物!
当然,在此过程中你不应该伤及他人.
每一次的尝试对于你自身和你周围的人,都是有意义的.
倘若你可以确保他人安全,那么接下来的尝试就不会是个错误.
成为一个习惯使用"尽管"的人,并时刻谨记:如果遇到失败,就一笑了之.
神奇的思考从来都存在于我们的脑海中,只是我们自己没意识到.
古老的魔咒在接下来的几个章节里我将时不时地向你介绍魔咒.
这些咒语原本只是游戏,因为真正的魔法从来都是存在于我们大脑中的意念,只是我们往往不知道罢了.
但事实上,我们都是运用魔法意念的大师,它带来希望和向前发展的可能.
在现代社会,我们其实每天都在使用这样的魔法意念.
如果我们仔细想一下,或许就能找出隐藏在时常变化的外表下的本质原则.
我们不再相信天命,而相信成功.
为了能留下深刻的印象,为了更好地展示自己的权力,我们选择普拉达(意大利品牌Prada)的套装,而非羽毛饰物和各种文身.
我们不再向神祈祷,我们开始崇拜名流.
他们的一张照片或者一件衣服就能让我们陷入疯狂,就好像圣徒看到了圣物一样.
当在公共大屏幕前观看球赛时,我们希望自己的呐喊声能让我们支持的球队在千里之外的赛场上踢进一球.
魔法意念和迷信之间有着十分密切的联系.
迷信,是指一个人不理智地相信,他可以通过某种行为来影响未来将发生的事情,即便两者之间并没有直接的联系.
尽管我们今天不再相信古老魔咒的效应,甚至心里还嘲笑它,但这只是因为我们把它们重新定义了.
符号和语言的变化,并不代表我们的意愿也在变化.
"如果我现在努力工作,之后就只用做那些能令我感到愉快和充实的事.
"或者"我越是有钱,就越幸福.
"我们宁愿相信保险公司的口号标语,也不信咒语和神秘的配方.
其实我们心里都希望钱和对未来的投资能保护自己,并在某一天带给我们幸福.
我在这里引用的咒语来自古希腊莎草纸上文字的摘录.
1905年夏,在海德堡大学举办的研究生讨论课上,语言学家和宗教学家阿尔布雷希特·迪特里西,神秘地介绍了这些咒语.
这次讨论课名义上称为"古希腊莎草纸文字精选".
"魔咒"一词被有意地省略,因为当时的老派语言学家不愿公开承认自己研究"野蛮社会"的文明,其中包括迷信,而并非"文学".
这些被记录的魔术操作源于公元5世纪.
它们是见证历史的文字,由此我们能深刻了解古时候的魔法意念.
1928年,古语学家卡尔·普赖森丹茨把这些文字译成了德文.
变成隐形人的无误手段:"用油或者猫头鹰的一个眼球和一只瓢虫的粪球,以及一些绿色浆果的油,把这些材料一起碾碎,然后涂抹全身,并对着太阳说:'我以(……)的名义请求你(……).
'不断重复以下的话:'让我隐形,Helios大神,在所有人面前,直到日落(……)'"(出自卡尔·普赖森丹茨编《希腊莎草纸咒语》2001年出版,页13.
)Chapter03>>>去思考不可能的事:如何解读他人的心思"你真的会读心术吗"我经常被问到这个问题.
我的回答总是一个:"是的,我会.
更厉害的是,我还能感受到你的内心想法.
"尽管如此,我的方法和超自然的神没有关系.
我非常崇拜那些从18世纪中叶开始活跃在英国的骗子们.
这些男人和女人们出现在上层社会沙龙,在那里举行降神和招魂的会面活动,借此高雅的方式展现他们的"超自然"本领.
为了深入细致地学习他们那些鲜为人知的技巧和手段,我尽可能地收集购买有关他们的一切书籍.
我甚至收集了他们在表演时使用过的,曾帮助他们赢得观众阵阵惊叹的道具.
通过这些道具,他们使所谓的"鬼魂"现身,成为他们拥有超自然本领的证据.
在舞台上,我同样也会加入适量的戏剧和幻境元素,如表演和美学,因为若没有这些辅助,一场演出就会变得无趣.
当然,最本质的仍然是我多年来所练就的能力.
我的能力帮助我超越现实中可行的界限,打破想象的常规,并向观众发起挑战,鼓励他们怀疑自己的理智.
我所展示的,是通过指尖感触,读取一个人的内心想法,犹如读一本打开的书.
所以我就有超自然的本领了吗不,肯定不是,恰恰相反.
我们都生活在一个超自然的世界里,这本书的任务就是,将超自然的东西引入我们自然的意志中.
或许那位瑞士的主持人迪特尔·莫尔是对的.
我曾经参加过他的节目,当时他说:"贝克尔先生,我想你真的拥有超自然的本领,只是为了摆脱我们这些凡人而口头不承认罢了.
"谁知道呢……和我们的内心世界建立联系读心术是一种古老的技能.
早在18世纪的美国就有人首次公开展示读心术.
之后,读心术作为娱乐节目开始出现在英国的沙龙场所,并被称为"意愿的游戏".
如今,所有利用读心术成功找到被藏的大头针的人,无不对这种技能感到着迷.
在我们所处的现代社会里,读心术被如此地边缘化,以至于它成了一种纯粹感性的东西.
它向我们展示,每一个内心想法都会引起一个动作,这是我们的身体对内心想法的反应.
每一次情绪的波动,所有的喜悦,每一次兴奋不已,我们的身体都能感应到.
这样的身体感应就很容易诠释读心术创造的所谓奇迹了.
如果你决定冒险尝试读心术,我可以向你保证一系列的好处:读心术能训练你的直觉,让你更加通情达理.
但你在研习读心术时,必须让自己毫无保留地,坦诚地对待对方.
由此你的同情心也会被调动起来.
若要取得成功效果,还有几个先决条件:你应该敞开心扉,坦然地面对新事物,用博爱的原则对待他人,不畏惧触摸形式的接触.
换言之,对事物的体验,你不应该设立任何界限.
如果能做到这些,那么你等于得到了让自身各种能力在相互合作中得到拓展的最佳条件.
不用理会那些所谓星级教练向你兜售的与人沟通的模式,也不必理会那些就像推销汽车一样,鼓吹能治愈世间所有心理疾病的灵药的人.
读心术对你的要求并不高,你所需要的就是想象力和作诗方面的才能.
生活本身就是一场戏:你就用美好的东西去充实它,开开心心地去参与,仿佛我们都是正在玩耍嬉戏的小孩子们.
就这样,你踏上舞台,向观众介绍自己.
读心术是一种智力上的谋略.
在这场争斗中你能学到,如何通过战术打败对方.
但是在读心术这门巧妙的艺术中,胜利以及疆域的占领并不重要,它更看重其他的价值:人性,想象力以及渴望用另外的方式与这个世界沟通.
在我们所生活的时代,有一点是众所周知的,即只有我们唯一共享的精神——也是我们和大自然共享的精神——才能为人类提供一个继续在这个星球上生存的机会.
恰好在这样的时代,读心术能为我们带来新的视角.
其实这些所谓的新视角并不是新的,只是我们一次次地把它们忘却罢了,让它们受到极度理智思考的排挤.
或许我在这里有一些言过其实,但你知道,我就是喜欢夸张.
在研习读心术时,我们也不必把思考的范围扩大到整个世界.
你也可以由此把日常生活变得更有意思.
读心术也是一种传达、听闻和自创故事的形式,并且激发出对荒诞、神奇、罕见事物的体验.
若没有这些体验,就没有魔术的存在,至此我所有的叙述也将毫无意义.
请你也读一下自己的内心想法,这本书中我的想法以及你周围人的想法.
基本方法很容易掌握,不过好吧,我承认,比较容易掌握.
练习是少不了的,尤其还需要热情.
一个梦我从梦中醒来,梦到自己会飞.
梦到自己是一只很小的蝴蝶,随风起舞.
但我是一个在做梦的人,梦里的我是一只蝴蝶,又或许我是一只在做梦的蝴蝶,梦里的我是个人(根据《庄子》改编)我们开始吧!
设想你的样子,对我来说很困难.
我从未见过你,从未听过你的声音,从未握过你的手,也从未和你拥抱过.
我不知道你走路或者翻眼皮的样子.
我从未倾听过你的呼吸,也没问过你喜欢什么音乐.
我们从未一起出门,一起开怀大笑,一醉方休.
我从未因为你而去争取什么或者为了你去冒险.
你的秘密,你脑海中的想象世界,宁可牺牲一切也要实现的憧憬,这些我都一无所知.
你此时正在干什么你坐在火车里,感受着车窗外的时光飞逝房子,街道,车辆,色调由灰变绿,由昏黄变成漆黑.
你正躺在沙滩上的吊床里,看着眼前的大海,早已忘却了时间的存在或许,经过全身心的努力刚刚征服了一座山峰,此时的你正站在山顶,享受一览众山小的喜悦我不知道.
我甚至不知道,你是否真的存在.
我也无法证明你的存在.
我所拥有的,只是我的想象力.
只有通过想象力,我才能创造你,让你变成现实,变成我的现实.
在现在,此刻.
在我的脑海中,我的心里,在这一页纸上.
现在,我看到你了.
一双眼睛,一双手,两条腿,两只脚.
正在呼吸的肺,带翅膀的精神,独立思考的、充满了问题和好奇的大脑.
你就坐在我的面前,你就是我创造的,我的想象力的产物.
就如魔术大师梅林创造了他的妮姆薇,我创造了你.
在此书的这几页里,你就是我神秘的同伴.
你是我们能够信任对方想象力的最好证明.
你还证明了我们能够信任那来自身后的,有人在我们耳边轻语的感觉,证明了我们的精神世界和我们进行更多交流的愿望.
我们相信有这样的存在,尽管在此时此刻很模糊,但是这种存在能够被感觉,被体验.
你为我而存在,尽管我们或许永不会见面.
所以,请你相信——即使仅仅在阅读这几页的时候——看不见的东西.
请你相信魔术!
我们来尝试第一个实验.
读心术的第一个实验总是有关所谓的方向练习.
具体意思是:通过读心术寻找正确的方向.
这里是指实际的方向.
如前所述,我们能把大脑的一个想法传给另外一人,这样的想象不仅和我们的五个感官——或者六个感官——有关系,而且也是和一个事实相关的,即我们的每一个想法都会引起一个动作.
正因如此,在最开始读心术被称为"感心术",即感觉最微小的肌肉动作.
这听起来当然没有任何神秘感,甚至无法登上贵族或市民社会阶层的大雅之堂,尽管当时这些社会阶层的人对读心术很感兴趣.
一提起肌肉,我们就容易联想起那些年年都在街头集市上表演的强壮男人.
他们穿的紧身衣让体型完全暴露.
人们很乐意看,重复看,被这种身体的魅力吸引着.
但若在这些观众自己的沙龙里,这样的节目就不见踪影了,毕竟这种行为是不检点的.
读心术所指的肌肉动作和肌肉数量没有关系,而是指最为微小的肌肉变化.
只有通过这些微变化才能让读心者获取他想要的提示.
请你尝试去感觉方向请你的一位朋友站在你身边.
这时你要求这个人用一只手抓住你的前臂.
不用特别小心,要用整只手抓紧.
你的手臂完全可以承受这些,而且你需要真正能被感觉到的接触.
然后你对他说:"想一个方向,左边,右边,前面或者后面.
决定方向后,不要做动作,只是去想这个方向,仅仅在心里想.
"这时你可以轻微地把身体向各个方向移动,同时尝试去感觉对方所想的方向.
你需要多练习几次,才能感觉到不同.
来自对方手部的微小肌肉变化告诉你,他是否想着前方,后方,左边或者右边.
当你感觉到某个方向后,就向这个方向迈一步.
有经验的人还可以要求这位"抓手臂"的人心里去想一条更长的路线.
你通过手臂能感觉到,这只"思考"的手的活动其实是有规律的.
当对方心里想的方向是左,你却感觉向右,那么对方的身体反应就完全不一样了.
如果你选择的实验对象不是一个人,而是好几个人轮流抓住你的手臂,那么你会发现,有人在想某个方向时会变得紧张——这时他需要平静地走几圈.
还有人在思考时简直就是在推着你向前走,其他人则是完美地引导你向左或向右,仿佛他们在前世都是导盲犬.
你会发现这次实验其实是很好的娱乐消遣.
作为初学者的你去感受方向,这并非易事.
但回想一下你最初学习骑自行车的情景.
从零开始到你感悟出骑车的技巧,一直到你知道如何把握方向,如何向左或向右转弯,这个过程想必也不是一蹴而就的.
不过若真的掌握了这项技能,就终身受益.
有意识的努力练习,将其变成了潜意识的知识能力.
如今的你踏上自行车,肯定不需要有意识地思考如何把握平衡或者转弯.
最重要的操作环节由你的潜意识自主完成——你大可轻松地让它领路.
要知道,其实我们有很多这样的潜意识技能:开车,呼吸,日常生活中、工作中的很多操作其实都是这样的.
请相信你的潜意识.
当你充分练习后,读心术也会成为帮你获取微小动作信息的潜意识助力.
这样,你和你的内心世界建立起了完整的联系.
你练习的次数越多,技艺就越娴熟精湛,你就能更快地了解别人的内心.
一般来讲,你会受到一个人内心想法的引导,而这些想法正是他想掩盖的.
我们最开始的练习只是个简单的向左或者向右的选择,一个是与不是的问题.
但有关接触性的读心术练习能提供给你的就更丰富了.
你能通过肌肉的动作,更好地认识其他人.
你将发现,让自己去适应某个人有时候并不容易——通过身体动作去躲避某一个方向,以及去迎合这个方向,其实是同一回事——因为每个人针对你的要求,比如心里想一个方向,做出的反应都不一样.
在开始研习读心术时,你的练习对象得处于放松而平静的状态,这一点很重要.
这个人必须专注于你提出的要求,而不能被打搅或者心里想着其他事.
这是能够完成你们之间的练习进程的必要条件.
所以他必须清楚,读心术的练习总是两人共同地投入,专注于一个共同的目标的.
由此我们进入下一个方向实验,即第二步练习.
如果你的练习同伴还有足够的精力,请你抓住他,最好用两只手.
然后你要求他闭上眼睛.
你对他说:"设想一下,我们在一个巨大的肥皂泡里.
只有我们两个.
你周围除了我什么都没有.
每一次的呼气都让你更放松,我说的每一个字也让你更放松.
很好.
现在你专心想一个方向,一个你想去的方向.
"你应该了解这个人和他的身体肌肉动作,所以当他真的专注于某个方向时,你将很明确地感觉到,这个方向是向左,向右或者向前,向后.
他的内心想法会引发出你已经逐渐熟悉的身体动作.
鉴于这些身体的动作,你才能知道方向.
所以你每次得等待对方的反应.
不要去猜测!
这是个命令,是个必要条件.
只有这样你才能成为优秀的读心者.
在迹象出现之前,请你一定等待,切勿失去耐心.
你感到惊讶你没想到一个人在思考的时候,身体也会产生反应当我第一次得知这些时,我也觉得不可思议,认为那不过是一种炫耀罢了.
一个人在说话时,手和眼睛的确会有相应的动作,但我不信整个身体都有反应,包括每个微小的肌肉组织.
可当你尝试过这个练习后,就会发现的确如此,并且这种"背叛性"的肌肉收缩变化——这些变化也表现在头部,肩膀,额头——是无法控制的.
即使一个人再怎样努力压制每一个身体反应,他都无法控制.
没有人能完全掩盖他心灵最深处的秘密.
就算他为了让读心者产生错觉而有意识地反方向思考,这样的抵制行为本身也能被察觉到.
难道你不觉得,能和其他人共同享有内心想法是非常有趣的事吗这样的联系是一种自己与他人的合一,它使我们对周围人的理解变得更为完善.
请所有愿意参与的伙伴们,在一张白纸上画海浪,但只能在心里这样想,不是实际行动.
你仔细观察他们的眼睛.
你会发现其中的一些人,不是所有人,在自己的想象中手拿一支画笔,在纸上勾画着正如你期望的海浪——这一切都发生在眼神中.
他们的眼神时而向上,时而向下,简直就是浪花拍岸的节奏.
倘若把眼睛闭上,这一现象会通过眼皮下眼球的转动更加明显地显现,因为我们正在用自己的瞳孔在想象中画画.
但同时,我们的全身都在投入,并且也有相应的反应动作.
你和其他人一起练习得越多,观察得越多,你就越容易看清他们的内心世界.
让一个人去极力回忆一个他感到最为危急的情景,同时你仔细观察他.
你发现了什么他的身体姿势渐渐地在变化.
这个人在回忆时感觉并不舒适,这是显而易见的.
倘若条件容许,让他有足够长的时间去保持这种回忆的状态,你触摸他的脉搏,就能发现他的脉搏跳得比平常快,很可能是因为愤怒,皮肤也会因此而变化,比如出汗,比一分钟前摸起来感觉要更潮湿.
请时刻记住:参与你练习的人越是放松,他就越容易专注于自己内心的想法,由此呈现出的反应就越明显,你也就越容易读懂.
这些只是读心术心理学的前奏罢了,你还不必和其他人建立直接的联系.
这样的练习仅限于观察他人,但也适用于日常生活.
比如它是个了解你的上司到底想表达什么的很好方式,尽管他说出的话往往和内心想法相反.
倘若你自己就是上司,你也可以训练自己更好地了解你的下属,他们究竟想表达什么.
Chapter04>>>言归正传:实物实验现在你感到非常好奇吗你想更多地了解读心术吗我当然不会阻拦你.
我们先回到先前的方向实验,这也是读心这门艺术的基础.
把所有想到的方向都尝试过后,你现在可以变换一下想象的内容,比如让参与练习的伙伴去想围绕桌子的六把椅子的其中一把.
你越是注意他的肌肉变化,你就越能找出那一把椅子.
你还可以要求他去想房间里的某个角落.
很可能是门旁边的角落不是吗请你继续去感受对方的想法.
无论多大的可能性都不重要,重要的是你从对方那儿获取的确确实实的感受.
如果这次没成功,请不要气馁,总有一天你会成功的.
你一定会成功:你必须相信这一点.
生活中许多其他的技能也是这样,也得经过长时间练习才能掌握.
没有人在练习一两次后就能造就新的短跑世界纪录,也没有人上了几节素描课后一拿起画笔就能像毕加索一样作画.
如果你在练习中没有懈怠,没有放弃,你将获得非同寻常的体验.
所有好的摇滚乐手登上舞台时,也有这样的体验.
在开始演奏的一瞬间,他不会去想昨天或者当天晚上演出结束后的事情.
他会全身心地沉浸于自己即将表演的音乐之中.
他所想的一切都是接下来要演唱的曲目,然后下一曲……仿佛结束一场心理修行,他把自己所有的精力都倾注于这一时刻.
他无须思考自己的手指应该如何弹拨琴弦.
经过长年的练习,这一切都已经成为自动会完成的动作.
这种动作就是读心术需要用到的现象,研究学者称之为行为的流畅.
或许你现在会问,应该怎样练习读心术在家里练,尤其对着镜子练,是肯定没用的.
你需要一个对象,最好多个对象,这样才能练习如何解读他人的内心.
我的建议是:举办一个聚会,邀请客人到家里来.
届时你可以聊一聊这本书里提到的现象,并且想和在座的各位尝试一下.
倘若这样没能奏效,你就把全部责任推给我,我能承受.
当你每次参加其他聚会时,你也可以尝试读心术的练习.
由此,你很快就有读心术的感觉了.
你只需要鼓起勇气!
读心术的这一练习过程,在心理学上被称为:无意识行为反应,也称作卡本特作用.
这个作用解释了当人在思考某个动作的时候会有相应的反应.
这样的反应也包括在看到某事物后的身体反应.
例如当你的眼睛看到一个物体飞过来,你的身体就会下意识地作出回避反应.
当你坐在一个体育场里,看到观众席里的人们做波浪舞时,你突然就不由自主地成为这波浪中的一员,在适当的时刻你会站起来,举起胳膊,尽管没有人提醒你.
1852年,无意识行为反应首次被威廉·本杰明·卡本特提及.
这位来自英国的自然科学家和生理学家证明了这种反应不仅仅可以解释潜意识的动作和手势,也同样适用于感受和想象.
这位英国学者认为这种反应能力源自丘脑,即大脑的一部分.
根据我们今天所知,所有感官带来的信息都首先经过丘脑过滤,然后再继续传达给大脑的其他部分.
卡本特的理论至少能解释那些神秘的技巧是如何操作的,比如预言占卜,通灵游戏,或者测风水等等,这些无非是把潜意识的东西视觉化罢了.
倘若正确利用潜意识视觉化,它能作为一种智慧做出积极贡献.
我们可以通过把我们的潜意识视觉化来寻找答案,和占卜师类似.
不同的是,我们询问的不是一位"占卜师",而是我们"内心的预言".
谁会比自己还更了解自己呢之后我们还会深入讨论这个问题.
至于占卜或者通灵,你只需要记住:在我们身体之外,那些可以推动某物体的看不见的能量并不存在.
那只是我们自己的内心活动,完全是我们潜意识的作用.
来自美国的心理学家乔治·米勒研究发现,我们通过主动意识而获取的信息量是有限的,并且这个范围为7加上或减少2.
(举个例子:大多数人记得10个数字中的7个,有些人能记得5个数字,即比7个减少2个.
)于是我们的潜意识就肩负起承载其他信息的任务,即帮我们面临日常生活中每秒数以千计的信息.
正因如此,我们的潜意识才是个好顾问.
有关这个题目我们还会在后文深入讨论.
读心术其实就是心理上极其细腻精细的感受,由于你每天都会用到这样的感受,通过读心术的技能你将会成为出色的识人者.
现在更加刺激了!
你必须找到一根大头针"寻找大头针的方向"练习由来已久.
19世纪中期,一个叫詹姆斯·兰达尔·布朗的英国人在不同的大剧院进行过表演.
他先让人把一根大头针藏在表演大厅的某个地方,然后在当晚演出时他当众找出这根针.
他的助手,名为比舍谱,在充分观察这项表演后,自己另立门户,巡回表演这个节目.
比舍谱也有一个助手,叫纽曼,他也模仿了比舍谱的做法,也自己另立门户进行表演.
所有这些人都利用了读心术,并且是通过身体接触和寻找方向解读他人内心.
但是我们现在身处21世纪了,所以我们得重新开启《寻找大头针》这个节目.
把一枚大头针放到一个和你共同练习的伙伴手里.
最好是个彩色的大头针,因为鲜亮的色彩和找到大头针后的喜悦更相配.
至少我这样觉得.
(稍微胡思乱想一下也不会坏事.
)对方把针藏在房间里某个地方之前,你就可以离开房间了.
针藏好后,你再进去.
在你开始之前,告诉他,每次只能想一个方向,然后换另外一个方向.
比如集中精力想向前的方向,然后向右,然后再向前.
这个练习之所以是个引人入胜的游戏,是因为你设定的任务——寻找大头针——只有在你把寻找路线分割成几个阶段后才能完成.
其中每一个阶段就像一个圆圈,你的任务就是把这些圆圈一环套一环地连起来.
现在你可以开始了.
首先让对方抓住你的手臂,告诉他,最核心的行动——向右,向左,向前走动——只能通过他的内心想法达到,而且他一定要集中精力去想每一段的方向.
如果你没有察觉到任何肌肉的动作,就不能迈出寻找大头针的任何一步.
倘若你找到了正确的方向,当你站在被藏起来的大头针的位置时,对方心里想的应该"停".
你将逐渐地感觉到,这个字是在什么时候被想到的.
它带来的感觉就像一次内心活动的戛然而止.
但还需要注意的是,每个人在每个环境下的思维方式是略有不同的.
总有一天你会感觉到,眼前这个人刚刚在心里喊了"停".
原来如此!
要找的针就在这附近,但你还不清楚它是在地板上,还是在沙发里的小枕头下面,还是在吊灯里这时候能帮你解围的只有一个人:那个正在用意念指导你的人,他还抓着你的手臂,他必须给你明确的方向指示.
当你开始朝着某个方向动身的同时,他肯定正心想着向上,向下或者正中间的方向.
这时你就能探测他的心思集中在哪个方向.
此时他的内心想法应该指导你另外一只手伸向那枚大头针的藏身之处——一直到这只手拿到大头针为止.
练习几次,有了一定经验后,你可以尝试一下,当这位用意念指导你的人的心思不在某个方向,而是某个和大头针及其相关的物体,你是否能读出他所想的这件物体.
如果是房间里的钢琴,那么他应该想着"钢琴".
如果他正在想火焰,而房间里有个壁炉,那么你应该走向壁炉方向.
每个阶段的圆圈你都套好了吗很可能一开始你会时常走错方向,但是对于那位参与练习的被试者来说,也并非易事,因为他必须时刻保持思维清晰的状态.
所以你应该不断提醒他,让他集中精力完成思考任务.
正因如此,当物色和我合作完成这个节目的观众时,我尽量寻找在这方面有浓厚的兴趣,且有热情,眼神活跃,精力集中并善解人意的人.
如果有人不敢抓紧你的手臂,或者容易被吓到,说明这时的他并不那么希望你的练习成功.
或许这个人不喜欢处于众人的焦点下,或者觉得你给他的任务很怪异.
这时你尽量让这个人放松,对他说,他只需要专注于自己的内心想法,无须理会周围.
如果你发觉,对方并不情愿,那就没有必要请他参与了,最好寻找别的人选.
你需要的是一个你能信任的,并且明白你们之间合作方式的人.
通过读心术你能更加了解自己读心术不是一场战斗,而是大家共同参与的游戏.
在游戏中你就把自己变成一件任凭对方内心想法摆布的工具.
如果你已经准备就绪,允许自己依照他人想法而行事,那么你将学会如何让自己在面对陌生人时做好情绪准备,并且信任这个人.
倘若一名登山者立志要攀登艾格峰的北壁,他就必须信任他的队友们.
没有相互间的信任,一个团队就无法完成艰巨的任务.
总而言之:清晰的团队组织使你与其他人之间的合作气氛变得轻松.
如果大家经常一起练习,就能在不同环境,不同情况中应对自如.
这一切的前提是,你得允许自己听从他人的内心想法,尽管你对这个人还很陌生.
练习"寻找大头针"的过程,其实就是一个接受陌生人、陌生事物的过程.
同样重要的是:通过这样的练习我们认识到,其实所谓的错误并不存在,存在的只是回应.
当你发觉自己没有做对,方向不对时,就尝试一下别的方向,走一条新的路.
如果你总重复做同样的事,走同样的弯路,就不可能有新的结果.
当在一个方向停下来时,你才会发现,原来决定过程中的犹豫不决对自己的影响竟如此之大.
如果走的方向错了,你会察觉到面前这位用内心想法指导你的人是如何表现的.
或许他并无意和你共进退、继续和谐地合作,而是有意退出或者引起正面冲突.
一个小小的读心术实验就能提供很多不同的机会,让你更加了解他人,也更加了解自己.
这其中包括亲身体验一场目的明确的游戏,并最终找到那枚大头针.
或许开始的几次都不能成功,但或许下一次就成功了.
你是否想过,一个人通过这种轻松有趣的方式完成或者正一步步接近目标,其实是件很有意思的事.
倘若你只关注最终的结果,而无视过程中那些不可思议的细节,那么你得到的是完全不一样的感受.
经历这样一个过程达到目标,才是真正的魔术!
不仅读心者,其他参与读心术实验的人都能感受这样的魔术.
每当上演《寻找大头针》这个节目时,我最终都在剧院演出大厅里找到了那枚大头针.
然后我总是用同样的话鼓励在场所有用意念指导我的人:"如果你仅仅通过内心意念的力量就能引导一个陌生人找到一枚微小的大头针,那么你可以完成人生中的任何一个目标.
"因为我们的生活无非就是不断设立人生新目标.
我们必须坚信自己,而且这坚信的力量必须如此强大,以至周围的人都可以感觉到,体验到.
他们会不由自主地被感染,并且伴随我们一起走完通往目的地的路.
学习和掌握读心术是最好的方式,去体验这种分享,并且把它用在生活的其他方面.
在读心的时候我们能感受到,我们的整个身体,所有的行为是如何向他人表明我们想要的生活是什么的.
但是目标不宜定得太高.
我们首先要做的是完成每个阶段的任务.
如果你在朋友圈里练习读心术,那么你的目标不应该定为:"我将成为找到大头针的第一人.
"如果你只是在朋友圈中介绍读心术,讲一讲你从这本书里读到的东西,那么你的状态就更加自然.
倘若你还就此找到了大头针,那就是意外的惊喜了.
不妨试一试,把要完成大目标的过程分成几个小的阶段,这样每完成一个阶段,你就轻松一些.
不要小看这些看似不起眼的小阶段,正是这些小阶段带给你的经验,为你达到最终目标奠定了坚实的基础,是你成功的后盾.
所以你也可以这样理解:察觉肌肉的微小变化就是终极读心术的微缩版本.
当然,你还不能由此就找到失踪的人,或者遗失的贵重物品,因为你还需要一名能辨明方向的指导者.
有了读心术的帮助,我们不必担心有人想借着出去抽烟的机会逃跑,因为他早已被读心者识破.
最为伟大神奇的瞬间莫过于在一堆稻草中找到一枚大头针了.
记忆法找到一张神职人员专用的纸,在上面用爱马仕墨水写以下的名字.
把这些名字写好后,把纸泡在七个泉的泉水中,把名字洗掉.
在之后的七天里,每天当月亮悬挂在东方时,空腹喝这泉水,每次喝的量要足够.
这张纸上应写的文字为:(……).
依上所述,文字须被冲掉,泉水须被喝完.
这里还附上爱马仕墨水的配方:四份德拉克马的埃塞俄比亚穴居人没药,三份卡里亚的无花果;七个尼古拉蜜枣的核;七个未经过雨淋的云杉果;七个单层艾草的草芯;七枚爱马仕朱鹭的羽毛,加上泉水,燃烧,准备好后即可写字.
(出自卡尔·普赖森丹茨编《希腊莎草纸咒语》2001年出版,页15.
)Chapter05>>>相信自己:带着符号和画面沉浸于潜意识中每一个想法都会引起身体的反应.
回想一下你做过的噩梦,耗费了多少能量:人们会因为噩梦而惊醒,出汗,很有可能是真实地感到害怕——尽管只是一场梦.
如果你真的想和自己的潜意识取得联系,就必须考虑象征符号.
这些符号是梦境的语言表达.
你最好用一个简单的木头骰子来训练自己读取这些象征符号的能力.
但这骰子上面没有从1到6的数字,而是6个符号.
这些符号最初于20世纪30年代在北卡罗来纳州杜克大学的心理学实验室里产生,创始人是一位名为卡尔·则纳的助理研究员.
他的初衷是想通过这些符号建立一个系统,以便在简单图画的基础上把读心术作为一门科学去研究.
他最初的想法是:当一个人注视着某样东西时,他的大多数感觉会受到牵连.
而且这些感觉是错综复杂的,会引起接下来一连串的内心活动和感觉.
为了完成实验,则纳和他的心理学导师约瑟夫·班克斯·莱因教授一起寻找和情绪不相干的符号.
他们研制的骰子上面刻有这几个符号:一个五角星,一个圆圈,一个三角形,三条波浪曲线,一个十字和一个无穷大符号.
如果一个人心里想的题目是爱,他也可能会联想到友爱.
但如果他想的是一个三角形,那么他一般不会去联想四边形.
我总是随身带着这样一个木头骰子.
如果你和一位朋友在酒馆,不妨尝试如下做法:向服务员要一个干净的瓷杯子,然后让你的朋友从骰子上的六个符号中任选一个.
接下来让他把这个骰子带有他选中的符号的一面朝上,把杯子倒扣在骰子上.
这时他应该抓住你的手臂,就像之前试验中介绍的那样.
你解释说,你接下来会把6个符号都说一遍.
当你说到他选中的那个符号时,他心里应该想"停".
当所有符号都说过一遍后,你就可以向这位朋友透露他选的是哪个符号.
或许你没能马上就成功,但你越是练习得多,就越能注意到和对方接触时,他在心里喊"停"的时候的某些细小变化.
第二个实验方式和这个很类似.
对方再次抓住你的手臂,你让他再次选一个符号.
然后让他想象自己在一张白色大屏幕上画他选中的符号,只能心想,不能动手.
从他的第一波脉搏起你就能明显感应出,他正在想象的屏幕上勾画那个符号.
每画一个符号,你手臂上感受到的压力都会不同.
即使对方也清楚,但他也无法阻止自己脉搏的变化.
对于魔术师来说,同样重要的是让对方停下来,就是指让对方处于心静的状态,不再扩散误导信号.
这恰恰就是玩骰子的有趣之处:它是真正的读心术,而不是用智谋蒙骗观众.
和对方拉近距离!
如果你打算和同一个人一起完成以上的两个游戏,而他看起来还抱着怀疑态度,那么你不必勉为其难.
这样的人不会立刻准备好和你一起去进行读心术的探险.
带有好奇心的兴趣是最好的前提条件——我也是按照这个标准物色能和我一同登台表演的观众的.
如果在魔术师和"测试者"之间没有任何好感,那么读心术就不会成功.
我在舞台上和被选中的观众聊天,但聊的话题不深,目的就是让对方了解我,并觉得我这个人"还不错".
这一切都必须很快完成.
倘若要建立长久关系,我还有几个小窍门.
当你和对方讨论时事政治,对方说:"我不得不去想,默克尔女士的眼神怎么总是那么死气沉沉.
"这时你可以附和他.
比如你可以这样回答:"这真是太不可思议了,我刚才正好也在想这个问题.
"你说的话不一定完全符合真实情况,但能马上赢得对方的信任.
我也会通过使用诗和美妙的文字来获得对方的好感.
只是这样的方法在你的日常生活中或许效果并不自然,尤其当你还没有受过有关的训练,还不具备像诗人一样的谈吐.
我引用的诗其实也是为了赞扬观众.
你可以在世界任何一个角落去赞扬别人:"你真是一个全能的女人!
看你使用各种工具这么娴熟,太佩服你了!
"或者"我的天啊,乔治·克鲁尼要是看到你,他肯定很嫉妒!
"赞扬能让一个人的心灵得到提升,让他马上自我感觉更好.
同时你借此和这个受到你赞扬的人建立了联系——但愿你赞扬的每一句话都是真心的.
如果你赞扬对方的强度加大,你和他之间的联系会变得紧密.
比如你对他说:"从你身上总散发出一种强大的安宁气息,让你周边的人都会有归属感,甚至一种安全感.
"这样的言语不仅带给他人好感,同时你还证实了对方的才华.
这些才华可以是显而易见的,也可以是潜在的,还需要进一步发挥的.
倘若我现在认为你有读心的能力,那么在不久的将来你就会具备这项能力.
这是一个非常有希望能实现的前景,但你也需要不断努力,而不是在第一次尝试效果未能如愿时就立刻放弃了.
同时你当然也会尽力去影响他人,但这种影响是积极的——也就是所谓的白色魔术.
如前所述,我的最主要的读心术秘诀就是敞开心扉.
我越是把自己打开,让越多的人进入我的内心世界,我就能越多地了解和我一同处事的人.
我也很清楚,在同一房间里的人还有其他的想法心思.
你也能做到这些.
因为读心术并非难事.
其实我们只需要看着对方的眼睛,就能知道他此时此刻的感受.
我们其实在孩童时期都有这项能力,只是后来我们太过于专注自己,或者专注目前正投入的事物,从而不再真正关注我们周围的人.
有一种印第安萨满师,他们的专长就是对视.
通常,这样一位萨满师坐在一个人对面,然后用1小时的时间看着对方的眼睛,不说任何话.
1小时之后才开始讲述对方的生活是怎样的.
2001年有一部美国动画影片《半醉半醒的人生》,其中就介绍了这种对视读心术.
剧情围绕一位年轻人展开,他穿梭在梦境中,期间遇到的人只是通过对视而相互认识了解.
印第安萨满师说:"我必须认识你.
"然后他通过眼睛进入对方的内心世界,并找到和对方的结合点.
由此可见,我们把眼睛称为心灵的窗户并非没有道理.
你设想一下:我们的每一个眼神都在讲述一个故事.
你尽量多花一些时间,去观察你周围的人们,但不要把他们当成竞争对手或者危险人物.
这时你会觉得很有意思,因为每个人的故事都不一样.
另外一个和别人拉近距离的方法,就是通过我们语言中的形象描述和符号.
当你和其他人形象地用言语描述时,你们之间的关系就开始起变化了.
对方内心中的一个很重要的,强大的部分被唤醒.
使用符号或者比喻可以成为间接给对方提意见的方式.
尽管人们很快就会忘记别人的提议或者计划,但符号却能被永远刻在潜意识中.
一个符号应该总是可视的,有启发性的,并且容易理解,有逻辑性,此外它应该有意义.
比如一个在腹中的锚栓很容易让人联想到一个人的内心很安定.
银色的翅膀可以是一种比喻,意味着要避免停滞不前.
诸如此类的比喻,即符号读心术,在后面还会提到.
符号促进了变化,它们是魔术的一部分,确切地讲,是我的魔术的一部分.
这个魔术的意义在于:帮助他人或者让他们帮助自己去超越所学的行为方式.
这个世界比我们想象的要有趣得多.
就如我已经提过的:魔术也可以非常真实.
林中跑步为了把梦变成现实,我也设计了一项林中跑步的任务.
这个主意源于我看过的一部电影,具体名称我不记得了,内容是有关赌徒的.
他们设计各种滑稽可笑但又很危险的打赌游戏.
比如:一个箱子里有只蝎子.
好几个人坐在这箱子周围,他们轮流把自己的手放进箱子里一分钟.
谁要是被咬了,就出局.
坚持到最后没被咬的那个人就是胜者.
这样的蝎子游戏我觉得很可怕,但是另外一个游戏给我留下了很深的印象.
5个人在林中跑步,大家都把眼睛蒙上,两手绑在背后.
林子里的树很密.
谁要是能穿过树林而没有被伤到,就能得到一笔奖金.
他们必须跑步,而不能走路.
几乎所有人都放弃了,带着断鼻梁和被刮伤的额头.
但有一个人成功了.
我看到后,觉得这太不可思议了,所以我也一定要完成这个任务.
"你疯了吗难道你想要一张伤痕累累的脸和断鼻梁吗"这是其他人知道我的打算后的反应.
但恰恰相反,我十分肯定自己能跑步穿过一个茂密的树林.
尽管眼睛被蒙上,但我仍然能看见树.
被压扁的鼻子和一脸的血,这些不会发生在我身上.
"我能做到,"我说——我的态度也说服了一家电视台,他们打算把全程拍摄下来.
"你需要什么"一位负责此事的电视台编辑问.
"我需要有人群站在树林边,他们一边关注我跑步的路线,一边心里想着他们看到的树.
我尝试利用这些局外人的眼睛去寻找方向,即使我自己什么都看不见.
"但我不想自己一个人在林子里赛跑.
就像在那部电影里一样,我需要几个竞争对手.
最后,3位来自科隆体育学院的学生成了我的对手.
他们当然能跑得比我快,而且他们还有一个优势:比赛时他们的眼睛不会被蒙上,只是得把手绑在背后.
当这3个肌肉发达的年轻人调皮地看着我时,我就知道他们心里想些什么了:竟然来了这么一个人,肚子也不小了,还想跟我们比试.
真是有趣!
被选中的一片树林位于科隆附近.
比赛的路线大概150米长,周围各种树木,有很多灌木丛,地上有不少枯树枝.
在树林边上观看的3位男士和两位女士就是我的眼睛.
哨子声一响起,比赛开始了.
和那几个竞争对手相比,我一开始的表现并不差,一直到我在一棵大树前停了下来.
如果继续向前跑,那我将毫无疑问地和一棵德国橡树猛烈相撞.
导致我停下来的是一种猜测,而非对实情的了解.
比赛由此停止.
第二次尝试.
这一次我没有碰到任何障碍就到达了终点.
那些站在树林边的人让我看得很清楚.
当然,我是最后一个到达终点的人.
我必须得让那几个体育学生也高兴一下,证明他们的想法是对的.
但对我来说,这次比的不是速度.
我只是想顺利过关,这也是令我兴奋的原因.
我毕竟行动起来了.
当时的场景也很耐人寻味:一个蒙上眼睛的人在一片茂密的树林中,在低矮的灌木丛中向前跳跃.
即使一个可以看见的人去穿越这片树林,也是有难度的.
对我而言,这个场景仿佛一幅萨尔瓦多·达利或者雷内·马格利特的作品,一幅超现实主义的画面,然而却能成为现实.
摆脱负面情绪!
读心术意味着信任,信任我们自己,信任他人.
出于这样的信任,我们才有了改变事物的勇气.
没有人能把这样的改变拿走,即使占卜师或者医生也不行.
但我们必须进行自我训练,训练对自己和他人的信任.
我们越是了解自己,就越容易了解他人.
所有人都只是想好好生活,尽量快乐地,没有压力地生活.
倘若你想更加了解周围的人,尤其是在读心术练习中与你合作的人,我还有一个提示:如果有一天,你多次觉得自己的负面情绪开始影响你,那么你必须当机立断.
停止一切负面情绪影响下的活动.
一而再,再而三地解释已经发生的错误,为自己辩护,或者把责任归咎他人,是没有意义的.
如果一个人伤害了你,而你变得情绪激动,所有的愤怒都被你一人承受了——那个伤害你的人反而通过他的行为好好发泄了一番.
这件事对他来说已经过去,他不会再花时间去想他对你做了些什么.
唯一一个还被这件事困扰的人,就是你自己.
我并不那么精通《圣经》,但是里面有句话,让我印象很深刻.
当耶稣在山上训导门徒时,他说:"不要与恶人作对.
有人打你的右脸,连左脸也转过来由他打.
"(马太福音5:38)这并不意味着你得被动地忍受一切.
你应该时刻保卫你作为人的权利.
但这也意味着:如果一个人想要灵魂上的安宁,那么他就必须诚心地爱别人,即使这个人有所欠缺.
在很多宗教里都能找到这样的格言.
但它被每一代人不断地重新找回,我一直觉得很奇怪.
因为倘若你多年来在工作上一直感觉不好,那么就算你某天早上起来,向老板走去对他说"我爱你",也无法解决问题.
若要真解决问题,只有你早上起来,走向老板对他说:"我爱你.
"同时上交你的辞职信.
把自己从一个不好的环境中解脱出来,往往是个很好的行动.
你在不舒适的环境中待得越久,你能够充实生活的时间就越少.
一封辞职信和生存是联系在一起的.
但是若你不相信有些事情是可以自行解决的,你就会变得更为紧张,你和周围人之间的关系也是如此,没有了信任,你就会觉得自己变得越来越随波逐流.
你受到的内在束缚越多,而且这些束缚还在自行繁衍和强大,那么你就越发渴望能有一根魔棒.
你随口念一句"芝麻开门"——然后你的麻烦就都消失了要是所有问题都能这样消失就好了,可惜我们的生活并不是这样.
我们必须清楚自身以及周围都发生了什么.
一个人不能把自己囿于其他人所讲述的世界里.
他应该有自己的疑问,应该时刻变换看问题的角度.
就算敞开心扉也没有效果,那么在如此特殊的情况下你反正也没失去什么.
不要停下来,要接着行动.
你也不必像堂吉诃德那样毫无意义地大战风车.
如果你用脑袋去撞墙,那么胜者永远是墙.
根据佛教精神,一个人所遭遇的一切都是有意义的.
其实每个人天生就具备一切所需条件去领悟某事物.
其实我们根本不需要绕那么大的弯子去领悟.
可惜由于我们总是忙碌于很多和自己不相干的事,并且把自己置身于很消极的紧张状态下,我们本应领悟的东西就变得复杂起来.
尽管每个人都在寻找捷径,但如此看来根本就没有捷径.
"我爱你"这句话大多数人都很难说出口,尤其和对方还不是情侣关系时.
很多人就用"我喜欢你"来替代,即使这句话并不贴切,"我爱你"才是真实的.
但是继续和对方在一起并且信任对方,这做起来很困难.
把这实话说出来,就好像射出去的箭越过了目标,落在了稍微远一点儿的地方,对方会因此想太多.
所以几乎没人敢这么做,更多的人选择了细水长流.
神圣的时刻这次的仪式会让你认识那些站在你那边的人.
把自己全身心地沉浸到这些人心中.
通过我们的眼神和我们的存在,我们将在这一神圣时刻和他们融为一体.
这个仪式本身很简单,它需要两个人,然后找到一个安静的地方.
因为你的伙伴不能受任何影响.
你和他面对面坐下来,互相看着对方的眼睛.
这样的对视保持十分钟,最好二十分钟.
在此期间你当然可以眨眼睛,但是不能看别处.
尝试让自己通过眼睛进入对方的内心.
此时不要拒绝任何一个想进入你大脑的想法.
用这短暂的瞬间去体验这个想法,然后再让它放任自流.
这时候的它已经不重要了,可以被忘却了.
最重要的,就是在你面前的这个人,这个你正在凝视的人.
你必须确保,自己的内心活动会自动停止,你只存在于对方的眼睛里.
你用自己的眼睛,通过对方的眼睛,去感受他.
你只需集中精力关注对方的眼睛在向你讲述什么,已经告诉你什么.
你必须全身心地投入到对方的内心世界里.
你会感觉到一些异样,或许这就是人们所说的神性降临于人类.
你知道他,并和他融为一体.
你们将会结合成一体,然后看到并感受到我们作为人的本质.
这是一种纯粹的,十分美好的存在.
10分钟的对视过后,你们可以通过拉大两人之间的距离来逐渐解除相互的对视.
但同时仍在看着对方!
当你向后撤了三大步后,两个人同时——动作仍然要缓慢——180度转身,这样你们就背对背了.
这个状态保持60秒钟.
闭上眼睛,逐渐找回自己,回到初始的状态,恢复自己的意识.
在内心里,你把自己的名字重复3次,最后睁开眼睛.
这个仪式你可以和任何你认为重要的人完成,并且你想为他做点好事.
这个人不一定是你的生活伴侣.
我把这个仪式当成任务,已经和尽可能多的人如此对视过了.
你也应该这样.
为了你爱的人,请你为他们创造一个神圣的时刻.
Chapter06>>>两次穿越柏林:读心术如何使人更加自信如果一个人能在一间房里找到一枚大头针,为什么不能在一座城市里找到在一座大型的城市里.
我很狂妄地想:比如在柏林寻找一枚大头针,这应当是可行的.
就算得花费更长时间,但我觉得这项任务实在太有意思了.
当时我还在几个电视台出场表演,所以就说服了RTL电视台,随我一起完成这个挑战.
2006年的某天上午,电视台的团队、一位公证员和我相约在柏林的勃兰登堡门下,从那里开始寻找大头针的挑战.
当时我还没有在柏林住多久,还不能说对这座城市有多了解,所以还做不到马上就能在一堆稻草里找出那枚大头针.
但是我特地选择了这座城市,因为这里有读心术的传统.
而且我一直都梦想着能有一天在这里,在公共场合完成一次寻找大头针的任务.
同来的公证员的任务是监督,以确保没有秘密提示的发生.
这毕竟是要寻找一样几乎看不到的东西.
他怀疑地看着我,对他这样一位公证员来说,要给一位魔术师进行这样古怪实验的公证,明显令他感到不自在.
"能否让我选出安置这枚大头针的人呢"他问.
"当然了,"我回答,"在勃兰登堡门这里有很多人.
你不如就在这里随便选人吧.
比如那位年龄较大的男士,那个牛仔裤裤裆吊在膝盖上的年轻人,那个戴棒球帽的,或者那位穿蓝色连衣裙的女士.
"公证员没有理会我提到的这几位中的任何一位.
当然了,或许我和这些人早有密谋.
我所有的家庭成员,所有的朋友,其实都愿意参与,顺便来勃兰登堡门逛一逛.
公证员根本没有看见这些人——至少他是这样做的——最后他从远处选中了两个人.
我过去和他们打招呼,解释了游戏规则.
那位女士马上同意把那枚红色的大头针藏起来.
当她出发,消失在人群中时,她的丈夫还和我在一起.
我不允许和他说话,因为他的夫人有可能给了他秘密提示,所以我们都沉默着,等待着.
时间过得很漫长.
那位女士还是没有回来.
我当时想她是不是去了柏林城的另一端.
现在这项任务变得越发有意思了.
然后她终于和电视台的工作团队回来了.
那位公证员站到我面前,说:"如果你现在还能做得到,能找到那枚大头针,你将得到我的一份公证书,证明你能读心.
你一直都站在这里,没有和任何人说话.
你怎么能知道那枚大头针在哪里呢"他是对的.
"好,那我们就开始吧.
"我说.
我把这位女士的手放到我的肩膀上,以便保持我们之间的肢体联系.
她按照我的指示,心里一直都想着大头针被藏在哪里.
她应当想象这枚大头针的画面,这样我也能看到她脑中的画面.
这是读心术中更深一层的技术,也就是利用象征性的比喻(有关详情后叙).
开始时我走了些弯路,当时我和这位女士还没有建立好联系.
我明显感觉到,这突如其来的任务,同时还要面对时刻跟踪的摄像头,导致她非常紧张.
但后来我逐渐感到自己正在进入她的内心.
没过多久我就开始有把握了.
我只需要移动脚步,其他无须多想,就好像我被远程遥控了一样.
这个时候我可以放开她了,只是走在她前面,尝试去感受她想的方向.
寻找过程中我们穿过了柏林市区.
很长一段路我们靠步行,另外一段路用出租车,因为我知道,接下来很长一段都是直行.
我们还坐了一段城市快捷铁路.
我只需把精力集中在方向上,其他一概不管.
最后,走过很多弯路后,我们到达亚历山大广场.
我突然停下来,心想:天啊,真的是这里.
我握住这位女士的手臂,为了确认方向,也为了试探她,"测量"她.
她的脉搏跳动变得强烈,这是一个人处于一种睡眠状态的表现.
最后我站在电视塔前.
这下可好了,我心想,那枚大头针有可能在顶楼的观光台上,也有可能在电视台的脚下.
我再次试探她.
上面,下面,左边,右边.
忽然,我走向电视塔旁边地面上的一个箭头.
找到了!
那枚红色的大头针就被藏在地面的硅胶层里.
正是大概两个小时之前,那位女士把它藏起来的地方.
"这怎么可能!
"我大喊起来.
找到这个地方后,我自己也惊讶了.
那位公证员同样惊讶地看着我.
"你能解释这一切吗"他问.
"不能,"我真诚地回答,"开始的一段时间我一直使用一种技能,但后来这一切是如何发生的,我自己也无法理解.
"我所说的或许只是一种诡计就像一个江湖骗子用过诡计后,还声称这奇迹是怎么发生的,他自己也不知道.
不是的.
在使用读心术时,的确会遇到一个时间点,而这个点是我无法用理智去解释的.
只有多次实践,重复地练习,才会有这样的奇迹.
最后公证员带着一丝微笑,把公证书交给了我.
我猜想,现在我是世界上唯一一位获得公证书的读心师了.
[以下为公证书部分内容]公证事实本人受i&u信息和娱乐电视有限公司,霍亨索伦环形大道89-93号,科隆,邮编50672,史蒂凡·奥乐编辑的邀请,作为公证员德特勒夫·霍思勒,法萨尼街68号,柏林,邮编10719.
于2006年11月18日,上午十点,前往位于勃兰登堡门巴黎广场的星巴克咖啡厅.
根据之前和柏林公证协会,以及业务负责人皮特·M·格雷泽尔先生的协议,本人,公证员,同意以事实公证为目的,参与以下活动:我的任务是,陪伴一位所谓的精神魔术师:扬·贝克尔先生,出生年月住址他声称:在柏林的巴黎广场上随机找一个人,并且此人负责把一枚大头针藏在柏林.
在和此人没有任何语言交流的情况下,贝克尔先生会找到这枚大头针.
我的任务限于事实公证,在随机找到的这个人西蒙L.
女士,出生年月住址和扬·贝克尔先生之间在寻找过程中没有语言交流.
10点15分左右,大头针被交给我.
经过检查后,我确定,这枚大头针没有被做过手脚.
之后,它被交给了人群中被选中的人,她在RTL电视台拍摄团队以及i&u信息和娱乐电视台有限公司的编辑,史蒂凡·奥乐先生的陪同下,把大头针藏在了柏林某处.
当时我不知道大头针被藏在何处.
我的任务是陪伴这位魔术师,扬·贝克尔先生,和被选中的人,西蒙L.
女士,确认他们之间没有任何语言交流.
我依照相应的要求完成了任务,并且在此证明,以上两者之间,即西蒙L.
女士和魔术师扬·贝克尔先生之间没有任何关于大头针藏匿位置的语言交流.
11点50分,寻找大头针的过程在巴黎广场的星巴克咖啡厅门口开始,一直到12点41分,大头针在亚历山大广场上的一个地面指示箭头上被找到为止.
寻找过程中,我没有找出任何被操纵的迹象.
柏林,2006年11月18日公证员(签名)L.
S.
之后,我还在柏林的总火车站进行了类似的实验.
另外一家私人电视台的工作人员在游客人群中物色人选.
最后一位年轻女士表示,愿意让我带她回家——我并不知道她住在哪里.
她的任务只有一个,即心里想着自己住的地方.
我们坐了很长时间的出租车.
但这次并非上次那样直行,而是必须拐很多次弯.
幸好出租车司机心情很好.
每次当我指示接下来的100米该怎么走,但还是说不出目的地的时候,司机就笑起来.
期间我一直和这位女士保持着肢体的联系,握着她的胳膊.
最终我让司机在阿克纳广场停车.
下车后,我环顾了一下四周,阿克纳广场是长方形的.
此时我已经知道,我们应该一直向前走.
我可以松开握着那位女士的手了,因为我不需要肢体接触就知道方向.
通过这么长时间的肢体接触,我们之间已经产生了能量交换,现在正是她的能量在指引我.
开始我试图关注她的脚,但尽管我尝试了所有视觉角度,还是没有效果.
她走在我身后,离我太远了.
停!
我站在一栋大楼前,它有一个很大的U形门洞.
我穿过这个门洞,进入内院,一直走到一栋楼的大门口.
之前这位女士把她的房门钥匙交给我.
我用这把钥匙把这栋楼的大门打开了.
接下来得上到三楼,我心想.
在三楼有三扇看上去一模一样的门,我在其中一扇门前停下来,毫不费力地用钥匙开了门.
我是用自己的后脑去感知的吗还是后背就如同之前寻找大头针一样,这始终是个谜.
更加不可思议的是这位年轻女士.
她在人群中毫无征兆地被选中,然后面对一个要求她去如何思考的人.
能遇到这两位女士,是我的幸运,因为她们都能把自己的内心打开,能随机应变,还能在所谓的超自然游戏中找到乐趣.
在和她们两个人的合作过程中,经过开始一段时间后我就能放开手,从肢体接触的读心术进入一个只可意会不可言传的阶段.
在我和这两位陌生女士之间,我们建立了一种好感.
这种好感使我能够进入并读懂她们的内心,比如我下一步要走的方向.
由此,我的精神世界找到了她们的能量场,并向它看齐,使一切成为可能.
甚至可以说:我的精神世界所关注的方向,正是我的能量的流向,向左,向右或者向前,几乎是自动发生的.
我的身体通过感受,捕捉到热能.
你可以把这一切当成电影在脑海中放映.
你会感觉很好,觉得自己很幸福.
当想到或者在电影中看到情感丰富的一幕时,你还会全身发热.
如果想到令人不舒服的一幕时,你会开始身体发颤.
无论怎样,这个层次的读心术已经变成了一种很奇特的感觉,就好像边界线被撕开了,围墙被炸开了一样.
我越是和人们接触得多,就越容易和他们一起走接下来的路.
所以我也变得越发自信.
季节花朵在沉默.
这个春季是淡粉色的.
不用想,风在树丛中奏乐.
旋律那么美.
花发光了.
这个夏季是蓝色的.
不用想,太阳正在捧腹大笑.
蜻蜓轻轻地飞在透明的水面上.
花做梦了.
这个秋季是金色的.
不用想,风正在呼叫所有的名字.
在山谷中,一片山毛榉叶正温柔地亲吻土地.
花从幻境中醒来.
这个冬天是紫色的.
不用想,水晶石映照着你的脸.
每踩一步,脚下的雪都吱吱作响.
重生.
读心术能成为你的支柱我现在深深地吸进一口气,然后向你呼出,我亲爱的读者,我吐露内心:这看起来不可理喻的本领其实是一种关于我们人类的认识.
以前总有人被认为长着"第三只眼",尽管这第三只眼无非就是经过不断观察而积累的经验罢了.
他们能预测到即将发生的事.
在和这两位陌生女士的合作中,我也曾有类似的感觉.
其实小孩子在玩游戏时也会有类似的感觉,比如他们会想到自己的"敌人"接下来会如何反应,他是应该作为牛仔还是印第安人"死"在地上.
一起玩游戏的伙伴总是同一帮朋友,所以可以下意识地预测,比如那个平时总是跟着别人一起去上学的男孩,若是成为对手会怎样.
拥有"第三只眼"的人们,经常害怕自己的这种本领,并且为了避免自己面对所有那些不寻常的心灵感应,他们时常把它淡化.
这很可惜,因为这样做就等于割舍了生活中的很多东西,包括在一个空间里,在一个人所在的环境中,通过奇特的方式寻找方向.
倘若放弃这样的冒险,就等于放弃了生活中的很多幻想.
这也意味着,多彩的生活仅仅被理解为一个很大的风险.
每一次冒险,每一个不同于他人的想法,我们都尝试去回避.
我们还尽量不让自己走错路.
由此我们的好奇心渐渐萎缩.
我们的生活成为一片没有任何惊喜和意外,也找不到什么乐趣的荒地.
奥德修斯曾让别人把他绑在自己船上的桅杆上,就为了避免自己被海妖的歌声迷惑,而做出本不愿做的事.
读心术使我睁开了眼睛,迎接新的事物和陌生的人,尽管未来一切都不可知.
唯有这样,才能领略生活的精彩,让不可知的一切变得可知.
读心术能成为我们的支柱.
但这个支柱不是固定的,因为我们所认为可预测的事物,在下一秒就可能变了.
因为它能令人愉快,读心术才是一种艺术形式,这种艺术,就算所有一切都变了——工作丢了,生活伴侣有了新欢,最亲近的人得了绝症——它也不会改变.
生活就是在时刻变化的.
我们所要做的就是去接受,而不是去抵制变化.
古代神话中的英雄,奥德修斯只有一次把自己绑在桅杆上.
当他战胜海妖的诱惑后,看清了自己的底线,决定接受陌生的事物.
我认为,他是接受了魔术带来的经验.
如果你试图禁止生活中有想象,那么你将永远被桎梏于那一成不变的日常程序中,尽管你早就想摆脱它.
如果你是这样生活的,那么你周围的一切似乎都已经被安排好了.
如果你还打算去完成一项自己的规划,那么你将会发觉,自己所做的一切都是那么肤浅.
你的生活就是这么平淡无奇,没有火花,没有悬念,有的只是实用,稳定,就像一堆没有任何新意和装饰的,呆板而牢固的家具.
或许你觉得魔术般的思考太难了.
它要求你认识到,当你把自己交给一个未知的,不可理喻的,甚至还可能是难以忍受的人和环境时,你所要面对的挑战.
你再次开始尝试,就会发现生活新的一面,你会发现:再也不觉得一切那么无趣了.
你当然不会觉得无趣,因为你的存在已经被赋予了那么多令人神往的变化.
你不再需要心理治疗师,教练,或者咨询人,你自己就是位魔术师.
我的建议听起来或许像个又空又大的诺言,但其实它并不是——它只是我从自己的经历中获取的经验,正是这样的经历成就了我这样的魔术师.
我再次吸气,然后慢慢地呼气.
仪式之前我所叙述的,和那两位女士一起完成的经历,其实就是一场共同的游戏.
这个游戏并没有过于高尚的目的,无非就是像你展示,一个人在想那个方向,他刚才看到了那张椅子,或者那枚大头针是被插在钢琴键盘中,还是在用作装饰的假壁炉上.
但是这个游戏会带给你必要的勇气,让你相信魔术,也相信你自己.
说到底,这些也属于一种仪式.
对我来说,仪式的目的就是,为我们的生活增添富有情趣的诗意,带给我们希望.
仪式也是一种很好的改变方式,因为它让人们从不变的生活程序中解脱出来.
其中有一项用于加强自信的,非常重要的仪式,被我称为"天使翅膀".
通过它你可以自行决定,该如何影响你周围的人和环境.
如果你相信自己是个拥有一对翅膀的天使,那么在所有你遇到的人们面前,你就是这样的天使.
他们或许不会想到,你是个天使,但是他们的潜意识会这样想,这样感受.
嗯还是不明白你一定在问自己:我们现在从哪里起飞呢你不用飞.
我们都受地心引力的影响,黏在地上.
但是这影响并非意味着生活中的种种限制,而是通过各种夸张,达到自我反省和对自身了解的目的.
渐渐地,你会领悟到,无论是一位魔术师,一位读心师,还是一位奇迹制造者,如果他对幻想的世界真的了如指掌,那么除了能展示显而易见的技能外,他还必须掌握几个仪式.
在世俗世界里,幻想能让我们振作起来,但它也许看上去非常平凡.
正因为天使翅膀这项仪式是一种人与人之间积极交流的方式,你能完成之前觉得遥不可及的事:你能在饭店马上预定到明天的餐桌位置,尽管这家饭店的位置早在几周前就已经预定完了.
你也可以和一位女士或者男士约会,尽管你其实觉得对方不可能接受你的邀请.
你参加一场自认为会不及格的口试时,你一定能成功,但你若循规蹈矩行事,就一点儿机会都不会有.
天使翅膀我希望能通过这个仪式鼓励你,更多地和自己完成游戏互动,因为你正在做一件神奇的事.
你最后一次做这样神奇的事是什么时候你由此创造了一个非同凡响的瞬间.
你是个偶尔缺乏安全感的人,但是又想结交新朋友吗为了达到这个目的,你需要安全感,因为缺乏安全感会导致你在别人眼中不平易近人,甚至傲慢.
人们经常忘记安全感,它是指周围的人觉得可以接近你,也就是:我对自己是肯定的,所以我在他人心中也有地位.
你可以通过"天使翅膀"获得这种安全感.
每一次,当你进入一个房间,里面全是素昧平生的人——这可以是一家咖啡馆,饭店,或者聚会场所——而你希望能给别人留下好印象.
你就想象自己是个拥有一对翅膀的天使.
你的翅膀并不在你身上,不,它们已经骄傲地展开.
现在你就把自己当成天使,像天使一样地笑.
你就扮演这个角色.
你会发觉自己正在散发一定的能量.
当你像天使一样自信地走过一个人群,他们的潜意识就会注意到这样一个天使,并把这个积极的印象保留下来.
他们会以微笑作为回报,向你散发同样的能量.
但如果你哪怕只是带着一点点胆怯和谨慎进入这间房,并总是去找机会看着一个墙角发呆,以便不被注意到,那么这一切都不会发生.
双翅展开带给你的好处是:在这时你有事情做,你不必尴尬地找地方看.
尽管展开双翅是你的想象——没有人能看见,更没有人会觉得这很疯狂!
但通过它你把整个空间都改变了.
你脑海中的想象就已经足够了.
所有因我的推荐而亲身经历这项仪式的人,后来都告诉我,他们之前还从来没有在这么短的时间内结识这么多新朋友,而且是这么不同的人.
如果你和天使之间的关系不好,这个角色对你来说实在太难掌握,那就找另外一个角色.
或许火烈鸟更容易.
以前我总想不明白,为什么面对500人的观众表演,我都没有问题,而当进入迪斯科舞厅,或者一人去参加一个当地的社区活动时,却浑身不自在.
我能够在许多观众面前自信地表演,但在公共活动时就马上找一个板凳或者一把椅子,打算整个晚上都坐在那里.
为什么经过很多次思考,我的答案是:当我站在舞台上时,我是有备而来的,我很清楚自己在做什么.
在公共活动中我让自己消失在一群人中,是因为我在那里没有任务.
我应该怎样做,才能觉得自己是有任务的那就和自己互动!
这是我后来想出的解决办法,于是就有了天使这个角色.
我认为天使代表着善良,是给予爱和庇护的人.
所以如果我走进一间房里,散发善良的能量,那么我所得的回报就不会是邪恶的,而是美好的.
天使这个角色就如舞台上的魔术师.
它是个保护神——同时它也在改变着我的整个仪态.
我变得比以前更直接了.
当我是个天使时,我从一个接受者变成施予者.
这样的变化其实在改变着一切.
当你在扮演像天使这样的角色时,请保持你的本色.
你并非想让自己和房间里的人做比较:那边那个人看起来比我自信多了,还有右边那个女的,已经有3个男人围着她了.
如果你开始做这些比较,那么这些根本就不是比较,而是反映在别人身上的你自己的内心写照.
你并没有对那些比较对象有确切的了解.
或者你问那位女士,她是否真的觉得自己身处于3位男士的陪伴中你怎么知道,那位男士真的比你有自信如果你再仔细观察他,或许发觉他只是自负呢从你作为施予者走进一间房的那一刻开始,就万不可拿自己和别人做比较.
你送给每一个人的微笑,都会令别人喜欢你,无论他是贫穷的还是富有的,是有一份好工作还是刚刚失业了.
作为天使,你无须看低自己.
你给予得越多,就会觉得越充实.
在催眠术里(在后文我还会详细介绍催眠术),就用到了这个对我来说简直像《圣经》一样神圣的方法.
如果有人对你做了恶事,你就对他做善事.
如果有人想要你的东西,那你就给他点儿什么.
你越是和一个恶人纠缠,他就越会把你拉入深渊.
而对这个恶人来说,他对所做的一切都无所谓.
他已经忘得一干二净了,但你却为此而痛苦.
所以与其这么痛苦地回应,不如给他最好的祝福,这样你就不会成为他的牺牲品,这反而能成就一个充满自信的你.
我不会让自己受委屈,我也祝愿你一切都好.
我原谅你.
你看:整个世界都在你的脑海里.
天使的翅膀就在这世界里翱翔!
此外,助产士从来都把一个婴儿第一次有意识地对母亲的微笑称为天使的笑.
这个微笑不同于其他的笑,对一位母亲来说,这就是一种纯粹的满足和幸福.
当你把这样的天使微笑带给周围的人,他们也会欣喜地接受.
人在笑的时候,大脑会分泌内啡肽,也就是所谓的幸福荷尔蒙.
当你心情不好时,笑可以让你的身体放松一下.
就在你笑的这段时间里,你忘记痛苦,迅速进入天使这个角色中.
当你对其他人微笑时,他一般也会以微笑回报你,因为笑也可以产生条件反射.
通过你的微笑,你迫使周围的人也感受你的幸福.
这不就是一种感染吗在我看来,这肯定是魔力.
Chapter07>>>魔术咒语,我最开始的实验,以及神奇的"三步骤"最开始,我其实只想拥有一个幸福的,满足的人生.
所以我阅读了几百本有关人生幸福的书,也有探讨满足感的存在哲学的书.
我还曾上网详尽地查询这方面的资料.
此外我每天都看报纸,每一分钟的休闲时间都在图书馆度过,每天晚上都看电视新闻.
我时时刻刻都在思考自己在这个世界的存在意义,思考什么才能真正满足我,解放我,思考我的愿望、梦想、幸福感.
我还参加过讨论课,倾听过所有所谓智者的谈话.
尽管做了这么多,但我还是觉得自己所接触到的这些信息,仅仅能用来转移视线,它们只能作为肤浅的娱乐,让大众消遣,同时还平添了不少混乱.
我不曾有丝毫的感触,觉得自己向幸福更近了一步.
总觉得所学到的这些知识似乎只是冰山一角.
就算这些知识被我全盘吸收了,它们也只能在真实生活的表面留下一条浅浅的痕迹而已.
我总觉得,还有更多的东西隐藏在这表面下,还有魔术一般神奇的知识在等着我去发掘.
或许有个秘密协会,一个由智者组成的组织,他们发现了生活的秘密,想守卫这个秘密.
他们每天都使用这个秘密的魔术,每天都享受着幸福,但是除了这个秘密圈子的人,没人知道.
原因很简单.
即使冒着再次被这个神秘世界开除的风险,我还是愿意和你分享:这个秘密圈子,这个不为人知的,由真正的智者组成的协会,还有他们守卫的,有关真正人生幸福的学问都是确实存在的.
我的猜测已经得到了证实.
的确有这种秘密集会,我们是永远不会被邀请的.
在集会上,会有奇迹般的信息交流,奇迹般的事情发生,除了此时此地,我们不可能在世界任何一个地方亲身经历这样的奇迹.
这样的经历无法用金钱购买,也不能用暴力抢夺,或者通过偷窃获得,更不可能由我们自己凭空捏造.
现在,我想送给你一件来自这个神秘世界的礼物.
它是一个词.
就是这一个词,能指给你这个神秘的,真正幸福的,充满了智慧和满足感的世界的入口.
作为回报,你必须满足我的一个小小的,也是对你有益的要求:你必须坚持执行这个词的意义,从现在开始,直到永远.
如果你照做了,这个神奇的词将赋予你生活的意义,并改变它,带给你轻松愉快和安宁,把你从不必要的恐惧中解放,把你变成一个幸福的人.
你生活中的所有事将变得轻松.
一切都变得轻松.
但是你要清楚,从我这里得到的,仅仅是一个词.
不会多,不会少,就是一个词.
倘若直接告诉你这么一个拥有如此强大力量的词,这样做就没有价值,也没有意思了.
所以我把这个词藏在了这本书里,而且不止50次提到它.
为了让你找到它,我有一条小提示:比如它就出现在本章的第一自然段.
怎么样,感到意外吗我是如何找到魔术的"我不要去看牙医!
"和所有小孩一样,我也害怕看牙,害怕电钻在嘴巴里钻来钻去.
所以我拒绝和母亲一起去牙医那里.
"不,我不去!
"我一次又一次地激烈反抗,表示自己的极度不满,还有不会顺从母亲的意愿.
但是母亲并没有变得愤怒,或者强迫我,而只是说了一句:"如果你和我一起去,我就送给你一本书.
"这真是太坏了.
不过说实话,这真是个好计谋,因为她知道书就是我的全部——在我没有和朋友们在树林子里乱跑,制造各种祸端,或者踢足球的时候.
"怎么样我刚从跳蚤市场上买来了一本好书,是有关读心术和心灵感应的,你肯定爱看.
"我点点头.
真该死,我还真想要这本书.
那个时候我就已经着迷于所有神秘的东西,所有带有魔力的,能映照过去的东西.
似乎我就是个很奇怪的孩子.
我热爱踢足球和魔术,最后留给学校的时间几乎没有了.
我的母亲说到做到.
看完牙后,她交给我一本看来还是手工剪裁的旧书.
我小心地用手拿着它,像拿着一件在海盗山洞里发现的宝贝一样.
木犀草绿色的封皮上印着"维也纳1920",还有:读心术/心灵感应.
它的作者叫埃里克·杨·哈努森-斯坦施奈德.
当时我还从未听过这个名字.
之后我才知道,这个人原本叫赫尔曼·卡因·施奈德,是个来自奥地利的犹太人,并且是20世纪20至30年代德国最著名的占卜师和魔术师.
他的表演多半在柏林举行.
每个人都可能被欺骗.
曾经在好几年的时间里,这位哈努森都是我的导师,他的书曾是我青年时代最重要的读物.
后来经过对读心术的进一步学习研究,我才了解到,这个人竟然是个作恶多端的罪犯.
在长期与黑社会纠缠后,哈努森开始寻找纳粹党的高层人士,想借机让自己的事业攀升.
在几部他的传记中提到,他曾经为希特勒占卜,但其他的传记作者反对这点.
无论如何,哈努森肯定赞成纳粹独裁的政治立场.
尽管他曾表示自己永远不会表达任何政治观点,在1933年初,哈努森却公开宣布:"纳粹党的最终胜利是不会被阻止的.
"在他自己创办的,发行量很高的名为《闪电》的占星学报刊上,他在文章中称希特勒是当之无愧的新元首.
由此,哈努森成为第三帝国的巫师,国家占卜师.
可想而知,当时的哈努森拥有多大的权力,他可以左右整个公众舆论.
还可以确定的是,哈努森向很多纳粹刽子手敲诈过钱,其中有海因里希·希姆莱和约瑟夫·戈培尔.
他敲诈别人的方式无外乎:"要么你给我1万帝国马克,要么在我的报纸上会刊登一篇你的负面报道.
"那些被哈努森在"冬季花园"剧院或者在"Scala"剧院的表演强烈感染,对他崇拜得五体投地的少女们,都被哈努森带到纳粹冲锋队的游艇上,为他们在施普雷河上的狂欢增添情趣.
由此一来,哈努森让自己成为依赖于别人的人,并且还选错了依赖对象.
要知道,依赖是人身自由的毒瘤.
1933年2月26日,哈努森私下表示他看见的征兆:一栋大楼在熊熊大火中燃烧.
之后,国会大厦被烧.
许多人都把这次事件和哈努森的预兆联系起来.
此后不久,哈努森被发现是犹太人.
1933年3月,哈努森被纳粹冲锋队枪毙,他的尸体在格鲁纳瓦尔德树林里被发现.
每一位魔术师都应该主动为自己的所作所为承担责任.
人性是我们拥有的最宝贵的东西.
所以我的责任就是,善待周围的人,即使我自始至终都不知道,我的想法给周围带来了什么影响.
就如同你也不会知道,你的想法如何影响你周围的人.
我的母亲当然不知道,这个所谓的占卜师是个多么恶毒的人,否则她肯定不会把这本书送给我.
但是这样一本书是如何吸引了一个10岁的孩子呢当然是书里的承诺——阅读完这本书后就能掌握读心术.
作者在书里声称,他不但能读出人的心思,还向读者详细介绍了方向感应实验,还有如何使用催眠术.
我当时完全被这本书迷住了,心里只有一个愿望:书里描述的这些神奇的东西,我也要学会,否则我就再也不相信这个作者了.
典型的小孩心态.
为了证明作者是对的,我尝试所有实验.
竟然成功了!
最开始,我感觉到自己的身体似乎在等待着读心术的挑战.
在相对较短的时间里,我就能享受练习的成果.
所有的朋友,我的母亲,父亲,他们全都是我的练习对象——当然,当他们发现即使过了一段时间我仍旧热情高涨地练习时,都开始烦了.
我是从简单的方向练习开始的,你一定也自己尝试过.
但很快我就开始新的尝试了.
如何解除数字锁在学校里,利用与人的接触和读心术,我成了还未被加冕的解锁大王.
我曾和别人打赌,说自己能解开所有的数字锁——事实是,我的确解开了所有密码由3个数字组成的数字锁.
如果密码超过3个数字,解锁的时间会长一些罢了.
重要的是,知道密码的人必须在心里把数字一个一个按顺序想一遍.
你可以这样想象一下:在一张纸上按下图所示写0到9这几个数字,就像手机按键一样:然后请对方想第一个数字.
在想数字的时候,他抓住你的一个手腕.
你用可以活动的一只手,像一个指针一样,轻轻地在显示数字的小屏幕上飘动,让对方通过内心想法指导这只手.
如果你的手在正确的数字键上,对方应该心想"停".
每寻找一个数字的过程都是如此——这样你能解读对方脑中的每一个心思,即数字锁的密码.
没过多久,如前所述,没有锁能难倒我.
无论是自行车锁,储物柜的锁,还是行李箱的锁,我都能解开.
当我仔细观察后,就发觉这个世界里充满了锁,所以我每天都有很多练习机会.
但这对于我的同班同学们和父母来说并不一定是好事.
我还加强了自己的观察能力,这是掌握读心术的重要前提.
因此,观看足球比赛为我提供了训练读心术技巧的机会,我只需要观察球员的身体反应.
我发现,一位球员在踢点球之前也会暴露他的意图:当他的支持腿的膝盖做出某个姿势朝向球门的一角,就证明他心里决定要把球踢进这个角里.
膝盖的朝向经常暴露接下来踢球的方向,即使脚还没有碰到球.
其实守门员并不需要反复看对方球员的录像来研究他如何踢点球,而只需要仔细观看对方的膝盖.
也许我已经泄露了太多,因为原本我可以把这些知识作为一种商业理念更好地出售.
不管怎样,请你自己尝试.
球就在你的脚下,如果你已经在心里做了决定,把这个圆形的东西踢进左上角或者右上角,那么你现在别无选择,只能在即将把球踢走的时候,支持腿做出某个准备的姿势.
除非,你根本没有想踢向哪个方向.
这种情况对守门员来说当然也是个意外.
但有趣的是,这样不思考的状态是否也能通过某个身体动作被察觉除此以外,后卫也能通过读心术了解到对方的计划和方向:他想从我的右边还是左边把球带过之后他打算怎样这也同样适用于手球比赛.
一个人把球扔给你,你接到了球.
你的身体接收你的想法后作出了反应:我必须把手伸向这个方向,这个高度,才能接到球.
这些都是内心想法的具体表现.
读心术其实离我们的现实生活并不远,它是一个实现自我的过程:体验——思考——行动.
在足球或者手球比赛时,人们大都潜意识地行动,所以并不清楚这三个步骤的过程.
现在我们补充一下,因为这个过程是我之后要介绍的魔术的基础.
神奇的"三步骤":体验——思考——行动我们的生活无时无刻不在变化.
我们在变老,周边的环境在翻新,店铺倒闭关门或者新开张,树木被种植或者砍伐,遇到陌生的人,和他交谈,由此展开了新的视角.
当我们体验新事物时——这也是奇迹常出现的时候——我们能感受到自己的好奇心像被点燃了一样,我们对这个世界的兴趣顿时变得很大.
我们探究事情的背景,感到兴奋,同时也思考自身的现实情况.
在日本发生的核泄漏悲剧使全世界都重新思考核能的问题.
这次的觉悟又引发了接下来的反复思考,即我们还能够做什么.
由此我们有了接下来的行动.
这个能量藏于对新奇事物的体验和行动中:一个人去做自己还从未做过的事.
因此这就是做出改变的很好的途径.
所以有时候相比治疗谈话,很多魔法仪式会带来更好的效果,它让我们的大脑离开平常的状态.
这并非指心理医生都是多余的.
恰恰相反,一位好的心理医生非常了解魔法仪式的效果.
魔法仪式会让你变得"圆滑",因为仪式会通过轻松有趣的方式把你的主观意识和潜意识之间的交流再次建立起来.
受到新体验的刺激后,神经元之间的新联系在你的大脑里产生.
其结果是一种平衡,通过这种平衡,你会觉得完成任务,达到目的,比以前容易一些.
我再重申一遍:如果你总是做同一件事,就不能期待新的结果.
不如从一成不变的行为方式中把自己解脱出来,尝试把自己当成一位魔术师!
亚历杭德罗·霍多罗夫斯基在他的心理学魔术书里这样写道:"只要我们做了之前未曾做过的事,我们就已经走在治愈的路上了.
一个人必须打破常规.
当我们用潜意识说话,或者在梦里说话时,在外人看来很奇怪.
这是与弗洛伊德所提倡的心理和梦的解析相反的路.
这位心理分析学家把梦记录下来,用理智去解析它,即从潜意识走向理性.
我走的方向完全相反:我从理性出发,用梦去解析理性,把现实的语言引入梦境.
心理学魔术就是用现实来构造梦境.
"如今这位魔术师仍旧在为真正实现心理学魔术而忙碌.
此外还可以通过一次行动抹去某个内心想法,某种情感.
为了更好地理解这点,你还需要一位实验参与者.
你必须请他在你面前完成以下两个手势动作,两个动作之间稍微停一下:在做第一个动作时,他的手缓慢地,轻轻地从下巴向头的方向向上移动.
然后同样轻缓地从头部向下巴移动.
你会感到,第一个动作能莫名地提高你的情绪,而第二个动作却带来压抑的感觉.
尽管两个动作如此相似,但带来的结果完全不一样.
你可以在每个谈话中使用这个技巧,无论是私人生活中还是工作中.
在讲话时,你可尝试让手向上方移动.
请回想一下魔术师的动作:他的魔棒总是指着上方.
通过一个小动作你就能影响对方的想法.
有时候只是一个看起来无足轻重的动作而已.
根据最新的研究结果,我们的内心世界是和我们所生活的空间,即我们的周围环境有联系的.
来自墨尔本大学的澳大利亚精神心理学家托比亚斯·罗彻的研究表明,我们的眼睛极其了解我们大脑的工作方式.
比如当一个西方人想到数字时,他会自动地把数字按空间顺序排列,即从左向右,像一条对角线一样:较小的数字在左下角,较大的数字在右上角.
换言之:在思考时,指引我们内心世界的是我们周围的空间.
我们的眼睛不仅承担着观察和认识周围世界的任务,它们还是我们在外界的代表,就像窗户,它们展现我们的思考方式.
还有一个例子能展示你的身体是怎样对纯粹的想象做出反应的.
这也是个练习,因此你还需要一个参与练习的人.
这次的练习要求你去想一个人,这个人对方并不认识,但和你很亲近,并且你对这个人有好感.
你把这个人的名字写在一张纸条上,写的时候最好慢一些,这样你能更详尽地在脑海中勾画出这个人的形象.
写好后你把纸条折叠,然后把它攥在左手里——如果你平时主要用左手,那么你就用右手攥纸条.
你现在站着,把空手的手臂向下,贴近身体,而攥纸条的手臂向前伸展.
然后请对方把你向前伸展的手臂向下压,你用尽全力去抵抗.
你想象自己通过这只手臂,要把对方整个人都抬起来.
这样你能得到抵抗对方的力量.
之后,你把手臂收回,拿出手中的纸条.
现在你设想,纸条上所写的那个人不在你的身边了,他不在你的手中了.
这时你请对方把纸条撕掉.
然后你再把先前向前伸的手摊开.
对方再次把它向下压.
你再次向上抵抗,而且同样用尽全力.
你感觉到不同了吗在第二次抗拒向下的压力时,你的力量明显小了.
这是因为,你心里正在想着其他事情,没有别的原因.
这也是一个很好的比喻,犹如我们在认识的人中找到生活的支柱,这些人支持我们,接受我们原本的样子,从不问为什么.
此外还有一个科学实验能证明我们的身体如何受到思考的影响.
参与实验的都是学生,他们中的几个人把很普通的玻璃球从一个架子的下层拿出来,放到最上层,同时身体也随着这个动作往上移动.
而另外几个学生做正好相反的动作,把玻璃球从架子上拿下来,放到下层.
参与这个实验的两组人在做动作的时候会被提问,上个星期都做了什么,经历了什么.
令人惊奇的是,做向上动作的一组学生讲述的几乎都是积极的事情和想法,而另外一组人讲述的基本上是消极的回忆.
精神柔道术"精神柔道术"是由来自美国的心理医师和神经科学者杰佛里·施瓦茨提出的.
但你并不需要达到柔道黑带的等级,就能掌握这项技术.
它就是个简单明了的方法,让消极的想法变成积极的行动.
每当我们心情不好,悲伤,甚至感到抑郁的时候,就不应该企图让积极的想法去充实自己.
更为有效的是,让自己去做积极的事情,做能让自己充实的事.
如果你白天的工作压力很大,那么你晚上就去慢跑或者散步半小时,或者做些园艺,做些美食,或者开始一项你一直都想尝试的新的运动项目,一项被忽视的爱好.
这些实际行动的效果会让你惊讶(这也是之前提过的"三步骤":体验——思考——行动).
你的身体影响着你的大脑思考.
"精神柔道术"作为一种仪式之所以这么神奇,是因为仅仅靠意志,一个人一般很难有意识地改变他的思考和想法.
但如果我们有了潜意识的身体行动带给感觉神经的影响作为助力,那么我们就能相对迅速地找到心理平衡.
通过接触性读心术,思考对潜意识身体的影响引起了人们的注意.
而精神柔道术证明,潜意识行动也会反过来影响思考,即从身体到情绪.
或许你在想,就这么简单吗那么请你试一试,给自己带来一个积极的惊喜!
阿波罗式咒语"找一束带有7片叶子的月桂树枝,用右手拿着它,同时你呼唤天上的各位神仙和地下的各位魔鬼.
在月桂树枝的七片叶子上写下7个护身符号.
这些符号如下:第1个符号写在第一片叶子上,第2个写在第二片上,以此类推,直到第7个符号写完.
但要注意,其间不能丢失或者损坏任何一片叶子,因为这是最重要的护身符,通过它,所有人(包括你)都受到保护,海洋和岩石也必须对它卑躬屈膝,它使魔鬼们惧怕你将拥有的神的力量,因为它就是魔术师最重要的护身符,有了它,你无所畏惧.
"(出自卡尔·普赖森丹茨编:《希腊莎草纸咒语》2001年出版,页15.
)Chapter08>>>一个骗子——或者站在邪恶一边的魔术师请转移你的焦点!
这是一个再普通不过的纸牌游戏——我由此展开挑战,冲向极限.
我向观众讲述一个梦,梦里的我遇到一位占卜师.
讲完了梦之后,我请一位男性观众登上舞台.
我让梦境和现实的边界变得很模糊.
我自己来扮演梦里的占卜师,而这个人去扮演梦中的我.
这时我手拿着纸牌对他说:"每一张牌都代表着你生命中的一个特别意义.
请告诉我一张牌!
""黑桃皇后.
""这张牌意义非凡,因为它意味着死亡.
这是张死亡之牌.
"这位观众惊讶地看着我.
"在这一叠牌中,有一张是你选择的牌.
我将从最上面的第一张牌开始数,一直数到黑桃皇后那一张.
我数到哪个数字,就代表你还会活多少年.
"我开始数.
观众席中已经有人开始窃窃私语:"怎么能这样……这个人怎么能说这样的话……"这个行动的反响之所以很强烈,也是因为我把观众们带到一个新的信仰系统中,这个系统之前就受到我的读心术的影响.
读心术在观众们的旧式信仰系统中已经失效,同样失效的是放眼未来.
但我的观众刚刚作为第一见证人经历了一场体验:读心术真的存在.
接下来只需要证实所看到的未来是真实的.
但现在我们走得太远了,我们已经看到一个人的死亡了!
当动乱爆发时,我看到人们的情绪如何变得高涨,摩擦如何产生.
但我并不关心,我接着做自己的事情——只要这个人之前没有从他的椅子里跳起,并离开舞台.
这种情况也发生过.
我继续数牌.
观众席里的人在想:停下来!
你怎么能这样!
我们根本就不想知道他什么时候死.
这个人更不想知道!
我并不是在这里向你讲述一部恐怖片,再现悲惨画面.
我手里掌握的,只有一张平淡无奇的牌,一张扑克牌,这张牌和其他52张牌在一起.
我继续数牌,完全没受到任何影响.
"49,50,51……"缺了一张牌.
而这张牌恰恰就是那个人选择的牌,黑桃皇后.
"这意味着什么"我问他.
他迷惑地看着我.
"其实,这代表你不会死.
"我替他回答.
他的脸上流露出放松的表情,一丝幸灾乐祸的笑也被我发现了.
他突然恍然大悟,原来自己一直被我牵着鼻子走,好让他把丰富的感受展现给观众:痛苦,死亡,喜悦.
尽管我的目标人选总是年纪稍长的男人,大概五六十岁,比起20岁的年轻人,死亡这个题目对这些人来说问题不大.
他们中有不少人在节目结束后告诉我:"最近我总是想,我会死的,但你是第一个这么直接把死说出口的人.
当你告诉我,我不会死,不管怎样,这也是一句安慰的话.
毕竟我们都渴望有人能想起我们.
"我把人终将死去这一事实摆到面前.
我们的生命是很脆弱的,下一刻就有可能终结.
当表演这个节目时,我会提一个问题:"你相信死后重生吗你相信灵魂吗"我自己的回答是:是的,我相信死后还有重生,并且这重生是通过已经存在的现实,还有我们继续承载的历史来实现的.
回忆使我们在其他人的脑海中鲜活地存在.
如果我被问到:"你信教吗你相信上帝吗"我会否认:"我相信存在.
在我看来,今天早上我用来喝咖啡的杯子,和我旁边的桌子,这两者没有区别.
不同于杯子和桌子,我需要呼吸,但这对我来说也不是区别——我们都属于存在的物体.
"登台参与这项节目的观众也认识到,他的信仰系统有了一些变化.
他肯定是带着很大的疑惑走上舞台的.
经历半小时的魔术表演后,经历了我找出纸牌,数纸牌,然后他终于开始相信:这魔术还真是神奇.
和任何哲学认识都无关,我只是想通过这个纸牌表演寻求一种刺激,一种冲上云霄,几乎要进入黑魔法,即邪恶巫术的感觉.
我当然可以站在舞台上声明:"大家都必须小心,都得在政客和政治骗子面前保护自己,因为我们大家都容易被诱惑.
"但这场死亡之牌的游戏对我来说是更清楚地象征了这种诱惑力——恰恰因为大家正如我所料地被诱惑了.
当然,我自己就是个诱骗者.
我诱惑面前的人,因为想认识他,想用我认为是正确的想法靠近他.
这就是我的想法,它非常主观,可能与那个和我一同站在舞台上的女人或者男人的想法完全相反.
在理想的情况下,这个人接受我的诱惑,我能在理想情况下让他明白他所受到的诱惑.
这其实无异于把黑魔法变白罢了.
我想起一部电影,导演是罗马尼亚裔的法国人拉杜·米哈伊列亚努.
这部题为《囚车驶向圣地》的影片描述的是东欧一个犹太人小镇的人在纳粹统治期间试图逃脱被送进开往集中营的火车.
后来镇子里的一个傻子施罗莫竟想到一个绝妙的主意,即自己造火车.
他们自己决定开往哪里,就不用开到集中营了.
他们把火车开向前苏联,有几个人装扮成穿着制服的纳粹,看守人,其他人扮演囚徒.
无论这辆火车在哪里被党卫队的人拦截,最后都化险为夷.
这些来自犹太小镇的人们在整场戏中释放了如此大的暗示能量,以至他们能够"诱惑"党卫队帮凶.
最终,施罗莫成功到达了巴勒斯坦——但是在影片最后的片段里,他身穿着集中营囚衣.
这个火车大冒险的电影在现实中结束.
小镇的傻子施罗莫能想出火车的主意,其实并非偶然.
他身处的传统环境里到处都是骗子、小丑和玩世不恭的人,这些人拿着镜子对着外人,揭露社会的恶劣,躲在镜子后面揭露别人——他们也利用诡计来吸引别人的注意力.
喜欢搞恶作剧的捣蛋鬼提尔·欧伦施伯格就是这样一个人物.
身处于这样的传统中,我会感到很舒服.
每个想法都会成为现实还是个孩子的时候,我就有了一个轰动的发现:每一个内心的想法都会变成现实.
坏的想法也会变成美好的想法.
如果一个人整天都想着自己过得如何不好,那么他就真的过得很不好.
现在看来这都没什么稀奇的,但是那时候,作为孩子,这对我来说是个奇妙的体验.
怪不得呢,我心想,人们总是关注自己世界里的那些不好的东西.
如果一个人把精力集中在积极事物上,那么他看到的一切都是积极的.
我只需要为自己想象一幅画,比方它就是幸福和美好的生活,我一想到它就会感觉良好.
你也可以在自己的世界里找到一个位置,在这里你能回忆起生活的美好.
这也是魔术的一种:仅通过画面来转移注意力.
这不一定每次都成功,我也经历过昏暗的日子.
但是我尽可能完整地保留着这种来自孩童时期的思维方式.
当一个人心里清楚,自己才是自我价值感的负责人时,他就能把自己从最深的困境解救出来.
我们都很懂得如何压制,但我们任何时候都不应该把自己的所作所为推卸掉,而应该为此感到自豪.
当我不知道接下来该怎么办的时候,我就尝试去回忆自己过去生活中成功的事情.
你也应该这样做,赞扬一下自己.
通过这样做,你认识到自己到底是谁.
我们的性格是由我们对过去的回忆所定义的.
美好的,充满能量的回忆越多,我们就越能够面对现在,并决定未来.
这里我有个重复很多次,但每次都很有意思的哲学问题:如果我回忆别人的回忆,那么我的性格会怎样我会是另外一个人吗另外一个人如果用了我的回忆,他会成为我吗祝你的哲学思考愉快.
把球变成猫这项仪式是一种很好的视觉化方式,是我从题为《挑衅的催眠术》一书中读到的.
作者是来自挪威的催眠治疗师,于尔根·拉斯姆森.
仪式的重点是,你必须使自己意识到:你是一个人,你手握着各种可能.
你面前从来都有不同的路,供你选择.
在这些路上还有分叉路口,你还可以按照自己的意愿选择.
你有自己的意识,所以你有能力应对和选择.
无论处于哪种情况,你都不是个牺牲品.
一个球就不能自由选择.
一个球是它周边环境的牺牲品.
倘若你面前就有一个球,你用脚踢它,我们能用数学精确算出,这个球被踢飞后会落在哪里,尤其当你的脚能像机器人的脚一样精准地掌控在把球踢出去那一瞬间所使用的角度,力度,并且能把当时的风向等因素也被考虑进去.
一只猫是做不到这点的.
你尝试把一只猫踢飞时——这是个很坏的想法,但也不失为一个比方——它会突然跑掉,或者攻击你,跳起来或者躲过你.
所以没有人能精确算出,这只猫在被踢飞后落到哪里.
这就是我要介绍的仪式:请你把自己当成一只猫,而且是一只可以随机应变的猫.
你不是一个球,不是周围环境的牺牲品.
如果你做不到这点,那么这个仪式能把你变成一只猫.
每当你深陷极其困难的处境中时,每当你觉得自己要变成周围环境的牺牲品时,你就把自己变成一只猫:芝麻开门!
把有争议的东西都放到一个篮子里在介绍读心术的书里有关舞台表演的内容中,哈努森从广义上是这样描述消极想法的:"如果你没能感受到你的观众在想什么,那么就不要当下这个节目了,换一个另外的节目.
你当然不想要一场斗争,而是想要一场娱乐表演.
"在生活中我们同样不应该去钻牛角尖.
当下次和你的生活伴侣吵架,或者和你的朋友们意见不合时,就实行如下措施:想象一下,你把对方的论点收集起来,放到一个篮子里,这个篮子就在你的大腿上,或者你的手正在拎着它.
然后你看着这些辩解,把它们都考虑一下,并思考对方的观点.
这样做的优势是:你可以随时把这个篮子扔掉.
你没必要接受对方的妥协和辩解,也没必要因此而让自己深陷其中.
篮子是个象征性的画面,你只要愿意,随时随地都能让它在脑海里呈现.
这极大地减轻了与人沟通的不快.
我们就可以把自己的能量集中起来,不必让它消耗在破坏性的事物上,而是把它用在有建设性的事物上.
脑中的红灯这是个已经被介绍过很多次的仪式.
它让我们意识到自己的想法和自己处理消极想法的方式之间的联系.
下次当你产生了消极想法,并且它让你的心情不好时,请注意你的思考进程.
马上在脑中打开刺眼的红灯.
这红灯在警示你:"停,不要动,不要再向前走了.
"你尽可把这红灯装饰一番,比如让它闪着通红的颜色.
你还可以加上很吵的背景声音,还有停的路标,这路标就从红灯里打开.
没有人限制你的想象.
只要这幅画面对你有效果,能阻止你的思考进程.
当这样的红灯出现在眼前,你在心里至少重复12次"删除"这个词.
删除,删除,删除……然后把你的消极想法适当转换一下.
比如把"我不行"换成"我能行",把"我不能向前了"换成"我继续向前,一步一步地走".
把你内心的消极独白向相反的方向转换.
把这些积极的话语也在内心至少重复12遍.
你可以在重复这些话的同时做一些花样,比如每一次重复时,都把重音放在不同的词上.
完成了这些后,你就开始微笑.
这微笑至少要保持1分钟,最好两分钟.
你的大脑不能压制微笑这个身体行动.
你的潜意识还无法分辨,这个微笑是因为刚刚听到了笑话,还是因为这是你的自由的、不受外界影响的决定.
作为对微笑的回应,你的大脑释放血清素和内啡肽.
这些都属于幸福荷尔蒙.
就这样,只要3分钟,你就能成功地组织自己的消极想法,并带着热情继续做该做的事.
这项仪式的好处是,我们能由此每天都意识到自己的思考过程.
Chapter09>>>让生活变得多姿多彩——如何用简单的方法影响主观意识每个社会里都存在着庸医,这是个必然现象.
二战之后,斯大林身边有一位波兰的催眠师和千里眼叫沃尔夫·梅森,他在20世纪50年代帮助发展了通灵学,因为他实在想知道人们心里对他的想法究竟是什么.
独裁者如墨索里尼、希特勒以及斯大林都不满足于对现实世界的统治,他们还要统治神秘世界.
这就不仅是蒙蔽和诱惑,还产生了一个问题:怎么去改变一个人的主观意识书写是个神奇的行为一位美国心理学家罗伯特·西奥迪尼在他的《说服心理学》中介绍过一项心理学研究,它能证明书写的神奇效果.
书中描述的实验目的是,用几个星期的时间说服美国公民,同意在他们家的房子前面立一个5米长5米宽的大牌子,上面写着:"请注意交通规则".
实验负责人挨家挨户登门,给每一户人看牌子的照片.
这牌子之大,可以把整栋楼的前面全都遮住.
然后问住户:"我们可以把牌子立在你家的前院吗"大多数人的回答是否定的.
另外一组实验负责人的任务是一样的,但他们从采访住户开始:"你肯定同意加强交通管理吧我们现在有一个签字行动——你愿意为了交通安全而在这里签个字吗"几乎没有人拒绝这个要求.
当签完字,被问到是否能用实际行动证明时,几乎所有住户都表示同意.
由此可见,不能小觑这看似无关紧要的签名,它能带来意想不到的力量.
通过签名,我们把自己的想法公开.
我们心里的想法,我们站在哪一边,这些突然被公开了.
所以,签名活动建立了一个新的意识,或者把过去的意识变得牢固了.
但这个实验真正有意思的地方是,那些之前从未关心过交通安全的人,现在坚定地认为自己从来都是支持交通安全工作的.
两个星期后,实验负责人再次登门,问之前签名的住户是否同意在一段时间内把一个"请注意交通规则"的牌子立在房子前这时几乎所有人都同意了.
第二组住户的反应明显和第一组的不同,因为他们觉得自己参与了这项活动,自己和所居住的小区联系在一起了.
突然他们认为自己是积极的公民,而两个星期前他们还没有这样的想法.
这一切都归功于小小的签名.
每个书写行为都是神奇的,因为我们的所为和所想都被别人看在眼里.
我们因自己写的每个字而受到他人评判.
如果要定义自己的目标,几乎没有比把这些目标写下来,挂在屋里醒目位置更好的方法了.
我们每天都经过这个位置,每天至少有一次这个目标会进入我们的视野.
你可以在所有事情上退让,然后忘却自己的本意.
但这个目标是你自己写上去的,就算它只是些重点词,它仍旧留在你的记忆中.
倘若你决意要5年之内成为百万富翁,那么你就会每天都考虑,为了达到这个目的,你已经做到哪一步了,接下来还必须做什么.
如果你想戒烟,那我建议你,首先给你所有的亲朋好友都寄张明信片,上面写着,你决定再也不抽烟了.
这个行动会带给你多个好处:一方面,你周围的人知道了你戒烟的决定,他们可以给你积极的回应和支持.
另一方面,作为这些明信片的书写者,你会有一种责任感,必须坚持下去.
没有人愿意成为半途而废的人.
当你的决定被公开后,坚持这项决定会变得容易一些.
通过用手书写,你脑中的所想变成了现实,变成了行动.
所以,找一支笔——用电脑来记录会过于抽象.
无论你是想减肥、想锻炼,还是想练习山水绘画——把目标公开!
除此以外,在工作中你需要注意所谓的自我评定表!
填写这样的表格在许多公司和机构中是习以为常的事.
这些表格利用心理学把你和公司联系在一起,但这不一定有积极的后果,就算它的本意是好的.
我认为,这样的自我评定甚至会阻止一个企业的发展,因为员工仅仅把也许半年前书写下来的目标当作行为标准.
领导阶层也无法对自己的员工期望过高.
这太遗憾了!
同时,被书写记录的自我评定也可能会带来很大的心理压力,因为员工总是觉得自己必须把写下来的东西作为准则,即便它们早已不适合当下的情况.
如上所述,书写是一件神奇的事,它能帮助我们实现梦想.
这意味着被公开的和始终如一的坚持.
请记住这点.
影子魔术师取小麦面粉和成熟的桑葚,加带麸皮的芝麻粒,还没被烧糊的无花果,加入达菜,你将捕获到自己的影子,让它服从你.
手挎一个棕榈纤维编织的篮子,头上围着亮红的头巾,左耳挂着雀鹰的羽翼,右耳挂着朱鹭的羽翼,就这样,你朝太阳升起的反方向行走,在白天的第6个小时到达一个僻静的地方.
走近这个地方,膝盖跪下,伸开双手并进行以下的祈祷:现在,请让我的影子服从于我,因为我知道你神圣的名字,符号,象征,你现在是谁,如何叫你的名字.
你的影子将臣服于你深藏不露的学识.
(出自卡尔·普赖森丹茨编:《希腊莎草纸咒语》2001年出版,页59.
)善待你周围的人们主观意识的改变和被操纵往往发生得非常快.
所以人们发现,要想通过电话得到捐款的最快方式就是,对方接电话后先询问他的近况.
比如以下的例子:首先是一个没有操纵对方主观意识的过程:"你好,我们现在为养老院筹集捐款,你愿意捐献2欧元吗"接下来的回答一般都是不愿意.
因为没人会愿意把钱捐给一个突然来电话,素不相识的陌生人.
下面是一个带有操纵对方主观意识的过程:"你好,你最近过得好吗"回答往往是些客套话"其实挺好的!
"然后打电话的人开始操纵接电话人的意识:"你愿意帮助那些过得并不太好的人吗或许你能为养老院捐献2欧元"你一定看出这两个例子的不同了.
所以听到这样的日常客套话时,一定要保持清醒——这些客套话很容易让自己做出违心的事.
我们继续分析意识这个题目:如果一个人经历了之前通常不曾想过的事,那么他的意识就会改变.
大脑中的创造区域就会增大,产生新的视角.
我们也可以称之为大脑的发展.
在罗伯特·西奥迪尼的同一本书中,作者介绍了一项和孩子们一起做的实验,它展示给我们,一个人做什么或不做什么是如何改变意识的.
实验中,一个12岁的男孩和许多玩具一起待在一个房间里,玩具中还有像机器人这样有意思的东西.
这个男孩允许玩所有的玩具,但是不能玩这个机器人.
这项命令是和大人的威胁联系在一起的:"我现在走出这个房间,如果我回来时发现你玩机器人了,那就有你好看的.
"随后这个大人离开房间,半小时后回到房间里.
这个男孩没碰过机器人.
两周之后重复做这个实验.
这次还是同一个男孩,但负责实验的大人换人了.
就像14天前一样,房间里放着很多玩具,包括机器人.
这次大人没有留下任何命令就离开了房间.
这次这个男孩当然玩机器人了,因为那个禁止他玩机器人的大人没有出现.
这项禁令被遗忘了.
第二次试验中是另外一个男孩,他并没有受到威胁,只是交代他:"不要玩机器人!
"这个男孩遵守了这项禁令.
这恐怕已经很令人惊讶了.
但更不可思议的是:两周之后,当把这个男孩置身于和上一位男孩类似的境地时,他仍旧遵守禁令,尽管没人禁止他去玩机器人.
当他被问为什么忽略这么好玩的机器人时,他的回答是:"我不想玩机器人.
"由此可见,当没有给出禁止玩机器人的具体理由时,在没有成年人,即所谓的坏人扮演者在场时,禁令却变成了一种意识形态:"我不想玩机器人.
"这对于你教育孩子或许是个有用的提示!
由于意识操纵也能改变主观意识,所以意识操纵会变得很危险.
但它也会是个挑战,就像走钢丝一样,我们应该时刻记得这点,自己走在极细的钢丝上.
在舞台上我们很快就能得到观众的感应,知道该怎样调动他们的情绪.
我有时候用的办法是,像撒网一样用目光扫视观众席,尤其坐在最后几排的观众.
因为倘若这些后排的观众都在关注我,那么前几排的观众多半也是如此.
我的秘诀在于,选出几位观众,把目光停在其中一位观众身上,和他进行至少5秒钟的目光接触——这会令人感到奇怪,但也能引起好奇和关注.
把目光交流用作表演的一部分是很有效果的!
你不妨也试一试!
也使用目光交流!
在开会的时候,目光交流能保证其他人认真听你讲话.
在进行了5秒钟的目光交流后,听者明白你的讲话对象是他.
所以你让目光在每位听者身上停留5秒钟,他们接下来会积极地配合你.
在催眠术中也会用到同样的技巧,比如要求催眠师把目光锁定在被催眠者身上.
由此可见,当目光被锁定或者专注于某处时,内心的对话,即一个人在心里和自己的对话,就会变得很慢,很多情况下甚至会停下来.
你不妨尝试一下,在周围找到一个点,比如墙上的一个污点或者一根正在燃烧的蜡烛的火苗.
你把目光完全集中在这个点上.
现在你尝试去想很多不同的东西,但你做不到.
此时此刻你显然已经为催眠师的引导打开了大门.
把目光专注于某处,这意味着自己思考的停止.
之后我们还会继续探讨这个题目(参见本书第十五章催眠术).
这里只介绍一个在个人生活中的简单运用:瞬间催眠.
瞬间催眠每当不寻常的事物进入我们的视野,我们就有意识地把目光集中在那里.
在这短暂的时刻,有时候仅仅是一秒钟的千分之一或万分之一,我们把精力集中在这个不寻常事物所在的地方.
这就是一种最高质量的催眠状态.
在这里,我把催眠定义为集中的,放松的注意力.
为了能影响自己的周围环境,你必须知道有这样的瞬间催眠存在.
要引发这样的催眠并非难事.
让自己显得很不寻常,穿上古怪的衣服,戴上很显眼的徽章,或者像我一样,拥有十分异样的发型.
无论用什么方式,总之得改变你的外表,以便能把其他人的目光吸引到自己身上——所有人都能做到!
就在你感觉到另外一个人在注意你时,你就回报给他一个微笑.
这也让你散发出的喜悦深深地根植于观察者的意识中.
同时你也必须知道,消极的感觉,比如通过冷酷或忧郁的面部表情,也能根植于对方意识中.
请尝试一下这个试验——让自己作为一个真实的,友好的人出现在对方面前.
这就如同一见钟情的爱情,它很好地证实了我的瞬间催眠理论.
通过这样小小的暗示性的技巧,你或许能在飞机上结识新的朋友,或者能让你的邻居友好地和你打招呼,尽管他曾经因为你没修整院子里的灌木丛而对你怒气冲天.
你亲自拜访的财政官员或许也会受你感染,而睁只眼闭只眼,把你上交报税表的日期延后.
这不一定和同情有关,而是一种感觉,它让对方觉得你关注他.
总而言之就是借助这样的方式去说服别人.
这样做的好处是,由你来掌控对方的注意力,并且能极大程度地决定对方的反应.
送礼物!
在我们当今社会中,送礼是一种义务.
当收到某人的礼物后,我就自然而然地觉得自己有义务回赠.
这样的义务在好朋友身上尤其明显:尽管双方多年来一直重申,圣诞节的时候不再送礼——尽管如此,每次圣诞节两人都会收到来自对方的最棒的礼物.
似乎大家都有这个想法,即对方最后还是不会遵守约定,所以我们当然不能让自己空手回应了.
在送礼这个礼节中重要的是,在回礼的时候不要进行价值比较.
换言之:如果我送你一杯卡布奇诺,这并不意味着,作为回报我只能得到你送我的可乐.
其实我可以期待更有价值的东西,这当然不能明说,就像如下的例子所示:我坐在一家咖啡屋里,其实更像是大型咖啡馆,这时我站起来,因为我想去上厕所.
与此同时,在房间的另一角落有个男人也站了起来,他和我的想法一样.
我们几乎同一时间到达了唯一的男士卫生间.
由于这位男士比我年长,我让他先进去了,顺便给了他一个微笑.
太好了,我心里暗想,现在就做个新尝试.
当这位男士还在厕所里时,我从大概5米远的地方拿了一把椅子过来,把它放到我的椅子旁边,然后把随身物品放到上面.
大概一刻钟后——那位男士已经回到自己的位置,继续读一本书,就像之前那样集中精力——我站起来,穿好夹克,把买咖啡的钱放到桌子上.
在离开咖啡屋之前,我走到那位男士跟前,对他说:"对不起打搅了,我现在时间有些紧.
你能否帮忙把我那张桌子的第二张椅子放到另一张桌子旁"我一边说一边指向那个刚刚被我拿走椅子的桌子.
我不知道他是否点头,因为我必须装得好像没有时间一样.
在咖啡屋外面,我透过大玻璃窗继续观察他,看着他把书合上,站起来,用手抓起我指的那把椅子,真的把它放回了原位.
当我让他先进卫生间时,如果我没有对他微笑,那么这位男士肯定会问自己:"这个人要干什么他是谁"但现在他却为我做了一件事,因为我之前对他微笑,让他感觉到自己应该回报我些什么,尽管我人已经不在咖啡屋里了,他也没有机会去探测我是否是一个好人.
他的行为主要是出于一种社会的压力.
倘若作为读者的你就是这位男士,那么我就在这里谢谢你了.
是你帮助了我,让我学到很多东西.
在另外一项西奥迪尼的实验中,学生们也有类似的反应.
他们的任务是向来看电影的人出售彩券.
第一种售卖方式就是站在影厅的出口,在每场电影结束时出售,每张彩券的价格是1美元.
如果幸运的话,会有一位或者几位观众各买一张,几乎没有人会买两张.
第二种售卖方式是,让出售彩券的学生们也进入影厅里看电影.
他们从座位上站起来,走出影厅,回来后作为惊喜,给坐在他们周围的素不相识的观众们各一瓶可乐.
当影片放映结束后,有一位学生卖出了15张彩券.
其中有一位观众一次就买了5张,这是这位学生只用1美元买可乐所得的回报.
比起我那次在咖啡屋的实验,这次的回报远比付出的要多得多.
那位获得学生送的可乐的观众觉得自己有义务,要帮助这位学生.
换言之:他为我做了件好事,所以我也要为他做一件好事.
我在咖啡屋和那位年龄较长的男士的经历就证明,赠送不仅是件愉快的事,而且还是具有魔法效应的行为,它展现了人与人之间的依赖,这是可以被我们掌控的.
难道就因为我让他先进厕所,他把这件事当成我送给他的礼物了这真的是件礼物吗其实我所做的无异于一种规范,一种好的行为作风,一种礼貌罢了.
但这也能带来魔法效应.
这个实例也能让我们看到,通过对周边人的礼貌行为我们能得到这么多的好处.
给予是如此的重要,因为一个人总是有需求的.
如果找对了路,我们甚至能期望比付出更多的回报.
你可以带着这样的想法走进一家商店,比如一家出售各种彩石的商店.
你买10块或者20块色彩斑斓的漂亮小石头,它们不值几个钱.
你把这些石头赠送给朋友或者你遇见的友善之人.
你对收到这些石头礼物的人说:"它能带给你好运气,因为它已经给我带来了好运气.
"可以肯定的是,你为这些人做了件好事,你给这些人带来了舒适的感觉.
除了石头,你也可以在纸上写下3个数字,然后交给别人,并说:"这是我上个星期买彩票时中奖的3个数字,或许它们也能给你带来好运气.
"这样的礼仪讲究的是一件礼物的意识价值,而不是它的物质价值.
或许这些对你来说太过于迷信了.
或许你在想,以前这可能在萨满师身上奏效,但是如今已经是启蒙时代了,这方法行不通了.
我完全不同意这样的说法:从古至今很多东西其实并没有本质上的改变.
当然,我们不会再去找萨满师,不用他给我们拴在脖子上的老虎牙,以增强我们在搏斗中的力量.
我们也不需要一束鸟的羽冠来倾诉自己的愿望.
这些现象肯定不存在了.
但我的观点是,这些礼仪至今都存在,只是它们的外在面貌改变了.
我们不需要戴老虎牙,取而代之的是贵重的,专门设计的套装.
我们希望能以此获得对方的尊重和业务圈子里的肯定和赞赏.
我们尽管不会向鸟的羽冠讲悄悄话,但却隔着电视屏幕激动地鼓励自己最喜欢的运动员,希望他们在这场直播比赛中能赢.
在日常生活中,我们从来没有失去过对魔术的感觉.
我们只是把这魔法礼仪的表面形象改变了.
你必须清楚这一点!
我们只是没有意识到,自己周围每天都充满着魔术般的想法.
恭维也是有用的之前曾经提过的恭维也能带来类似的效果.
当你在一个人身上看到了美好的东西,就尽管说出来.
"你的眼睛很漂亮.
"如果你作为男人向一位女士说这样的话,很可能就成了调情,但这没关系.
我们的目的是,带给陌生人好感.
对自己的恭维总是听不够的.
在恭维的时候,请从你觉得陌生的词开始:这位女士,先生,英勇的,高雅的……这样不会显得你油腔滑调.
在对方面前你可以这样表达:"你今天看起来真的是高雅.
"这并非像美国人惯用的问候语"你看起来棒极了"那样的陈词滥调,而是真诚的恭维,一种魔术行为.
那么到底什么是魔术魔术,就和读心术一样,就是人与人之间浪漫而有意识的交往.
一个人不必站在房顶上,一边跳舞一边杀鸡.
魔术是一种细致入微的观察,一种留心的交际方式.
你就把本书所介绍过的礼仪和魔法操作过程当成礼物.
你可以把它们赠送给别人,向他们讲述天使的翅膀或者脑海中的红灯,让他们也知道生活中的魔术——并且你随时随地都有东西赠送.
尘世间的吉祥物上天的来信是一件美好的吉祥物.
根据传说,这封信原是天使们在金色的信纸上记录的神的口述,它在一个电闪雷鸣的夜晚被带到了人间.
据说在公元805年,这封信的抄件的使命就是在战场上保护一位来自盎格鲁-撒克逊的身材矮小的国王.
后来他的确毫发未伤地从战场回来了.
许多世纪过后,准确地讲是1900年,当英国的儿童死亡率普遍都很高时,母亲们把这封信放在她们新出生婴儿的摇篮里,期待自己的孩子们能在饥饿和疾病中存活下来.
一战和二战期间,也有很多英国参战士兵的母亲和妻子保持着这项悠久的传统.
她们把上天来信的抄件缝进儿子和丈夫的军装里.
这些受这封信保护的士兵中,的确有不少人在战争中活下来,并毫发无损地回到家乡.
即使在今天,这封信仍然通过激昂的话语带给人们强心剂,让他们在生活中受到保护,让他们在完成下一个任务时多一份力量.
本书的下一页就是这封上天来信的抄本译文.
你可把这一页撕下来,因为它是一份绝好的礼物.
你可以把它送给一位好友,一位你所爱的人,你的儿子,你的女儿.
当然,你也可以让自己成为这份吉祥物的受益者,因为相信了里面的话,就可以拥有移山之力.
这是我的亲身经历.
上天的来信这封信的承载者,会变得强壮,充满了力量,会健康和富有.
他永远不会战死杀场.
没有毒能侵入他的身体,没有水能阻碍他的呼吸,没有剑能伤到他.
他永远不会成为敌人的阶下囚.
在搏斗中,他永远不会失去力量,也没有火焰能烧到他.
他不会受到虚假爱情的迷惑,他不会被谎言欺骗.
他所有的同伴,孩子和真正的爱人都会受到保护,即使他们之间相隔千里.
夜里当他睡觉时,如果这封信被放在床的右侧,那么他无需担心黑暗会带来的一切危险——并且他的梦境会成为现实.
如果这封信被放到一位受伤者的左侧,他将会康复,会死而复生,并感恩,因为天使们将会陪伴他左右.
这封信的承载者将受到这世上一切幸运,一切满足,智慧和清醒的恩赐.
此乃上天所愿.
AHEJUOFENEHETAURAChapter10>>>我如何机缘巧合地首次参与读心术巧合决定了我们的生活,它们是生活的调料.
倘若我们此时此刻不在这里,那么我们会是谁呢仿佛生活的每一秒,过去的每一瞬间,这一切的发生都是因为我们在这里,在我们现在所在的地方.
如果我们没有在这短暂的瞬间里看到所爱之人的眼睛,在我们身上会发生什么如果我们此时此刻不在这里,而在街的对面,那又会发生什么如果我们的父母没有在那一瞬间相遇,之后会怎样我们会是谁我走上舞台的路,找到我的世界,就是由这样的巧合决定的.
那时候的巴尔德曼女士还是当时汉萨大剧院老板娘特尔斯·马亚-格雷尔的女儿.
她在德国电视二台的一个小节目上看到了我,然后马上给我打了电话.
对于当时还是个25岁年轻人的我来说,汉萨大剧院是我所知道的少数几个和影视圈密切相关的舞台之一.
所以我激动得一时说不出话来.
巴尔德曼女士继续在电话里清楚地讲话,她那抑扬顿挫的声调使我信服——它让人觉得,拥有这样声音的人,就是那个领导大剧院的人,来自全世界的蛇舞表演者和杂技演员都曾在这个剧院的舞台上登台表演.
最后她在电话里说:"所以,你知道的,我们节目中有一个表演被取消了,我正在找一个替代表演.
我能否来萨尔布吕肯一趟,看一看你的表演呢"我当时无法相信自己听到了什么:难道要给我一个机会,让我在剧院文化圈里最有影响力的女士面前展示自己吗我吗我当然马上同意了,根本没顾得上考虑.
因为一场演出对我来说没有任何问题.
于是我回答:"下个星期六我还有一场演出.
""太好了.
我能在哪里找到你""在东区的卡巴莱剧场,晚上8点.
""我会准时到.
"我们的对话就这样结束了.
"东区的卡巴莱剧场"听起来挺专业,但实际上只是一个临时搭建的舞台,是从一家酒馆分割出来的一部分.
来看演出的观众经常在这里感到迷惑,除非他是这家酒馆的常客.
我开始狂热地思考,如何在3天后的演出里真正地变出戏法.
观众不是大问题.
如果得知我需要支持,我的观众、家庭成员、朋友圈,还有哥们儿,他们肯定愿意牺牲自己星期六晚上的时间.
他们已经很频繁地过来看我演出.
真正困难的是要怎样的节目,才能让汉萨大剧院的女老板聘用我.
她究竟有什么期待在电话里她称我为魔术师但我难道不是一位读心师吗不管了,总之我得想出一套表演节目.
当时我还处于魔术表演培训的初期阶段.
我才开始逐渐地摸索到一种想要和观众一起分享特殊时刻的感觉.
这是对魔术的一种模糊感,它是那么美好,以至于我无法放手,至今都是如此.
我绞尽脑汁地想,把想法列成单子,疯狂地在笔记中找灵感.
我让从小到大经历过的,所有诧异的瞬间都在脑海里过一遍.
最后,我终于想出,礼拜六我的演出里必须有的节目.
这个节目中,我将把3本书放到桌子上,并邀请3位观众上台.
他们中的每个人拿其中的一本书——在这种场合,我选的书一般是弗兰兹·卡夫卡的《城堡》,赫尔曼·黑塞的《纳尔齐斯与歌尔德蒙》,和一本当下流行的悬疑小说.
然后我请这三位观众:"请打开书的某一页,找出一个词,然后心里想这个词!
"我通过接触读心术来让自己靠近那个词.
一段时间后,我会说出他们所选择的词.
这个节目总能令观众着迷.
但除此以外,那天晚上还应该表演什么节目,我只有一些初步设想,还没有具体的计划.
巴尔德曼女士的确来到现场观看我在"东区的卡巴莱剧场"的演出.
她是坐在最后排的8位观众之一.
她严肃地看看周边,膝盖上放着记录纸,一只手握着笔.
每当她拿起笔记录时,我就感到极其紧张——后来我才知道,她给我表演的每一个节目都打了分.
幸好一切顺利.
当演出结束后,她走过来对我表示:"你的表演虽然不错,但是,你知道吗,我们是一家大剧院.
所以我们需要的是闪光的魅力和魔力.
或许你还能表演带火焰的特技"带火焰的特技我感到自己作为艺术家受到了伤害,并回答她:"不行,我只表演读心术,只展示纯粹的微小变化.
如果你想要带火焰的表演,那你找错人了.
"看来我的坚定态度和自信给她留下了深刻印象:"好吧,如果你这么相信你的读心术,那么我们试试看.
我聘用你两个月,可以马上开始.
"我无法相信自己有多么幸运,这是我一直都梦想得到的.
尽管还是很迷惘,但带着强烈的事业心,我打包好行李,登上了开往汉堡的火车.
后来我才知道,这个大剧院位于汉堡主火车站后面的圣乔治区,是毒贩和街妓活跃的地方.
幻景艺术家和啤酒厂老板保尔-威廉姆·格雷尔在1894年成立了这家剧院,约瑟芬·贝克曾在这里穿着著名的香蕉裙起舞,小丑查理·瑞维尔也曾在此登台,哈利·胡迪尼的脱身魔术表演留给观众无限遐想;20世纪60年代的传奇二人组"齐格弗里德和罗伊"就是在这里开始了他们的舞台生涯,他们在拉斯维加斯的白虎表演更是家喻户晓.
在这个位于汉堡最繁华街区的剧院里,观众们坐在491个红色丝绒椅里,椅前的小桌子上都有一盏小台灯,以便人们能一边观看下午的演出,一边享受茶点,晚上还有甜香槟和三明治面包配黄瓜.
在这个古怪而滑稽的世界里,到处都是怪物和形体艺术家.
这正是我喜欢的世界.
当我走进大剧院,走向舞台时,一位化着浓妆的小丑从我身旁跑过.
他的尖叫声特别响.
就在他的红头鼻子后紧跟着一位年长的看起来像个海员的男士,手里还拿着一根铁棍.
这是一个节目的结尾,小丑似乎不愿意做什么事,所以到处逃.
"嗨,新同事吗"那位小丑停止了尖叫和逃跑,然后问我.
"是的.
"我回答,并点头加以证实.
"你的节目是什么"他一边把夹在鼻子上的红球拿下来,一边问我.
他那坚实的男人才有的大鼻子,令我联想起自行车座的形状.
"读心术.
""这可能吗""当然.
""今天晚上,第二场演出,你得上台表演了,就在弄蛇术之后,节目单上是这样写的.
"小丑指着那扇贴着节目单的门说.
"我们不需要排练吗""看来你入行时间不久嘛!
"小丑讥笑起来.
他被画得极其夸张的像被缝起来的大嘴显得可怕.
"这里的所有人都有自己拿手的一两个节目,在这里待两三个月,然后就走了,继续在另外一家剧院或者马戏团表演——经常就这样干一辈子.
每个节目都被演烂了,根本不用排练,顶多测试一下灯光和声响效果.
"当小丑已经走向化妆室准备卸妆时,我原地不动地站在那里.
我感觉到自己的汗珠从额头流下.
我明白:如果不想失去这个职位,就必须让节目成功,此外别无他法.
这一天的下午,我又看了一下节目单上其他人的节目:一位女士表演呼啦圈,接着是一个卷毛狗表演,然后一位男士表演用车喇叭奏乐.
当这场演出结束时,我总算能让自己平静下来了:"你的节目已经排入节目单了,就算你的节目失败了,但这不会导致整个晚上的节目都变成灾难.
"或许我自言自语的声音过大,或许那位舞台音乐指导注意到了我的不安,无论出于什么原因,他鼓励我说:"做好自己就行,就做你拿手的事.
"这话给了我很多勇气,带着这勇气我准备好了当晚的节目.
还有几个小时就要登台了.
我们所说的自信,到底是个什么神奇的东西自信不仅仅和幸福感有关.
一个真正自信的人会接受一切,哪怕是意外发生的事.
他会控制自身产生的情绪.
此外他还知道,周围的世界和这些情绪——无论是快乐,恐惧还是悲伤——一开始都无关.
这就是我认为的充满自信的生活.
把"这个人在烦我"这句话改成"我在烦自己"就是自信的一步.
带着我的3本书和几张纸,我完成了在大剧院的第一次登台表演.
观众们应该在纸上写一个问题,心里想着这个问题——然后我告诉他们,纸上写的问题是什么.
尽管非常紧张,一切都进行得很顺利,而且第二场演出也是出奇的顺利.
但是到了第三场,情况就变了.
当我请求一位观众:"你能否到台上来我将非常感激你的合作!
"这位观众断然拒绝.
下一位我询问的观众同样不愿意离开自己的座位.
没有任何一个人愿意.
这说明了什么呢我绝不能像从前那样,像一个友善的年轻小伙子,一个大家都喜欢的女婿.
这都是私人的一面.
在这样的场合下,我必须把自己立志要成为读心师的一面展现出来.
我必须是一位严肃又不失浪漫的魔术师——这意味着命令:"站起来,到台上来!
"这是个有趣的心理过程,观众们马上有了反应,没有人不听从我的要求.
就如同我刚登上舞台时,对观众友好地问候:"女士们先生们,晚上好.
"这时几乎没人注意到我.
我的问候是完全多余的,因为我不是第一个上场的人.
这样的问候已经被主持人解决了.
好吧,那就不要个人致词,我心里想.
于是我尝试用自己最近几年来写的诗.
看来这是个完美的主意.
观众席马上安静下来.
这是谁他想干什么这些问题仿佛突然从黄瓜片和红色丝绒椅中突然产生.
接下来,我利用自己在这昏暗舞台表演中的主导地位,把观众带入一种催眠性质的状态,一直到节目结束.
为此我也在自己的外观上做了些变化:在一家婚纱店里,我买了一套雅致的黑色男士礼服,黑色的丝绒裤和丝绒背心,还有配套的雪白衬衫和一条取代普通领带的白色阔领带——就如我曾在画中看到的维多利亚时代那些出席沙龙的绅士一样,这些绅士外表的人都是成功的骗子.
我表演的对象又不是自己的哥们儿,而是几百位陌生人,而且他们都有一定程度的要求和期望:他们不仅要娱乐,还要陶醉,也就是一种像被施了魔法一样的陶醉感.
我的任务就是,让他们沉浸于这种陶醉感中.
要达到这个目标,我需要我的表演套装、我的诗、3本书和一些用来做记录的小纸片.
而某些其他的表演者却需要一卡车的道具.
后来,就连这3本书我都觉得太多余了.
我所需要的所有道具就是诗作和超凡的想象.
这些想象能勾起人们脑海中的画面,能让他们脱离日常生活的轨道,让他们忘却自己正坐在大剧院里.
但是,尽管使用了命令和魔术表演,还是时常出现失败的场面.
比如有一次,有3位观众站在舞台上.
他们都在很努力地想着从各自的书里选出的词.
然后我说:"你想的词是'土地测量师'!
你想的词是'修道院'!
你想的词是'月亮'!
"但3个人都回复:"不对,这不是我想的词.
"对我来说,一个节目其实在这个时刻就已经结束了,尽管它才刚刚开始.
类似的情况还有杂耍演员连续5次接球失败,或者卷毛狗就是不肯按计划用两只前脚走路.
这个时候,我们必须得承认:"今天你失败了.
"随着经验的积累,我学到如何面对这样的失败.
舞台表演让我明白一个道理,就是生活中并不存在失败,而只有反馈:如果有件事不像预想的那样发生,那就尝试别的方式.
我们需要变得灵活,对生活充满好奇.
把所有可能都尝试一次,不要让自己钻牛角尖.
每一天,每一小时,你都是自由的,可以自由地做决定.
读心术没有成功,我必须尽快把节目引向下一个重点.
我把一些纸和笔发给观众,他们可以把问题或者过去的经历写在纸上.
然后我尝试去感受,他们想的是什么.
这个节目自身带有一些心理辅导的性质,我觉得自己就像拉斯普京,一位俄国的传教士,也是位成功的精神治愈者.
其实我原本不想把节目引向这个方向,但是在看完呼啦圈和弄蛇术,吃完奶酪零食之后,观众们对在纸条上写东西又有了兴趣.
当我说:"你刚才在想你的初恋"或者"你的纸条上写着母亲去世'"之后他们感到十分意外,"他是怎么知道我想了什么这个人不仅看着我,还看穿了我.
"观众当然尊重我的读心艺术,还有我带给他们的积极想法,以及他们的惊叹,但我总能感受到他们的害怕.
"如果他连这些都能知道,他还看到了什么在这个还站在台上的怪物面前,难道我就是一本打开的书他能侵入我的灵魂,或许还能摆布我"其实,我所做的,看上去和观看一部恐怖电影很相似:人们预料将有坏事发生,但又无法做到不去观看.
我们都一定要知道,这即将发生的令人生畏的事到底是什么.
但经历过以后又觉得无法理解:为什么那个身穿黑色礼服的男人竟然知道一些连我妻子都不知道的事当时我只有25岁,而在座的汉萨大剧院观众的平均年龄至少有60岁.
在他们眼里我就是个很古怪的孙子,甚至是个不属于人类的、能在他们脑海里游荡的曾孙子.
但对所有观众来说,能在轻松有趣的娱乐中和各种活动中进行一定的自我反思,这样的节目还是很精彩的.
对于我来说,这些在节目进行中产生的特殊时刻,也意味着我的自身发展,它是轻松有趣,充满了惊喜的艺术体验,也是治愈的方法.
这是我多年后才领悟的.
由于我每天晚上都必须登台表演,汉萨大剧院为我提供了一个认识自己和创造自己的机会.
它成了一个我学习的地方.
每当我在节目中遭遇挫折,低着头走下舞台时,其他的艺人同事就拍拍我的肩膀,说:"下次会更好的.
别害怕,继续努力!
"由此我获得了一种自信.
倘若我没有这些经历,那我是否还会继续从事读心术就很难说了.
这些热心的怪人,流浪汉,诡计多端的魔术师,还有陷阱设计师,他们都曾是我的老师.
或许人有时候必须亲身经历严峻的考验,才能认识并开始欣赏平淡的生活.
就如同一个钟摆,先到达两个方向的顶端,才能找到最中间的点.
我积累的经验越多,练习和学习得越多,我就越能感到自信.
读心术不能被放到称上测量.
要想掌握更为精湛的技艺,就必须带着激情,全身心地,毫无保留地投入这项事业.
制造奇迹并不是一项普通的职业,它是对生命的勾画.
如果只是蜻蜓点水一般地玩一玩,像去商店购物一样路过看过,然后就买下来带走,如此对待读心术一般都不会有效果.
但这并不意味着一个人——就好像我——必须是个十足的疯子,才能掌握这项历史悠久的技能.
每一个人都具备熟练掌握几项读心术的能力,可以为了娱乐,也可以为了找到灵感.
请你务必尝试读心术,因为你由此为自己的现实生活增添了色彩和浪花,扩大了自己的视野.
我在汉萨大剧院两个月的表演评分是中等偏上.
这是个不错的评分,因为这意味着我将来还可以再次在这里被聘用.
这个评分连同我的档案卡片和其他艺人的卡片一起按照字母顺序被编排入档.
几年之后,当没有人能回忆起这个节目几年前曾在这个舞台上表演过时,汉萨大剧院又有需要聘请以前在此表演过的艺人,这时候当年艺人的档案就会被查阅.
如果某个艺人的评分是差,那么他就失去了再次被聘用的机会.
这个季度结束后,坐在返回萨尔布吕肯的火车里,我开始怀念在汉堡登台表演的气氛.
可惜汉萨大剧院最终未能躲过它的下坡趋势,在2001年底就关闭了.
就连它的服务生们都已经老得应该在20年前就退休了.
令我尤其感到遗憾的是,我再也没有机会见到杨尼克先生了,他是剧院小乐团的指挥.
他的年龄倒是可以和那几位服务生们比试一下.
但他把乐手们都训练得服服帖帖.
就算在休息时间,低音提琴手,吹单簧管的男士,还有鼓手都在舞台后面时刻候着,准备听命,像几只小动物一样爬进他们各自的椅子里.
杨尼克是个波兰人.
他是个瘸子,他的脸更合适做一位马戏团的艺人,而不是个音乐家——他看起来就很古怪.
他曾花很长时间研究手相,还懂得几项高超的纸牌窍门,也教会了我几招.
在看手相时,他向我解释生命线和智慧线的意思.
但他向我重点推荐的,也是我之后觉得最有意义的是:"要相信你健全的理智和潜意识.
你是有天赋的,用你的天赋,追随你心中的画面.
把你的艺术变成生命的内容,学习如何自己决定要走的路.
千万不要走别人已经踩过的路.
把你心中对读心术的感觉变成一个自动的行为过程,把自己和魔术合二为一.
"当我坐在火车里,看着眼前飞驰而过的窗景,我就想自己7岁的时候是怎么躺在床下面的.
我想象自己开着直升飞机,飞过山川,飞向山谷.
我找到被父亲淘汰的录音机,把它当成驾驶舱,因为它又大又笨重,还有好多按键.
在我的想象中,这个录音机就是个真正的驾驶舱,还有我的飞机也都是真的.
当我再次从床底下爬出来时,我就知道,自己这辈子想做什么:我想玩.
那时候,就在我的儿童房间里,我对自己发誓:"我永远不会长大.
我不想每天做一样的工作.
这太现实了,太缺乏魔法了.
"对我来说,这是我人生中的一个关键性的经历.
或许我因为这段经历而投身于魔术:为了不要远离想象,为了在想象中生活.
如今我不再是个想象中的飞行员,而是个真正的魔术师,是个奇迹的制造者.
我找到了一个轻松有趣的方式和自己交流.
那些理智的现实可以先放一放.
但这世上没有任何事只有好处没有短板.
比如我必须去政府办事,无论是去财务部还是去户口登记部,我都极为紧张.
只要一想到秩序,固定的执行程序,纪律和永无止尽地转动的仓鼠轮,我就会觉得害怕.
我不会拒绝这一切,但我还是觉得面对这些中规中矩的东西很为难.
在火车上,我还回忆起了另一幕.
当时我14岁,所有家庭成员围着桌子坐下.
大家打算庆祝一下,这次的主角竟然是我.
当然,我能给所有人带来快乐.
当时我已经用过催眠术,还用过读心术和魔术诡计给我的叔叔阿姨解闷.
但是这次的问题是:"你将来想做什么"所有人都遇到过这个问题,它意味着你已经进入成年人的群体了.
我调皮地看着大家,说道:"催眠师.
魔术师也有可能.
"话音刚落,我就收到来自所有角落的否定:"这不行,一个人不能做这个,不能拿它当饭吃.
"我的父母——我的母亲,曾经的银行职员,后来是个家庭妇女;我的父亲是个工匠,一个电工,他周游世界,去建造机器——两人都要求其他家人的理解.
我按照自己的意愿,给这个传统的家庭带点儿异样的东西,让大家看到一些其他的生活模式,这在我父母看来没有什么不好.
我为此感到高兴.
当时的种种讨论就如一次次训练一样.
我不得不为了自己的终生所好而经常激烈反抗.
这很好.
如今我非常感激所有的家人,感谢他们曾和青春期的我讨论人生.
反抗能让人更加认识自己所追求的人生价值.
预测把手指放到舌头下面,只要一和别人说话,就说:让我预先知道,今天每个人的灵魂里有什么;因为我是(……)Iaeo-Logos.
如果你愿意,你就能预先知道(所有事)……只要你把手指放在你的舌头下面,(根据规定)对着太阳(说)这个祷告.
也就是:"神,(如果你让我知晓未来,那么)一只雀鹰就会飞上这棵树.
"如果没有发生,就对着四面来风说出祷告,同时你随着风转圈(……)(出自卡尔·普赖森丹茨编:《希腊莎草纸咒语》2001年出版,页43.
)Chapter11>>>浪漫的感应——与他人的感情交流看到人们眼中的画面,通过心灵感应去调情两个人拥有共同的想法——对我来说,这是个极其浪漫的时刻.
它把两个人放到同一个层面上.
尽管这个层面谁都看不见,但它的内容是丰富的,它的氛围是非常亲密的,尤其当两人还没有过实际接触的时候.
有人说,通过接触而施展读心术根本不是读心术.
一个人虽然能感知到其他人的内心活动,但这并非真正的读心术.
出于这个原因,读心术有了区分:一种是之前详述的接触型读心术,另外一种是心灵感应,或传心术,即通过感应,而非接触实现的读心术.
但是这种区分的结果是,人们逐渐远离真正的、可证实的现象,取而代之的是一群江湖骗术.
他们用类似魔术师表演锯人时使用的技巧,让观众觉得自己看到了超自然的东西.
心灵感应从一开始就非常浪漫,这个词——"Telepathie"——听起来就很浪漫.
它是英国一位诗人弗雷德里希·威廉·亨利·迈尔斯发明的.
1882年,这个概念被伦敦的心理学研究会采用并推广.
迈尔斯不但对维吉尔的抒情诗颇有研究,并在剑桥大学执教,还在不同的协会里进行读心术方面的实验.
他一直为这些实验寻找一个统称.
最后,他决定用一个人工合成的名词"心灵感应".
这是一个矛盾的修饰词,因为组成它的两个单词是相反的、(貌似)互相抵触的,或者互不相容的单词.
在古希腊语中,"tele"意为"远方的","pathos"代表"感触":所以心灵感应一词("Telepathie")可直译为"远方的感触".
我们现在就探讨一下这种远方的感触.
根据我的亲身体验,心灵感应是一种共同创造第三个思想空间的形式.
这只有在参与者坦诚分享他的内心世界的情况下才能成功.
我所用的一个方法,也就是被我命名的"浪漫的内心画面技巧".
在接下来的游戏开始前,我想先鼓励你,去相信你内心的想象,给它添枝加叶,让它变得丰满.
你必须注意来自对方的脉搏信息,并把这些信息融入你的内心想法中.
这确实就是掌握心灵感应所需的唯一的技能——这是一个清晰明了的系统,和接触型读心术类似.
当你和一个人见面时,请一开始就留意自己脑海里出现的画面.
你可以在画面上织一张蜘蛛网,把几个动物放到这个人周围,还有背景和虚构的情节.
然后你把关于这个人的画面描述一番,让对方脑洞大开,进入一场想象中的旅行.
你把这些画面当成比喻,并运用象征的方式描述生活境况.
你可以有步骤地开始和对方谈论这些比喻,你们两人可以在这些画面的基础上继续编织出对方的故事.
你们会注意到,那些"被读到"的东西是多么激动人心,有时还能令人恍然大悟.
在这一系列想象的象征中,现实突然成了可以被接受,也可以被变换的东西.
最开始启发我塑造内心画面的是纽约杜洛克纸牌大师恩里克·恩里逵的叙述.
读完了他的《看不见的阅读》和《凝视马赛的杜洛克》,我受到启发,每天都通过和别人的交流,在内心世界里塑造各种画面.
但这是一项需要经过训练才能获得的能力.
你不一定能为每个人找到合适的画面,但你尽可相信你潜意识的灵感,它也是一种心灵感应.
尤其重要的是:你要相信自己,要接受这些画面里的世界,把它描述出来.
你会感觉到自己在短短几个月的时间里就获得了对人的一种新奇的认识.
你会越发频繁地讲述你的画面,而对方就存在于这些画面里.
但你永远不要忘记:心灵感应只是一种紧张而浪漫的互动游戏,目的是塑造想象画面,画面内容是象征性的比喻.
当我开始钻研心灵感应时,我坐在一家咖啡屋里,以便开始我的游戏.
于是我对自己说:"坐在对面的这位女士,一旦接下来有什么举动,我就让自己的内心画面停下来.
"这个"举动"可以有很多意思:她又要了一个玻璃杯,把正在看的书合上,向服务生要账单,或者很明显地把眼睛眯起来.
由于当时我早已熟记每一张杜洛克纸牌的图案,我就把每张牌轮流在脑海里过一遍.
当这位女士不知情地通过她的举动向我发出信号时,我脑海里的纸牌也停下来.
倘若此刻停下来的纸牌是一张"3",上面的图案是位犹太教的女祭司,那么这张牌的图案就保留在那位女士的画面里.
我通过内心所看到的画面是,眼前这位咖啡屋的女士身后还有一位正在阅读的女士,在她的身后,我看到一片广阔的田地.
这对我意味着,这位女士尽管在看手中的书,但仍旧有心事,她刚刚向自己提了一个问题.
为了能更好地了解她,我的内心图画里还产生了其他的比喻象征.
你越频繁地练习,就越能找到正确的想法.
同时,你也可以利用接触型读心术找到合适的画面.
因为通过后者,你自身能逐渐产生一种对人的感知.
所以你应先掌握接触型读心术,然后再开始练习心灵感应.
人们看到的每一张画面——这也是瑞士的心理治疗师荣格的说法——都反映了一种灵魂的状态,虽然这幅画面并不存在,只是由你定义的.
我或许应该问那位在咖啡屋偶遇的女士:"你身后的那位女士对你意味着什么就是那位坐在你身后的,手拿着一本书的女士,她是谁"我就能借此把这位女士带入一场心灵旅行,让她也思考:是啊,她能是谁呢如此一来,浪漫的心灵感应仿佛变成一种"治疗"了.
只有当你开始问问题,并且思考探究自身时,你才能真正地和自己的内心交流.
或许在此之前你一直都没得到任何推动力,助你踏上自我认知的路.
观察一幅画,并用一个打动你的问题来探讨这幅画对你的意义.
如此你会通过这样一个抽象的方式从另外一个视角获得答案.
这个游戏不要求你懂得杜洛克纸牌,你也可以想象动物,或物件,随便什么,任何你当时想到的东西都可以.
你只需要放开想象.
在那间咖啡屋里,我还有一个值得一提的经历:有两位中年女士,一位的头发是棕色的,另一位的头发是较深的金色.
她们一边说话,一边一起走进来.
当看到这两位女士时,我看到了两只乌龟在她们的脚下,还有一只小白兔.
这只白兔总是围着其中一位女士跳来跳去.
我还感觉到其中一位的体温特别高,像被火烤一样.
她们碰巧在我旁边的桌旁坐下来.
我等她们点完了咖啡,就和她们聊我刚才看到的画面.
开始她们有些疑惑地看着我,听我讲画面中出现的各种动物,甚至还有火.
然后那位棕色头发的女士说:"乌龟嗯,我们刚才在聊我们一起工作的单位.
我们提到,在这家公司继续工作的话,我们都不可能向前发展.
我们只能原地踏步,所以我们考虑是否要辞职.
此外我的这位朋友正处于热恋中,这可能是你看到火的原因吧.
"但没有人能解释那只兔子是怎么回事.
最后她们还说,他们对我讲述的画面感到万分惊奇.
我必须承认,我自己也这样觉得.
在我回到自己的位置之前,我给了她们一个提示,即把她们脚下的乌龟变成猎豹.
猎豹跑得很快,而且很会搏斗.
之后我向她们告别,并继续我的日常生活.
几天后,我又在这家咖啡屋遇到了那两位女士中的一位,这次的画面显示这位金发女士带着兔子.
她非常激动,说那天和我告别后,她加快脚步,就好像带了一只猎豹当她的随从一样,闯入了老板办公室.
她就这样盯着他,对他讲明白,不能继续这样下去了.
她老板对她有这样的勇气和能量惊叹不已,于是马上决定给她升职.
她还对我说,倘若没有关于猎豹的想象,她恐怕永远不会有这样的勇气去表明自己的不满.
每当你面对竞争时,你也不妨把自己想象成猎豹.
这只凶猛的动物其实很高贵,而且执行能力很强.
你会下意识地、不假思索地将它的优势据为己有.
和伙伴一起来诠释象征符号鼓励你的游戏伙伴,让他和你一起感受心灵感应的画面:你们一起来诠释画中出现的象征符号.
你们可以面对面地坐在桌子两侧.
你说:"让我们来看看,现在你有没有在想什么"对方或许会回答:"是啊,我有个问题,想知道答案.
我实在不知道,自己在职场的未来会是怎样.
"现在轮到你了:"好吧,现在让我好好看你,尝试去描述我见到的画面.
我看到一只狐狸坐在你身旁,在你的脚下我看到一条蛇,你的头顶上方是云,没有阳光,正在下雨.
这些对你来说是什么意思呢"对方:"哦,是吗那条蛇或许在暗示,我向上进取得太慢了,但它也可能代表,我应该就这样一步一步脚踏实地地往前走.
那只坐在我身旁的狐狸或许是一种提醒,我需要当心了.
但它其实只是安静地坐在那里,并没有危机感.
"在这场游戏中,让心里藏着问题的对方去诠释你所展示和描述的内心画面.
重要的是,他没有把此前经历过的画面带入其中,而是完全依靠自身的潜意识去诠释当下的所见所感.
当然,能做到这些也是需要不少勇气的,但这是值得的:这个游戏能训练你的创造力和灵感.
你练习得越多,你的内心画面就越清晰.
你是否还记得:或许还是孩子的时候,你有一个隐形的朋友,他对你至关重要当你独自一人的时候,你就和他一起玩,向他提问题——你也会得到答案.
我现在就是想带你再次回到这段童年,回到这个和自己、和他一起完成的游戏中.
当有人带着一脸的烦恼来找你,你想鼓励他,就和他一起尝试"远方的感触",因为在游戏中他能感受到一个美好的、乐观的时刻.
你把自己变成一名画家,正用画笔勾勒美好的图像.
他所遇到的那些人物成就了画面里的种种比喻.
这些源自对方的、在我们进行心灵感应时出现在眼前的画面都是象征符号.
比起建议,一个这样的符号能更加牢固地根植在一个人的脑海里,尤其当他容易在困难的情况下变得惊慌失措时.
也许有棵圣诞树突然莫名其妙地出现在你的画面中,你让对方回忆起美好的圣诞节,慢慢地把礼物打开——心情越来越紧张激动,一直到最后一层包装纸被剥开.
对方会不知不觉平静下来并享受这段时间.
只有贪婪的人才会让一切匆匆结束.
(这里我还有个提示给那些在床上很快就失去性趣的男士们:你可以把女人想象成一件礼物,你必须慢慢地把她打开,才能畅快地享受.
)你需要清楚:当你和对方用形象化的语言交流时,你总能得到一个答案.
这时在你们之间产生了一个空间,在这个空间里你们进行交流,你们周围都是内心画面,你们都接受对方,并和对方结合在一起.
如果你愿意,这些画面会随着你的讲述纷纷呈现,或像流水般,或随着节奏出现.
你只需顺其自然.
至于这些画面从何而来,我也不知道.
我只知道它们都源于灵感.
下一次你去理发时,或者坐在公交车里时,就观察一下周围的人们,让内心的画面自由产生.
那是一只夜里的猫头鹰,很好.
那位女士,没错,我看到一头大象,她身旁还出现了一头河马.
把你所看到的比喻整理一下.
一头河马象征着什么,它的优势在哪里,它有什么劣势,等等.
你不必担心周围的人会知道你的想象旅行.
他们不会知道你在干什么.
你想一下山洞里的壁画和象形文字——它们是远古时代形象化的语言和符号,代表了当时人们的所见所感.
如今人们也通过作诗来进行象征性的表达.
这就是我所理解的心灵感应游戏的形式.
这种浪漫的心灵感应其实每个人都能很快学会.
它也是我们想象的诗歌.
我尝试去看那隐形的世界.
但它并不像一个幽灵一样坐在我的身边,而是独立的、能从我的身体里走出来的东西.
用更为抽象的说法,它就是对方带给我的一种领会和理解.
当你把对方当成诗歌一样去感受时,你所感受到的不仅是你自己,因为你已经全身心地投入到另外一个人中.
也许此时,对方眼中的你也是一幅充满诗意的浪漫的画面.
然后你们坐在一起,从一篇诗章聊到下一篇诗章,在你们周围充满了生动的画面.
如果接受了这些画面,你们就能熟悉这种游戏.
这种游戏或许很怪异,但也带来无限灵感.
预兆如果你突然想知道预兆中的某些事,就拿来一个金属容器,无所谓是一个盆还是一个碗——当你想呼唤天神时,就往容器里倒雨水;如果呼唤地神,就倒入海水;呼唤俄西里斯或者塞拉皮斯,就倒入河水;呼唤死亡,就倒入泉水——弯下身,对容器祈祷,呼唤你想要的神,问他,你的未来何去何从,他会在你的内心作答,并给你所有信息.
他说完后,让他解脱:使用这个祈祷,你将惊讶不已.
对着容器的祈祷:"(……)靠近(我),你这个神,让我此刻看见你,但不要惊吓我的眼睛.
靠近我,你这个神,请答应我的请求,因为这是我的意愿和命令.
"(出自卡尔·普赖森丹茨编:《希腊莎草纸咒语》2001年出版,页79.
)戴着面具和刀在舞台上,我通过一个叫《面具》的节目向观众展示心灵感应.
一位女士用黑色的胶带把我的眼睛蒙上,上面还放着两枚硬币.
我的整个身体都被胶带捆住,此外我还戴着一个金属面具.
这位女士手拿一个白色气球,然后回到观众席.
具体回到哪里,她可以随意选择.
现在她还不清楚等待她的是什么.
一开始我只是通过对话和她建立信任:"我能信任你吗我必须能信任你.
"她做了肯定的回答.
之后我看着她的眼睛说:"我看见你之所见.
我感受你之所感.
我还想到你之所想.
"如之前提到的,这是场关于信任的游戏.
我从礼服里拿出一把巨大的刀——向观众席方向走去.
就如同捉迷藏游戏,只不过我现在手里拿的是把刀.
一边走,我一边诵读一首自创的爱情诗.
这首诗的最后一段是:"我们旅行来到一个地方,一个一般人找不到的地方.
在那里,人在飞.
我还在那里等她,我给她时间,但我还是思念她.
在那里,人在飞.
然后一片寂静.
"最后一句结束后,我站在她面前,再次对她说:"我看见你之所见.
我感受你之所感.
我还想到你之所想.
"然后"砰!
"此时我把气球捅破.
那位女士把我头上的胶带撕下来,这真的很疼.
通过诗歌伴随的读心术,我即使被蒙上了眼睛,还是能够找到那位拿着白色气球的女士.
这场游戏的主题是神秘的爱情.
有趣的是观众们的反应.
每个人对这首诗都有自己的理解方式.
很多人认为,这是一首描述为爱情而死的诗.
其他人认为,诗里面的爱情是最纯洁的.
无论怎样理解,我的诗都激发了观众的想象.
我当然没有看见,那位女士是如何站在那里颤抖.
因为在她看来,此时的我突然变得不可理喻.
毕竟,我像一个疯子一样,拿着一把大刀向她走来.
她迫切地想:真希望这个人不要失误.
我觉得奇怪的是,她竟然原地不动地站着.
同样令我惊讶的是来自观众席的巨大的信任.
类似的情况我也在夏洛滕堡宫殿的宴会上,面对政客们表演这个节目时经历过.
当时在柏林,应该是2007年,欧盟部长们针对欧元的评估举办了一次会议.
当天晚上,欧盟各国高级领导也都在场.
我的一位朋友在现场看完了我的表演后描述,那些高级政客们的保镖变得如何紧张,如何把手放在武器旁,时刻准备向我扑来.
毕竟我手拿着一把刀——还是一把非常锋利的刀——与萨科齐擦肩而过.
但即使在这样不同寻常的观众席里,也没人表现得过于急躁.
这就是纯粹的信任.
倘若没有十足的把握,我绝不会刺向那个气球.
当我开始表演这个节目时,时常有要停下来的感觉,因为我觉得自己并不清楚,那个气球在哪里.
表演完后很多女士对我说,她们本来以为自己会非常害怕.
但后来很高兴自己完成了这次"勇气的考验".
与此不同的是,男士们大都受到金属面具的启发,他们想知道,这个面具是否真的没有孔.
我自己也对这个问题好奇起来.
请给这位女士一杯鸡尾酒带刀的节目,爱情诗,所有这些都让观众向我提出他们极其关注的问题:"身为读心师,你是不是更容易让女人对自己着迷"按理说通过心灵感应,一个人能更好地了解对方的心思和愿望.
我用大剧院里的一个节目作为回答.
这个节目中我在观众席里找到一位女士.
(在大剧院的节目通常比其他剧院的节目要短.
)我要和她一起表演的是个简单的游戏,于是我对她说:"我将连续5次猜你的哪只手里有硬币——如果我猜错一次,就算我输了.
那么你得到的奖励就是一杯鸡尾酒,我请客.
"我把硬币给她,然后我们开始.
我深情地看着她,目光里带着一些调情的意味.
我猜中了4次,第5次时我故意猜错了.
她打开的那只手是空的,硬币在另一只手里.
这时我们的主持人站出来,通常是菲利普·西蒙,一位出色的小品演员,也是我的朋友.
他会略微带点儿恶意地说:"怎么样啊,贝克尔先生,又输啦!
"他端着一个托盘走过来,上面放着两个装饰得很漂亮的鸡尾酒.
我把一杯递给这位女士,然后看着她说:"这不能叫输.
"之后我和这位女士一起消失在后台.
这正是这个节目有意思的地方,因为所有人都看见我能读懂人们的内心想法.
每位男士都在心中默念:太不像话了,靠一枚破硬币就把这个女人搞定了.
这个节目之后就是中场休息时间,所以我们这时一起离开舞台是个很好的时机.
所有参与这个节目的女士们都很配合我,和我一起走到后台——在此重申,我当然知道这第5枚硬币藏在哪只手里.
现在的情形变得十分紧张.
观众们都在想:他和这个女人在干什么难道他真的在诱惑她吗这人真是太没有道德了,就这样趁着中场休息当着她男伴的面把她带走了.
有时候我把一位女士带到后台确实会引起她男伴的过激反应.
有一次我突然听到从舞台上传来沉重的脚步声,接着一位被我"引诱"的女士的丈夫跳到我面前.
他长得很壮实,但很幸运的是,我也很壮.
他威胁我说:"要是你不想挨打的话,就立刻马上把我的妻子还给我.
"有趣的是,在说这话的时候,他竟然不敢看我的眼睛,很可能他害怕我读到他的内心想法吧.
我身旁的这位女士惊讶地看着我,她根本没觉得我有离间他们夫妇二人的意图.
我也确实没有这个打算.
这时,舞台经理也过来了,他的主要职业是看门,他对那位气势汹汹的男士说:"你怎么在这里"于是这位男士带着冲天的怒气转过身,走出后台.
他的妻子跟在后面.
我还听到,这位男士原本想在离开剧院之前就对他妻子动手.
但她后来没走.
演出结束后,她又过来对我说:"我一直都在怀疑,但你刚才让我看到,这个男人就是个王八蛋.
是你给了我必要的帮助,帮我离开这个家伙.
"我站在那里心想,我只是想娱乐一下罢了.
我看她的眼神很明显只是在演戏,不是真实的,就如整个猜硬币的节目.
一场游戏,却引发了一场觉悟.
这使我再次明白魔术的神奇力量,因为观众们似乎已经完全忘记自己是在一个剧院里了.
这个节目带给我的另外一个经历发生在柏林的"冬季花园"大剧院里.
我走向观众席——在"冬季花园"大剧院里,舞台在一个又长又宽的木质阶梯上.
我选了一位金发女士.
然后我先经过木质阶梯走回舞台,她跟在我身后.
这时我听到身后沉重的脚步声——咚,咚,咚.
这是什么我在想.
于是我转过身,在我面前的是一个比我高出一头的巨人,戴着金色发卷的假发,穿着迷你短裙和吊带丝袜.
在选择"我的女人"时,我没有看清楚她的外表——真该仔细看的!
现在我必须和她在台上调情,最后我还不能把她送回原位.
这看起来多奇怪!
"你叫什么"我问.
"克拉尔.
"她回答,声音又低又沉.
我还是办到了,让节目看上去像一场调情游戏.
当观众看到我领着克拉尔走向后台,并一起畅饮鸡尾酒时,这对观众来说简直太不可思议了.
谢谢你,克拉尔,带给我如此美妙的时刻,我觉得非常有趣.
只限单身爱情,激情,关系——所有这些在我另外一个节目中有着举足轻重的地位.
我把这个节目称作《单身们》.
首先我对观众说:"请在场所有的单身人士站起来.
"一部分男士和女士站了起来.
在女士中,我选择了一位,然后让其他女士坐下.
男士们都不用坐下.
我要求现在站着的这位女士:"请在这些男士中选择一位作为你今晚的男伴,但是只能在心里想.
然后请站在舞台后端,并背对观众.
"这样她就看不见我在舞台前做什么.
我问她:"你最喜欢什么口味的冰激凌"她回答:"草莓冰激凌.
"然后我指向几位不同的男士:"你,还有你,还有你,你们可以坐下来了.
""你有一部最喜欢的电影吗""《乱世佳人》.
""好吧,那里,还有那里的先生们,请坐下.
""你最常听哪些音乐""罗比·威廉斯的歌.
"我又得请一些男士坐下来.
我一共问了5个问题,最后只剩下一位男士.
他走向舞台,站在那位女士的身后.
我对她说:"我现在数到3,然后你慢慢地转过身来.
如果这位你选择的男士就站在你面前,那么我希望,你能通过亲吻他的脸来表示你的肯定.
如果不是这位男士,那么你不需要做任何事.
"现在她转过身,看着面前的男士——然后吻了他的脸.
最后这两位分别站在我的左手边和右手边,就好像在一场相亲节目里.
我说:"谁能想到,你们能在今晚相识!
这就是个很好的开端.
"这两位单身人士无比兴奋,因为她的确选择了他.
"我们为你们准备了一张桌子,接下来你们的义务是,坐在这张桌旁一起欣赏节目,并且在中场休息时和对方说话.
如果你们没有和对方聊天,我会另想办法的.
"这张桌子离舞台很近,上面放着两个酒杯,一瓶冰冻好的香槟,还有一个花瓶,里面插着一支玫瑰.
一位女士和一位男士将在这里度过一个晚上.
我让这两个人走到一起,若非如此,他们恐怕永远不会认识对方.
我有意地激发了情绪,并干涉了陌生人的生活.
两个人在走进大剧院的时候肯定都没想到,自己会遇到这样的事.
谁知道以后会发生什么,或许两人会真的相爱了,然后某天结婚了;或许看完节目后,两人就分道扬镳了.
但我能肯定的是,一段情感关系最重要的是两人初遇的时刻.
对一位单身人士来说,身旁突然坐着一个陌生人,并和这个陌生人一起经历神奇的时刻,这样的初遇肯定是非同寻常的.
现在这两个人到底怎样了我很想知道答案.
倘若这两人真的百分之百般配,之后会发生什么有时候女人会选择和自己完全不相配的伴侣.
当两人在观众席里的距离太大时,这种情况很容易发生.
但无论怎样,这都是两人之后会向别人讲述的趣事.
这也是我很喜欢的时刻:赠予人们以难忘的生活经历,他们之后还会继续向别人讲述这经历,就如:"你知道我昨晚经历了些什么吗我遇到一个叫托马斯的人……"很多人把这份经历当成自己的初恋.
这也是人们聊天消遣的故事,人们不一定愿意再经历一次的故事.
在这里我突然想起一个问题:这种撮合做媒在德国是犯罪吗但愿不是.
为了能读懂爱情这一层次的内心活动,你尤其应该留意其他人的反应.
你应该爱一个人的本身,不带有任何偏见.
只有这样,你才能看到其他人看不到的联系.
找出一个数字,找出硬币在哪只手里,某人的星座和出生年月,这些并非我最感兴趣的.
这样的游戏很有意思,能活跃气氛,很适合在聚会时使用.
当一个非常隐蔽的秘密,比如一个连自己丈夫或闺蜜都不知道的银行卡密码,突然在公共场合被公开了,这自然会留下很特别的效果.
至于之后怎么处理这张卡,一个好的建议是非常昂贵的.
其实能做的只有再重新申请一张卡.
但所有这些,如果不带任何的舞台效果,只是从心理学角度看的话,仅是个技术上的实验,简单明了,甚至有些过于普通.
尽管我看到了另外一个人的内心世界,但仍然缺乏神秘感、舞台表演效果、戏剧性,还有魔法,尤其缺乏的是活力.
你肯定也注意到了,我不觉得自己是个搞技术的,也不是心理学家,而是个追随民族传统的人.
来自美国的导演大卫·马梅曾在一本书中写道:"如果人们在150年前就能在舞台上如此完美地展示魔鬼的样子,那么那个扮演魔鬼的演员肯定害怕第二天自己会被村子里的观众抓住,吊在树上.
"我可不想遭受这样的命运.
但是倘若观众知道自己此时身在何处,就没问题了.
如果能做到这点,我就能带给他们美好的时光,让他们暂时脱离现实.
心灵的依靠这项仪式适合你在早上起床后,以及晚上睡觉前使用.
它只占用你10分钟的时间,但能让爱随时随地都陪伴你.
通过如下的操作,你能让自己充满了爱:把双手的指尖放在胸口上,即心脏所在.
闭上眼睛,回忆过去经历过的一个让你觉得充满爱的时刻.
通过看、听、闻、尝,全方位地去回味这个充满爱的时刻.
当你感到这个时刻的高潮到来,就用手指尖向下按你的心脏部位.
让这个爱的感觉通过指尖到达心脏,在那里扎根,同时你对自己说:"我迎接爱的到来,我给予爱,我就是爱.
"然后你让手指尖放松.
这项仪式你至少要连续做5次.
当你想再次体验这个爱的时刻,你只需用手指尖再次轻轻按在胸口——让自己和这个爱的感觉融合在一起.
这个感觉会扩散到你的全身.
请尽情享受这一充满了爱的时刻.
Chapter12>>>在新月之国:在伊斯坦布尔,我是如何通过心灵感应让一辆出租车听任我指挥,并揭开谎言在柏林,我曾找到一枚大头针.
但是我能否仅仅通过心灵感应去影响一个陌生人,并让他在一个规模更大的城市里找到某个地方呢更确切地讲,类似寻找大头针的任务,我能否在一个完全陌生的,并且听不懂当地居民语言的地方完成既然这个想法已经产生,接下来就是去成功地实现它了.
或者实现不了.
和上次在柏林一样,我的这次实验再次让电视台感兴趣,于是一个摄影团队和我一起来到新月之国土耳其.
之前我绝对没有来过这里,我绝对听不懂土耳其语.
我的任务是,指导一位出租车司机开车去一个我之前也不知道的地方.
这个人只能通过我的心灵感应得到提示,并找到目的地.
这个目的地的名字在我已经坐进出租车里后才有人悄悄告诉我:Kapalar,即伊斯坦布尔的大巴扎.
除了这个地方是个集市之外,我没有得到任何信息.
我的嘴被封上了.
唯一被允许和这位司机交流的方式就是:眼神交流,触摸,短时间内把手放到对方的头上.
禁止其他的交流.
在这样交流极为有限的情况下,我必须让司机知道我们的目的地在哪里.
在这个实验里,我觉得尤其可恶的是,伊斯坦布尔被博斯普鲁斯海峡分隔成了两半,这让我的任务更复杂了.
因为我上车的地方在亚洲的那一半,而要找的集市在欧洲的那一半——当时的我当然不知道这些,我连大巴扎这个名字都没听过.
我现在只是想让你更多地了解当时我的情况罢了.
你还需要了解的是,我们就站在街上找了这个出租车.
摄影团队的一个人问这个司机是否愿意参加我们的冒险活动,他点了点头,还幸灾乐祸地微笑.
然后我就坐在一辆破旧的车里,车身上到处都是碰撞留下的坑.
司机和我对视.
现在我唯一的机会就是,把目的地形象地展现给他.
于是我向他发出集市的画面,就如同在做心灵感应的练习一样.
这个画面只能是我用想象描绘的土耳其集市.
因为我之前从未见过土耳其的集市,大巴扎这个集市是什么样子的,我真的不知道.
它很大吗还是很小那里都卖些什么调料,还是地毯,还是什么都有当我结束这次的眼神交流后,这位司机深沉地看着我,点了点头.
他真的懂了吗这难道不是个奇迹吗在他发动车子之前,我把手短暂地放在他的肩膀上,为了再次让他接收我展现的画面,为了加强我的信号,为了让他跟随我给他的灵感.
车开了,我们在混乱的街道中曲折而行.
这看起来令人有些费解,尽管我也知道伊斯坦布尔是个大城市,但我不觉得我们的目的地离出发点会很近.
我们的车肯定穿过了整个城市.
过了很久,我们到达一个轮渡港口.
我们的这辆破旧的出租车和其他的车、司机和乘客们一起上了轮渡——不同的是,我不但嘴被封住了,还坐在车的后排里.
船上的其他人很快就发现不对劲.
他们拼命地敲车窗,用手势问我是否需要帮助.
他们以为我被绑架了,而且就在这光天化日之下!
如果我自己看到这样的情形,我恐怕会马上打电话叫警察.
由于摄影团队的车在后面,离我所在的出租车还有一段距离,没有人能想到这是一次实验.
但我自己不能因周围发生的事情而分心,我必须继续全神贯注,把我的内心想法传达给司机.
当轮渡抵达对岸时,确实已经有警察在那里等着我们了.
我们花了差不多一个小时才让各位警官相信,这不是一场绑架,而是读心术的测试.
经过这次的节外生枝,我以为我们的司机已经不知道接下来要去哪里,所以我打算再向他展现集市的画面.
当我又和他对视时,他却摇头.
看来他已经知道我想"说"什么了.
最后车停下来了.
司机用土耳其语说了什么,听起来像:"我们到了!
"我向外望去.
透过车窗,我看到一个灰色的,带城垛的石头大门,上面插着印有半月图案的红色旗帜.
就在这大门上方我看到了"Kapalar"几个字,下面刻着"GrandBazaar",即英文的大巴扎.
现在已经无可置疑了,我们终于到达目的地.
开始我认为目的地或许太出名了,它是每个游客都必来观光的大型集市.
并没有人告诉我,我应该通过感应让司机把车开到HalcSoka14号,即地毯贸易街14号.
实验之后我越是回味整个过程,就越觉得这位出租司机是猜到的,他应该带我去大巴扎,这和我与他的心灵感应交流并无关系.
为了避免我心里的懊恼越发严重,我就问他是不是果真如此.
由于他既不懂英语,也不懂德语,我只能通过翻译提问.
我实在想知道.
司机通过翻译说:"当你看着我的时候,我突然觉得好暖和.
就在这时我眼前呈现了大巴扎的画面.
所以我就决定去那里.
"现在我感觉好多了,我的视觉展示是真的成功了.
这位脸上带着深刻的皱纹,以及作为男性骄傲象征、被精心打理过的胡须的土耳其司机,并没有因其他热门旅游景点而糊涂.
这真是一次美好的经历.
在这座位于博斯普鲁斯海峡两岸的城市里,我们还做了一次实验:当人们用一种我完全不懂的语言说话时,我要分辨话的真伪.
在一条街上,我们找到几位行事匆匆的商贩,问他们是否愿意参与我们的实验.
正因为他们行事匆匆,看起来才对撒谎有专业的套路.
他们当然想卖东西,但作为买家提出的条件,他们必须先撒几个弥天大谎.
很快,一个"撒谎圆桌会"的成员就齐全了.
每个成员都用土耳其语说一两句话.
通过心灵感应和所看到的内心画面,在大概70%到80%的情况下,我能知道对方是否在撒谎.
如果我不确定,并开始猜测,那么就肯定会失败.
但最终还是很困难,因为我还没有进行这方面的训练,而且在当时的情况下我无法像在舞台上那样集中精力.
后来翻译用德语告诉我他们说的其中几句,比如"我叫阿里,我9岁.
"或者"我是个百万富翁,此生此世我再也不用工作了.
"首先,除了画面,我把精力放在那几位商贩的眼睛上.
此外我还注意的是他们每个人的形体语言.
在撒谎的人会突然变换说话的节奏,而且他们的动作节奏也会突然变化,一次快速的眨眼也是个很好的提示.
就算一个人用自己的母语说话,从他的语调中也能找出很多东西.
但是当一位60岁的长者用土耳其语说,他9岁,那么我也有可能——当我一个字都听不懂时——把所有的话当真.
我还觉得和这次实验有关的一部美国电视剧《别对我撒谎》非常有意思.
剧中,由蒂姆·罗斯扮演的卡尔·莱特曼医生帮助检察机关、经济企业,甚至不同国家政府,通过心理学方式去寻找真相.
莱特曼使用的是——现实中的——美国心理学家保尔·艾克曼的研究成果.
作为20世纪最重要的心理学家之一,艾克曼最为著名的研究领域为非语言形式的交流.
他创立了一个面部表情编码系统,即"FacialActionCodingSystem",简称FACS.
在艾克曼对不同表情的研究结果基础上,这个系统的功能就是去编写和描述人们的各种面部表情.
在《别对我撒谎》这部连续剧中,审问时的场景会通过摄像镜头录下来,以便审问后专业人士能借助FACS仔细研究嫌疑人的面部表情,了解嫌疑人是否在撒谎.
如今艾克曼的系统告诉我们,一个面部表情、神情,或者一个情绪展现的编码包含了多达3600个变化过程.
但这些过程是肉眼无法识别的,比如眉毛向上或向下变化,下巴的位置变化,下嘴唇向前等等.
面部每一块肌肉的变动都由面部表情的强度决定,而这样的强度标准也被分为多个层次.
艾克曼的这个系统被科学界认可,因为肌肉动作也是遗传性的.
一个人的肌肉动作并非文化现象.
这意味着,它是可以很快被改变的.
(尽管基因也因环境变化而相应变化,但这样的变化发生是一种更为困难和复杂的过程.
)我们还需要时间去分析所有这些变化过程.
像《别对我撒谎》剧中的简单明了的,可以对号入座的表情分析是不可能的.
尽管荧幕上的剧情很有逻辑,但是如此神速的分析目前还无法办到.
无论怎样,这都是心理实验被运用在实际生活中的尝试.
我们会一步一步地接近目标——在瞬间就能识别真话和谎言,把它由憧憬变成现实.
我的梦想世界,也是我在舞台上向观众展示的:在未来的发现和需求方面,激发观众产生新观念.
Chapter13>>>厄尔甘的人性学派:如何通过一个人的体型得知他的性格一天下午,在完成了当天的实验任务后,我独自一人在伊斯坦布尔漫步.
我想更加近距离地了解一下住在这座城市的人们.
后来,我在某个很大的后院里找了个地方坐下来,面对着一群围坐在酒吧前面的圆桌旁,正在喝茶聊天的男士们.
他们讲着故事,听起来像一千零一夜.
尽管听不懂他们在说什么,但我喜欢听他们讲话的声音,这是一种每个语言都特有的音调.
由于我的发型很显眼,他们中的一位男士走来问我,一半用土耳其语,四分之一用德语,四分之一用英语:"你是做什么的,打扮成这副样子""我是个魔术师.
"我解释.
"苦行僧""不,不是苦行僧,是魔术师.
我在舞台上工作.
"苦行僧是一种泛神论神秘主义者,属于伊斯兰教的修会,推行苦行主义和精神磨炼.
"噢,魔术师!
我也是个魔术师.
我叫厄尔甘,你叫什么"这时我注意到,厄尔甘的德语其实讲得很好.
"扬,"我回应他,"我叫扬.
告诉我,你是什么样的魔术师""我能看懂人的面相,知道他从哪个国家来,经常还能知道从哪个城市来.
""那我从哪里来""当然从德国来,你住在柏林.
""我肯定刚才在聊天的时候不小心透露了.
这可不是你从我脸上看出来的.
""那你错了,朋友.
""是吗那告诉我,你是怎么看出来的.
""到我的地毯专卖店里来,然后我演示给你看.
我将向你证明,我也是个魔术师.
"我本来就对看面相感兴趣,而且我本来就是个很有好奇心的人.
于是我跟着厄尔甘去了离后院不远的他的商店.
我们在商店门前坐下,同样喝着茶.
只要有看上去不是土耳其的外国人走过,他就和人打招呼.
有时候用英语,有时候用法语,有时候用意大利语,或者德语——他真是一位语言天才.
大多数情况下,他都能确认陌生人的国籍,甚至知道对方来自哪个城市.
"你来自科布伦茨,波尔多,鲁尔德,巴黎,维琴察,瓦伦西亚……"我目瞪口呆地坐在那里,和那些过往的游客一样惊讶.
在游客们看来,我们就像在表演二人转一样,厄尔甘的手指之间夹着十字架念珠,而我呢,留着怪异的发型.
此时的景象实在太适合这个飘着新月国旗的国度了.
当然,通过这个本领,我的朋友可以卖出很多地毯.
当人们问他是怎么知道他们来自波尔多的,他就回答,他有一个兄弟就住在波尔多.
如此一来,他和顾客的距离就被拉近了.
接下来,让这位顾客买下店里那些精美而昂贵的地毯就不是什么难事了.
厄尔甘的秘密他从事这个行业已经30年了.
30年以来,他一直观察人们,能察觉出最为微小的细节,如口音、衣着、手势,还有来伊斯坦布尔的原因.
"厄尔甘,我的朋友,你真的是个魔术师!
"当他的店要关门时,我说道.
厄尔甘得意地说:"我还有好多东西没告诉你呢,我的朋友.
现在我们就去喝一杯土耳其特有的拉基酒.
"月亮在伊斯兰教寺院的尖塔上方升起.
我喜欢这座城市.
我可以每天从早到晚都待在这里,坐在我朋友的身旁.
我不仅很吃惊,还感到震惊,厄尔甘竟然能把每个人都观察得如此精确,知道这个人从哪里来,或者是谁,尤其他还知道每位顾客的习惯.
由于我认为厄尔甘是个真正的魔术师,我请求他告诉我,在观察一个人时他最注意哪些地方.
他说:"我当然愿意告诉你我的秘密,前提是你也得告诉我你的一个秘密.
几百年来魔术师们不就是这样交流的吗"我们通过握手来确认对彼此的承诺.
然后我开始向他解释,如何得知硬币被藏在哪只手里.
他听后很兴奋,没想到这竟是个这么简单的心理游戏.
把我讲的细节都记录在一个小本子里后,他也履行了他的承诺.
我也把他惊人的观察记录下来.
下面就是我的笔记,请原谅我写得如此神秘.
它只是些记录——但我觉得很有用.
在开始之前我还有个提示:请不要把厄尔甘领悟的知识当成未来要务必遵守的"圣经".
我承认,他的技巧非常有诱惑力,但倘若你总带着一种先入为主的成见去观察别人,那么你就放弃了自己的开明和坦率.
所以你可以选择相信,但不必全信.
厄尔甘的秘密就是,用扫描的方式去观察人,然后把扫描的结果在脑海中放映.
扫描的第一步就是体格.
厄尔甘认为一共有四种类型的体格——按照他的说法,这样区分能让他更简单快速地评估对方.
他还区分每一种体格的人所带有的行为方式,并记住这些行为中的简单元素和特性.
以下就是厄尔甘的四种体格:①瘦长,且动作不太灵活的是类型"水"②又矮又结实有力的是类型"土"③体宽且丰腴的是类型"气"④体型方正的属于类型"火"厄尔甘说:"大多数人的体格是两种类型的混合.
所以重要的是得找出处于支配地位的体格.
举一个例子:你看到一个人的体格偏矮,有力,但是又比较宽阔.
但矮和有力是处于支配地位的,正是这两个特征决定了拥有这样体格的人的性格特征.
""那么你认为这些体格代表了什么性格特征呢"我问道.
根据厄尔甘的描述,我做了如下记录:苗条轻盈的身体结构的特征在于纤细的骨头和长条的肌肉.
有这样体格的人非常容易变得兴奋.
他们热衷于所有新鲜事物和现代化的成就.
他们典型的行为证明了他们属于贪玩、喜悦和心态积极的人.
不过一旦被置于压力之下,他们的反应就会充满了恐慌,而且很容易就被惊慌和忧虑所征服.
这种人大都喜欢变化和冒险,也容易冲动.
他们能集中精力的时间相对较短.
结实有力的身体结构类似一个沙钟:肩膀宽,臀部较窄,但腿部又很有力.
这种类型的男人看上去拥有运动员的标准身材.
运动员可以很努力认真地工作.
所以这样体格的人热爱挑战,并且会竭尽全力去完成一项艰难的任务.
当处于巨大压力下时,他们的反应往往会令周围的人都感到惊讶,因为他们也会失控.
他们的幽默带着挖苦和冷嘲热讽.
体宽的人的肩膀往往较窄,臀部很有力.
"就像一把勺子一样.
"厄尔甘解释说.
(我觉得这是个很诙谐的联想.
)有这种体格的人非常忠诚,喜欢事物原本的样子.
他们拥有着令人舒适的、温柔的性格,而且很随便.
他们的行事口号可以概括为:"慢慢地,坚持不懈地达到目的.
"他们属于喜欢给予的人,能善解人意,有同情心,而且还是很好的倾听者.
体型方正的人结实有力,有一身肌肉.
他们属于举重类型,喜好极限和负荷.
就如民间所说的,和这种人一起可以去偷马.
因为他们有一种极其特别的保护者的潜意识,以及突出的正义感,是真正的汉子.
经过这样的初步评估后,厄尔甘下一步开始区分四种头型.
方形:头部方形的人倾向于好胜的、激进的行为.
他们直来直去,不喜欢拐弯抹角.
他们会分析,想知道一件事该如何运作,并回顾总结.
他们经常消化不良.
椭圆形:有这种头型的人讲究实用,注重方式方法.
可以说,他们属于工作狂类型.
他们极其需要经济上和物质上的安全感.
如果生病了,他们的病状一般从嗓子或喉咙一带开始.
圆形:拥有圆形头部的人喜欢在情绪方面把自己和他人联系在一起.
他们自身经常带有母亲或者父亲的某些气质,他们更喜欢轻松愉快的生活.
他们随波逐流,经常通过饮食来解决自己的烦恼.
三角形:这世上那些头型比较像三角形的人,经常烦躁,特别健谈,而且精力旺盛.
他们虽然喜欢尝试不同的事物,设立新目标,但大都虎头蛇尾,半途而废.
由于不能很好地控制自身的能量,他们中很多人有睡眠问题.
现在,我的土耳其朋友开始分享他如何观察人们的额头.
他首先自问:这个额头是向前还是向后倾斜的比较高还是比较低方形的还是圆形的根据厄尔甘的理解,宽阔的高额头的人能聪明地面对困难,他们总能找到创造性的解决方案.
额头较低的人在遇到问题时,经常不知所措.
和别人相比,他们工作起来没那么努力,而且需要更长的时间去完成一项任务.
长着方形额头的人的思维方式更为理智和现实.
圆形额头大都代表着理想主义者.
如果一个人的额头向前倾,可以判断出他不回避任何可能会引起争吵的谈话.
长着向后倾斜的额头的人,根据厄尔甘的经验,都是些没有耐性的家伙.
除此之外,我的朋友还透露:"那些用头发遮住额头的人,经常不说自己的真实想法,总是想办法把自己的内心活动隐藏起来.
"观察完额头后,厄尔甘开始讲述如何观察耳朵.
耳朵能提示我们,这个人在社会中的角色是什么——如前所述,这些都是厄尔甘的想法:如果耳朵较小,而且紧贴着头,那么这个人偏向保守,能接受已定的社会角色.
他们注重安全感,所以选择与之相应的生活道路.
耳朵很大的人是我们中的独立派.
他们很难适应别人,而更愿意走自己的路.
他们在别人已经设定好的环境结构中会感到不适.
他们需要自由,也包括思想的自由.
厄尔甘把他们比喻成迪斯尼世界里的小飞象:那只飞翔的小象拒绝接受一切别人为他设计好的东西.
外耳廓上的一个棱角代表着极高的创造力.
拥有这项特征的人们都不是凡人,他们喜欢尝试那些一般人会觉得很怪异的东西.
我的土耳其朋友还说,耳垂也是必须观察的地方,尤其当它在头发下能被看到时.
大的耳垂意味着强大的意愿.
小的耳垂意味着性生活方面难以成功或满足.
如果没有耳垂,或者耳垂部分极小的人,在生活中还没有找到明确的目标,他们很容易受他人影响.
现在,厄尔甘的观察对象转移到眉毛和眼睛:眉毛,他说道,代表着一个人的免疫系统是否强大.
眉毛很浓,很明显,就意味着免疫力很强.
反之,如果眉毛很浅,证明这个人很容易生病,经常感冒.
眉毛之间的一条皱纹,直接在鼻梁上,表示他突出的社会行为.
这类人和其他人的关系很融洽,很善解人意.
弯曲的,圆润的眉毛:这类人对别人很感兴趣,他们精神上的动力来自情绪.
直线条的眉毛:这种类型的人尤其对实物、真相和事实感兴趣.
三角形的眉毛:这类人务必要在精神方面自我控制.
厄尔甘还说,眼睛的确是我们心灵的窗户,这点无须质疑.
首先,根据他的经验,外眼角非常重要.
如果一个人的外眼角的位置偏高,导致眼睛倾斜,那么厄尔甘就知道,这个人总能看到大局观下的世界,能看到事物之间的联系.
相反的话,即外眼角向下,眼睛也跟着向下,那么这个人就很容易只看到细节.
一个人两眼之间的距离越大,我的朋友还这样解释,那么这个人在面对其他观点时就越宽容.
如果两个眼睛的高低不一样,即位置不对称,那么他确实能做到,从另外的角度看这个世界.
这种人是极具创造性的.
如果眼睛长得很深,向眼眶里凹进去——这点厄尔甘很确定——那么这个人非常善于观察.
(他自己的眼睛就是凹进去的,所以他当然知道这意味着什么.
)这种人会首先看一下整体情况,然后再采取行动——但同时也不排除即兴的行为.
如果两个眼眸变大,就意味着"我的情绪很激动,我正在享受,我觉得这东西很好.
"在这样的情况下,厄尔甘会让对方用握手的方式签下购买合同.
因为现在他很肯定,这位顾客情绪高涨.
这也是个古老的技巧,厄尔甘向我透露,那些荒漠上的商人已经熟练掌握了.
如果眼眸较为向上,并且眼球的白色部分出现在下面,这就表示,这个人现在正处于情绪紧张的状态.
如果眼球白色部分明显出现在眼眸的上方,那么此时这个人非常需要控制力.
接下来,厄尔甘从对眼眶的观察转移到鼻子:这位地毯商说,鼻子能告诉我们,一个人是否好打交道,以及社交生活对他有多重要.
如果一个人的鼻子很大,很独特,这意味着:这个人需要别人的陪伴.
倘若鼻子很宽,我们可以认为,鼻子越宽,这个人就越无忧无虑.
而尖鼻子的人恰恰相反,他们有抑郁的倾向.
但小鼻子标志着这个人很独立.
通常能够独处的人都有尖鼻子.
此外,就鼻子的问题厄尔甘还说了一点,这使我更加佩服他.
他认为,在讨教还价时,他第一次提议的价格高低取决于可能买这块地毯的顾客的鼻孔大小:"和他的鼻子大小相比较,他的鼻孔越大,他就越是出手大方.
他已经准备好花钱了.
鼻孔小的人在花钱时非常吝啬.
"厄尔甘把这些比喻成一个麻袋,从里面流出钱币:"孔越大,钱流出来的速度就越快.
"倘若要对某人进行整体评估,嘴唇也是我们需要观察的对象.
因为嘴唇是——在这里我引用厄尔甘的话——"一个人的感性象征.
"独特而丰满的嘴唇意味着一种喜欢感性享受的性格.
如果一个人的上嘴唇比下嘴唇大,那么他在异性关系中是个给予者.
而当一个人的下嘴唇更大,他应该是个受益者.
如果嘴角向下,那么这个人很可能是玩世不恭的;如果嘴角向上,这是个心态积极的人.
最后,他还讲了颧骨和下巴的意义:一个人的颧骨如果很突出,他很可能是处于支配地位的人.
如果一个人的下巴很坚实,那么他应该不缺乏自信.
带有坚实下巴的人通常都想在争论中说最后一句话.
如果下巴中间有一道沟,就是所谓的"牢骚皱纹",证明这个人动不动就觉得自己受委屈了.
最后的一点我通过沃尔特·戴维斯得到了证实.
在他的书《心理学家看面相》里,他所描述的恰恰就是厄尔甘向我说的!
难道是巧合吗很可能我的这位朋友仍旧每天带着脑袋里的这些知识坐在他的地毯专卖店里,和素不相识的人打招呼.
在顾客没有察觉到的情况下,他已经把他们看得一清二楚.
就这样,他们走进厄尔甘挖的坑里.
厄尔甘很清楚,该如何对待长着大鼻子的人.
为了强调一张新地毯的好处,他让顾客了解到,一块好的地毯如何能在朋友圈中引起赞赏佩服.
若感兴趣的顾客长着小鼻子,厄尔甘就告诉他这块地毯是如何舒适,一个人可以很惬意地躺在上面看书.
谢谢你,厄尔甘,谢谢你对人的认识——并祝你成功!
下次我们再一起喝茶!
还要一杯拉基酒!
Chapter14>>>心理学魔术:治愈的方法就在于我们自己预言,塔罗纸牌,直觉和内心的图书管理员有很多被认为是不可能的事情,真的实现了:2009年,一位广播电台的女主播,也是一位之前从未经历过占卜预言,也没有任何秘传的女士,在一个星期之内被我训练成了一位占卜师.
她在一场有几百万人观看的电视比赛中,对阵一位所谓"真正的"占卜师.
女主播赢了.
我当然为此感到高兴.
每一位"当事人"就她们所述的内容是否符合实情进行评分,从一分到十分.
"我的"占卜师,尽管不具备任何——她的对手始终都在炫耀——"特异功能",但每次得到的评分不是9分就是10分.
她不停地使用各种技巧去接触对方,拉近和对方的距离,或者说一些有关对方生活的,听起来不那么恭维的话.
这些话都正中对方下怀.
而她的当事人都确信自己经历了一次真正的超能体验.
请你当心这些人,即预言家和占卜师.
他们无非想从你这里获利:你的信赖,还有更重要的,你的钱.
你是否曾想拨通一个电话号码,咨询一位预言家我认识一位年轻的小伙子,他曾是一家购物电视台的电缆拉线工.
现在他在家办公,靠给来电话的人用纸牌算命赚钱.
和其他人一样,他在电话里给人算命,许多这样的人坐在电视台演播室里算命.
有一次我碰巧观察了他的这份新工作,我不得不承认,他很机灵.
他从来都不只说积极的预言,而是总带着一些消极的话,比如:"约翰娜,你的丈夫正在离开你.
"或者:"尤莉亚,你不会马上找到一个新伴侣,你得等到今年年底.
"如果用这种方式进行预言,这些话听起来就有了某种可信度,因为打电话的人会相信:这位预言家是真诚对待我的,他不是在迎合我.
同时,这样一问一答的游戏会产生一种两个参与者之间的依赖——提问的人会由此被带入错误的方向.
因为一个人描述的事情是有关另外一个人的,而这个人他根本看不见.
这位电话预言家唯一能接触到的,就是打电话的人的声音——只能通过这个声音确认,比如对方的伴侣是否有外遇了.
如果你决定相信占卜师,那请你使用你的理智思考,并认真考虑.
正如我先前提到的,我们的生活充满了变化.
你应该接受这些变化,不要梦想自己会命中注定地遇到一个人,然后你所有的问题,无论是爱情上,职场上还是经济上的烦恼全都主动消失.
首先,通过这些"操纵",你的生活将变得极其无聊.
另外,当你知道世上还有如此有意思的方式让你探知未来,而且这个未来你可以用自己的双手亲自打造时——这是种多么美好的感觉.
我认为,奇迹制造者的一个伟大榜样就是亚历杭德罗·霍多罗夫斯基.
这位先前几次提到过的来自智利的心理学魔术师也是一位导演和人性发展方面的心理治疗师.
他导演的影片内容是超现实的和振奋人心的.
他还称自己是个塔罗纸牌师,因为他使用塔罗纸牌作为治疗手段.
我从他那里学到,如何用心理学魔术仪式去治愈疾病.
和我自己研究出来的,也向你介绍过的仪式相似,心理学魔术仪式能让你走出现实生活的流程——由此,你有机会从另外一个角度去看待,去重新思考自己的生活.
在玩塔罗纸牌时,坐在霍多罗夫斯基对面的人所看到的是一个有血有肉的,满头白发的,但看起来仍旧充满青春活力的男人,他面容精致,有着深棕色深邃的眼眸.
他用的纸牌——"马赛塔罗纸牌"——是最古老的塔罗纸牌样式之一,它早在1500年前就开始在法国南部流行了.
当对方挑出一张纸牌后,他就开始他的游戏了,比如他会说:"你现在有张小丑的牌,你看见了什么这张牌和你的生活有什么联系"霍多罗夫斯基不是个预言家,他不会告诉对方任何预兆——他会让对方自己去勾勒画面和内心想法.
如果对方的想法和纸牌上的小丑产生联系,那么这个人就会主动找到属于自己的事实.
他或许会说:"在周围人眼中,我自己就是个小丑,即使只是短暂的几个时刻.
但我还是不够勇敢.
倘若我真是个小丑,我就不会把某些事情那么当真.
我无非是想让自己更加自由.
"如果一个人把塔罗纸牌中的22张王牌按顺序排列,那么他眼前呈现的是一个人的生命周期.
它从孩童时期开始,然后青年,然后继续成长,找到一份工作,变成老人,最后带着智慧结束这一生.
这些纸牌象征着一个人一生所走的路,每个人看着这些画面和象征,都会自行思考和联想.
就如亚历杭德罗·霍多罗夫斯基使用这些纸牌一样——"告诉我,你看见什么了"——这是个完全不同的开局方式,魔术师不会上来就介绍自己:"我是个预言家,我看见纸牌,其中我感觉到几个超级能量.
"塔罗纸牌你是个魔术师,你是个智者,你是个爱人和小丑,你担负着整个世界.
你是个来自星尘的梦者,你是太阳,是月亮.
你是个统治者,统治着生命,统治着死亡.
你是个法官,也是正义.
你是个大祭司,在灰色的塔楼里,转动着命运之轮.
你轻松地把头向前,掌控着车,翱翔在云端之上.
你磨练自己的控制力,展现自己的强大,你是个魔鬼,被人们禁忌.
所有这一切,你的生命,都被影射在,塔罗纸牌中.
我的左臂上有一张塔罗纸牌的文身,图案是月亮.
对我来说,它代表着被隐藏的、秘密的、神秘的、潜意识的,还有在暗处的东西.
在我所从事的艺术和手艺中,它是本质.
月亮是个令我神往的象征符号.
我从来都觉得夜晚比白天更引人入胜.
我就是个"月亮人".
我在手臂上纹的月亮——忍受了难以形容的疼痛——源于塔罗纸牌图案.
这幅图由法国人让·诺布雷于1652年绘制,图案的意义每个人可以自由领会.
诺布雷是个塔罗纸牌的绘师,但他自己对这项游戏没什么兴趣.
或许也正因如此,他才更能够把想象融入每张纸牌图案中.
当我开始学习塔罗纸牌时,我拿起的第一张牌上的图案就是月亮.
毫无疑问,我一定要把月亮图案纹到我的皮肤上.
这也提示了我,即我的所作所为的确属于一种非常古老的传统,尽管这传统被每一代人重新发掘.
对于我们"月亮人",也对于所有人来说,只要愿意,就有美好仪式存在.
为月亮干杯为月亮干杯,必须完成之前有些繁琐的准备,但这是值得的.
首先需要准备的是一把勺子,但这不是一把普通的勺子,而是一把银质的勺子.
带着这把勺子——这也是你必须克服的障碍——你出发进山.
你必须离开家,可能路途很长.
然后,只有当满月的时候,一切才有了意义.
你必须能看到满月,在山里找到清澈的泉水,用水填满勺子,让满月倒映在勺子里的水面上.
同时,悄声地把你很想完成的愿望连续重复三次.
做完这些了吗现在一口喝下勺里的泉水.
根据传说,这个愿望会在下一个满月时实现.
要想知道这个魔法是否有效,你必须自己去尝试.
我已经尝试过,并且奏效了.
但我不会告诉你,我当时许的愿是什么.
我不能向你保证——只有骗子才会提供保证,或者投资银行.
某一天,亚历杭德罗·霍多罗夫斯基向我讲述了一个很美的禅宗故事:"一家修道院开始着火了.
一个和尚想挽救一尊佛像.
但它太大了,无法通过修道院那扇小门.
但这位和尚一定要救下这尊佛像,让它免于火灾.
最后他成功了.
他是怎么做到的你能找到答案吗"霍多罗夫斯基问.
经过好几轮的思考,我还是没有答案.
"他把佛像扛起来,然后离开了修道院.
"亚历杭德罗·霍多罗夫斯基最后解释道.
"但这是不可能的,"我反对,"我认为这个和尚不可能带着佛像离开,因为门太小了.
""不,这是可能的.
因为,这个和尚不存在,这尊佛像不存在,着火的修道院也不存在.
由于这些都是你在脑海中想象的,你就可以说,这个和尚扛起佛像就走了.
"这个故事是个很好的比喻,告诉我们能如何塑造自己的现实生活.
我们制造了对现实生活的想象,却忘记了,我们自己就是这想象的制造者,由此我们创造了现实.
和这位心理学魔术师的见面对我来说非常重要.
从那以后我经常想,如何从现实中找到这个禅宗故事的梦境,还有梦中的语言.
在梦中,我可以在某个时刻躺在沙滩上,下一时刻我就坐在牢房的铁窗前.
在现实中这是不可能的.
同样,我能看见并说出你的内心想法,这本来也是不可能的.
梦一样美好的画面,它们对我有影响.
通过它们,各种边界限制会被改变.
即使我通过画面来操纵别人,那我的目的也并非要让人们受到消极影响,而是让他们向前进,启发他们获得灵感.
我对人的认识越深,并积累了越多的经验和技能,我把自己的毕生所学给予他人的愿望就越强烈.
如果观众席里有人在节目中与我一同表演,那么这会比一般治疗方法都更有效果.
这是个大胆的想法,但我确实这样认为.
有一次,一位男士写信给我,说他患有幽闭恐惧症.
每当他身处一个狭小的空间时,就会感到恐惧.
即使在一个小型的表演厅里,即我演出的地方,他开始时也感到不适,但随着接下来的节目,他越发觉得,节目带给他的所感所闻使自己的幽闭恐惧症变得微不足道了.
之后,他不再觉得身处一个狭小空间里很可怕.
我为他塑造了一个"不过如此"的效果,尽管我并没有刻意要达到这样的目的,也没有直接谈起这样的问题.
治愈的玻璃球你开始这项仪式前,一定得准备几样东西:几个骰子,玻璃球,或者几件你觉得很古怪的小东西,比如奇形怪状的石头或者植物的种子.
当你和别人交谈时,无论是工作上的谈话还是私下聊天,都会出现结巴的情况,这时你从口袋里拿出这些小东西,放到桌面上.
就这样,你无须寻找恰当的词解释什么,聊天的焦点就突然集中到别的东西上了.
这在交流中如同一种治愈,它能确保你再次流利地说话.
你会回想自己是怎么结巴的,以免下次再让自己陷入这个"坑"里.
这项仪式我极力推荐你也效仿一下.
通过这些经历,我表演的节目也起了变化.
开始,我想通过表演向观众展示:"看这里,看我有什么能耐.
你们不行吧.
请为我鼓掌吧.
"这当然一直是我站在舞台上的重要动机.
但现在,我的目的不再是去展现自己的技能.
现在我首先想达到的,是让那些来看我节目的人得到某些变化——无须我来做演讲或者解释某种治疗方案.
我的目的是给予.
我登台表演,为了让别人也表演.
我的表演是安静的,没有废话,没有无关紧要的东西——这是和那些杂耍艺人,江湖骗子和占卜师表演的区别.
他们的表演和未来的某个话题有关,但最主要的是要展示他们自己.
他们通过预言环境危机,玛雅日历上的2012年世界末日,某位政治家下台,还有最近流行的经济危机来塑造自己的形象.
人们把这样的预言当真,这些艺人就由此发了财.
哈努森在表演结束后,向观众们提供看手相的机会:"我之后会在阿德隆酒店下榻,我在那里定了套间.
如果你们有兴趣,就过来看看!
"于是人们在那里排起长队.
每当哈努森短暂地看了看一个人的手后,这个人就交给他100马克.
他们全都被错误的人迷惑了.
这种人似乎拥有超能力,因为节目结束后很多人心情都很激动.
他们把内心最深处的秘密和烦恼交给这个有超能力的人,期待能获得一种治愈的方式.
有一次,有位男士来问我,是否能私下提供治疗.
他说,他的妹妹很痴迷固执,把自己的生活重心完全放在她的爱人身上,问我是否有办法医治我经常会遇到这样的需求.
倘若我想利用这个机会来赚钱,就像哈努森那样,恐怕不是件难事.
但我还是拒绝了.
我不是治疗师,我不会治愈,不能解决心理依赖的问题,无论是爱情上,饮食上,还是对尼古丁的依赖.
这些情况是无法通过游戏体验来解决的.
给人们带来新的想法,让他们或许能自主地走出消极的困境,这本身就足够称得上治愈了.
魔术如同喜剧,只是前者更能让人感到惊讶,而后者的效果是让人开怀大笑.
魔术师和喜剧演员,这二者都源于萨满师.
一名萨满师不仅是医生,还是一位伟大的艺人.
那位因他妹妹对爱情过于依赖而来找我的男士,我给他的提示是:"让你的妹妹去旅行,这比雇用我为她治疗效果更好.
也许旅行能为她的神经系统带来新鲜血液.
"在这种语言背后隐藏着什么诡计每当看到人们想要自己被治愈的渴望被几个江湖骗子利用,我就非常心痛.
那些占卜师们只有嘴上功夫.
他们经常使用一种叫"冷阅读"的技能,即"ColdReading".
这无非指那些前来询问的人下意识地提供了信息,而这些信息被占卜师利用,成为解决方案.
就如这一次,当有人问我,是否能在一周之内培训出一位占卜师.
于是我就教女主播如何进行"冷阅读".
归根结底,这就是使用一些适用于任何情况,也适用于任何人的描述语句.
每个人都觉得这些话是针对自己.
在这种技巧的帮助下,占卜师就能适当地表述对方的性格,以及他的未来,这就是人们理解的真相.
同时,占卜师的表述也具备多种不同的阐释可能.
表述的最基础的一层是一些能相互印证的评价.
比如我可以这样评价你:"你的确是一位有创造力的人,但是你有时候觉得,你完全陷在自己的世界里,而无法看见你的能力.
"或者:"你其实是个很有野心的人,但是最近你经常觉得,早上起床变得很困难.
"你注意到这些话的特性了吗知道我指的是什么吗没错:我的话不但包含了优点,也有缺点.
谁不想认为自己是个有创造力或者心态积极的人呢同样,你肯定有时候觉得自己什么都不懂.
你还肯定问过自己,是否处于倦怠综合征的状态.
所有这些我向你描述的情况,都没有本质上的错.
仔细想一想,你就会同意我的说法.
占卜师就是把这些普遍现象系统化——然后加上一些个人的诠释,以迎合对方.
表面上看,这种和对方建立个人联系是通过纸牌或者手相来完成的.
但其实,只要涉及未来预兆,就全是一派胡言.
有一次,我亲身经历了一位女占卜师如何占卜一位和她只有一面之缘的女编辑:"我看见,在你的童年结束时,有一场悲剧,是关于你父亲的.
"那位女编辑激动地找到我,说:"这真是太神奇了,当我14岁时,我父亲去世了.
她怎么知道这些的"为了让她清醒,我做了如下回答:"她并不知道.
而且她也没有说你父亲在你14岁时去世了.
"然后我向这位女编辑解释,占卜师的话中"童年结束时"就不是个确切的时间.
童年可以在9岁时结束,也可以在18岁时结束.
同样不确切的是"悲剧",你把这场悲剧和你父亲去世联系在一起了.
一位父亲可以离开他的家庭,他也可以经历一场重病,或许他真的去世了.
由此可见,占卜师说的话中并没有任何确切的,具体的信息.
我说完后,女编辑开始重新思考.
通过这项技能——在我看来上升到第二层——听者总能找到与自己的关联.
所以到最后,她觉得自己的命运被说中了,于是心想:天啊,太不可思议了,连这些她都知道!
其实占卜师只是给出了模糊的信息,并且这些信息是如此模糊,以至于它们可以用不同的方式去领会——至少听者会自主地领会,同时自己去寻找合适的解释.
与此相配合的是我们每个人都想拥有非凡体验的愿望.
这个愿望导致我们过分强调过去所经历的事情,希望向听者传达当时所经历的感觉.
这不仅发生在我们和一位占卜师相遇时,我们向别人讲述,自己的经历如何神奇地被一位陌生人看到.
就连日常生活的一些细节也容易被小题大做.
一个人在公交车站等车用了十分钟,就连这样的琐事也能被描述成这样:"你知道我今天早上经历了什么我和平时一样,去坐公交车.
心里也和平常一样想着,但愿今天不会迟到,可惜最后一趟车就在我眼前开走了.
于是我只好在车站等下一趟,等啊等,但下一趟车就是不来,而且天又这么冷,我可不想就这样得感冒.
"这就是我们在占卜师面前把一些平常琐事夸张化的倾向.
我们都想拥有不同寻常的经历.
或者另外一个例子.
当你看到如下的词:"孩子,树,吠犬.
"你心里的眼睛看到了什么场景也许你看到了一个坐在树上的孩子,树下有一只吠犬还是看见了一个孩子为了摆脱吠犬的追赶,躲到树上了我们的智慧马上开始编织各种关联,尽管很多关联在现实中根本不存在.
我们就是这样去理解那些不相干的词的.
像"孩子,树,吠犬"这样的概念,马上唤醒了我们想象的故事.
它们构成了现实,但其实只是一个幻象.
这就是占卜师的工作.
当然,他们在这方面做得非常有技巧,他们把之间毫无联系的想法和画面抛给我们.
我们就按照自己的人生经历去诠释这些想法和画面.
随之而来的只是一种本能反应,其实你并不需要占卜师.
请相信你的直觉我们再次回到"一周之内变成占卜师"这件事上来.
那位被我训练的,在比赛中和"真正的"占卜师对阵的女士,是从众多参选者中选出来的.
对于一位占卜师来说,重要的是悦耳的声音,以及语言方面的能力.
当我们开始这项计划时,我在培训一开始就对她强调,她首先应该相信自己的直觉,尽量把她直接看到的画面表达出来,就如心灵感应实验中看到的动物画面或者厄尔甘介绍的识人技巧.
为了训练她的直觉,训练第一天我们就在柏林的街上走.
她必须走向陌生人,主动去打招呼,并且用一句话说出对方是什么样的人,或者他最重要的性格,比如:"你喜欢参加派对.
"或者:"你的脾气很大.
你是个忧郁的人.
"对方回答她的说法是否正确.
这项练习——你也可以自己尝试——能帮助我们更好地评判他人.
从她的评判中我可以看出来,这位女士是有天分的:她能够建立起对他人的好感,并很快就找到一个陌生人最核心的性格.
这是一种直觉,一种通过大脑和眼睛来实现的直觉.
正是这样的直觉,加上她细致的观察,使整个过程看起来极富神秘感.
第一印象确实非常重要,尽管这只需百万分之一秒.
接下来的每一个想法其实都是多余的.
在这短暂的瞬间里,你必须相信自己——同时结合练习,即时常和别人打交道,告诉他们你怎么看待,怎么评价他们.
这项练习之所以这么重要,是因为到时候那些受电视台邀请来参加我们比赛的当事人都将沉默进场——当时电视台安排的场地就像一位占卜师的咨询办公室一样,只是四周都安装了被隐藏好的摄像头.
在走进这间办公室的一瞬间,被我培训的占卜师必须尽快了解对方.
令我高兴的是,如此一来,或许能证明,我的方法比"冷阅读"方法的品质更佳.
就算我的占卜师的判断发生错误,那么她也能通过这个错误从对方那里获得另外的感受.
通过这种方式获得的感受和背诵那些来自冷阅读的固定套话所获得的效果完全不同.
"你喜欢运动,但你经常觉得突破自己很难.
"这样的"冷阅读"套话无论在谁身上都能奏效.
就算一个从来不喜欢运动的人,也会在过去某个时段做过运动,比如有段时间喜欢骑自行车,或者打迷你高尔夫.
这都算是运动.
所以我向我的学徒解释,要从个人感受中寻找问题的答案.
因为这个将获得你的评判的人将会在日后调整自己的行为.
所以,作为给出评判的人,他对说出的话都负有一定的责任——那么评判可以变得真实些,倘若它是建立在真实感觉基础上的.
但同时不可以离开象征的范围,换言之:万不可给对方一条现成的路,而是让这个人——一个想去体验的人——自己去寻找一条路.
请参考亚历杭德罗·霍多罗夫斯基的做法!
举一个例子:一位当事人提出一个问题"我应该和我的丈夫分开吗"这时的答案千万不能是:"是的,和你的丈夫分开.
"这样的一个答案不是游戏,通常会引起深远的影响.
所以,用反问来回答更为明智:"如果你和丈夫分开了,你会有什么感觉如果继续和他一起生活,你会有什么感觉你期待接下来会发生什么"这样的反问会让对方产生新的画面,让她的脑海里产生变化.
我还教授我的学徒如何看手相,这也是电视比赛的内容之一.
由于看手相时也会用到冷阅读,我有了个野心,想让她在这方面同样不要使用还未成熟的技能,而是真的去观察手纹,看是否能发现特别的地方.
我极力鼓励她,用语言表达她所感受到的,并把这些感受到的用自己创造的故事描述给被看手相的人.
其实,这无非就是一种联想思考的方式.
最后的结果已经揭晓过了.
那位职业占卜师经常出错,因为她坚守着她的那些,可以说是已经准备好的台词来猜想,而非真的表达她针对现实生活的观点.
每一位魔术师都必须问自己:当自己把那些看起来超自然的能力展现给面前的观众后,他们会处于怎样的状态离开他们应该怎样回家总不能把他们当成自己的追随者,以便日后从他们身上获利吧.
其实我只有一条建议给你:听从你的直觉.
这种敏感不是在虚无空洞中产生的东西,而是一种源于生活经历和社交能力的直觉——这也正是读心术必需的.
波恩的马克斯·普朗克研究所在2010年的一项研究证明,陪审员和法官在阅读控告证词时,他们其实经常凭着直觉对案子下结论.
这是个1秒钟之内就作出决定的过程,而且大多数情况下这种第一感觉和最后的,当然也经过理智考虑后的裁决是一致的.
由此可见:如果你身处困境,并想确认自己走的路是否还正确时,那么你就听从你最初的直觉.
换言之,你其实早已知道答案.
有时候我们只是不适应去接受它,我们害怕,因为它要求我们做出勇敢的行动.
或者我们宁愿让周围环境影响自己.
这种直觉是我在舞台上表演时的助力,就是它帮助我找到那位拿着白色气球的女士.
这个节目夸张地展现了我的直觉思考,也是我想传达给观众的.
我知道:向这个方向迈出的一步是正确的,若向其他方向走就错了.
即使有时候我也找错了方向,但最后还是来到那位拿着白色气球的女士面前.
其实我所走的冤枉路是可以省略的,我的内心画面组成的答案已经存在我心里,它们就是我的指路人.
除了上面所述的方法(塔罗纸牌,动物画面)以外,还有其他的方法技巧让我得到训练,我把它称为"内心的图书管理员".
内心的图书管理员请你想象一下,在你体内贮藏着你自己的图书管理员,他对你所有的经历都了如指掌,并且知识量大到能够通晓一切.
你的一生都在贮备信息,而这位图书管理员就帮你管理这些信息.
你向他提问,他都能给出你想要的提示.
比如你可以这样问他:"我得继续这样生活下去吗如果辞职了,我会过得更好吗"或者:"为什么我找不到生活伴侣"但大多数人不会提出具体的问题,而是自己就认为:"我过得不好.
"这是一个非常空洞而普遍的说法.
然后对方感到困惑,不知道"我过得不好"到底是什么意思.
这话的背后当然隐藏着一个愿望,或者希望:"要怎样做我才能过得好些呢"可惜针对这样的问题并没有真正的具体答案.
在催眠术里,治疗师会让当事人连续几次面对这样空洞的问题,同时循序渐进地提问,比如:"你指的是什么"或者:"为什么你觉得自己过得更好如此的重要"或者:"你的烦恼属于什么类型除此以外,还有什么重要的事你还没有说出来"继续跟着这样的策略走,我们会一步步接近问题的核心.
最后,开始的论断"我过得不好"或许意思就是:"我在工作上觉得没被重用.
我想要生活中多一些变化.
我不想继续多年来和伴侣保持的关系.
"就这样,之前无法沟通的内容,现在浮出水面.
你不需要催眠师,就能和自己的内心图书管理员沟通,他其实就是你自身潜意识的象征.
由于你或许无法马上闭眼和你的潜意识进行沟通,你必须为自己找到一幅画面.
(这在催眠术中非常普遍:通过一幅画我能够更确切地和自己沟通.
)如果你能想象,在自己体内有一个人——可能是个矮小的男人,也可能是矮小的女人——他非常聪慧,我可以问他任何问题,那么你已经准备好,可以开始和自己沟通了.
你让这个小矮人在你的信息库中寻找,看它能找出哪些信息解决你的问题.
如果找到了什么,他会及时通知你.
当然,不会总是顺利,但和之前相比,现在你能更频繁地体会到"原来如此"这种感觉.
肯定是这样,这个小矮人可是无处不在的.
之前模糊的,或者只存在于潜意识里的东西,现在作为明确的答案出现了.
有时候,这个小矮人必须把你储藏的所有信息全都翻阅一遍,并找出合适的信息再传递给你,这个过程是需要时间的.
然后他才能把信息"打印"给你——倘若用专业术语解释,就是把信息转化成形象的描述.
来自瑞士的心理治疗师荣格把这一过程称为"形象化".
我们所观察的每一幅画都在告诉我们一些东西,但这样的交流也可以通过话语实现.
你手拿一本书,它可以是你现在最爱看的小说,或者是《布罗克豪斯百科全书》中的一册.
你把它打开,随便哪一页,然后随意指一个词.
你看看是哪个词,比如这个词是个动词"渴望".
"渴望某事物"让你想到了名词的"渴望".
然后,你突然下意识地就对自己说:"你应该遵从你的渴望,是的,你应该去旅行.
""渴望"这个词对你来说,一开始没有任何意义,但没过多久就给了你一个简短的回答,一个你心里一直都有的答案.
至此你还没有勇气把它说出口:你想去旅行,而且越快越好.
你所观察的每一幅画,每一个词,都能反映你实际想要的东西.
"渴望"这个词对你的意义或许和我之前举的例子恰恰相反.
比如你可以这样理解:"真是废话,什么渴望啊,什么去塞舌尔旅游啊,都是些愚蠢的梦罢了.
你最好就待在家里.
你害怕坐飞机,而且你一直都想在家乡多转转.
"这也是个认识,一个到现在才如此清晰地呈现于你眼前的认识,它为你提供了今后行事的方向.
当你有问题找内心的图书管理员,他会让你在阅读报纸时首先留意飞机失事的报道,还有你家乡附近环境优美的自行车路线.
这就如同,如果你是个孕妇,或者你的手臂受伤了——那么你就突然发现自己无论在哪里都能看到大肚子的女人和胳膊上打石膏,缠着绷带的男人.
即使你目前没有什么特别的问题,来自各方的奇闻逸事,比如印度海滨泳场里的猕猴,或者一个很可能的事实,即女人的大脑有五个语言中枢,都会被悄悄地传送给你.
不必担心信息的空缺,它们会蜂拥而至.
这些信息背后没有什么神奇的东西,但像我之前提过的,你的关注点转移了.
你开始关注其他的东西.
由于我们的大脑空间有限,不能处理一切我们所遇到的信息,于是我们自己会筛选.
为了能有意识地进行这个筛选过程,那个在你体内的小矮人会是个得力助手.
催眠术教的第一点就是,只关注一件事物,由此把自己的体验变得强烈而集中,就如同把自己的全部感受都集中在还穿着鞋子的脚上.
当然,你的脚一直都有感觉,但只有当你注意到它,你才能真正感受到,你才有意地关注它.
你的脚会突然发热,还开始发痒.
如果你想象鼻子上停了一只小飞虫.
那么你的鼻子马上就开始发痒,而且越痒越厉害,到了一定的程度,你甚至想把这只飞虫赶走,尽管它并不是真实存在的,你就是受不了这发痒的感觉了.
作为读心师,我在工作中也会用到"形象化".
"形象化"也可以运用在——倘若要让它变得更复杂些——不同的层次上.
比如我就能通过这些层次到达内心更深处.
第一个层次就是那个小矮人所在的大图书馆.
当我遇到较为简单的问题时,就派遣小矮人去寻找答案.
比如,有一个词已经到了嘴边,却突然想不起来了,这时我的内心图书管理员就出动了.
奇怪的是,往往没过多久,我自己又突然想起来要说的词了.
第二个层次比第一层要深,那里的主管是一位聪慧的女士.
在我的想象中,她就像我的祖母一样,在一个温暖的地方,坐在丝绒沙发里.
我也可以向她提问,但只能是些复杂的难题,要得到答案必须等待,必须有耐心.
这样的女士负责回答的问题,是有关生活选择的,如一个新的工作岗位.
矮小的图书管理员——在必要情况下——可以非常机敏,可以十分快捷地把信息形象化.
与其不同的是,这位女士给的答案由不同的拼图碎片所组成.
在她的下面还有一层,即第三层.
这里的主管是位无所不晓的男士.
他绝不会让幼稚的问题烦扰自己.
就连那些通过几次障碍后能得到解决的难题,他也不会理睬.
只有当一个问题多多少少涉及生死,即生存问题的时候,这位无所不晓的男士才会动心,比如:我为什么要死什么是爱把这些内心世界的人物如此勾画出来,一开始你一定觉得很古怪,这也是我所经历过的.
但其中最引人入胜的一点是:没有人知道这一切.
这场游戏只存在于你和自己之间.
所以你不必担心别人会把你当成疯子.
作为回报,你肯定能获得宏伟的见识以及内心的体验.
仿佛突然有个什么东西冲进你的脑海——于是你找到了答案,一个你已期待了很久的答案.
你之前看到的内心画面,现在会起变化.
你面对现实中的自己——你的感觉是,就好像有人把一本书从你体内拿出来,短暂地翻了一下,然后告诉你,答案是什么.
你可以再次掌控环境,把方向盘抓在手里.
请尽量多做这样的练习.
它能让你更轻松地找到答案,仿佛你只是用理智去探讨一件事物一般.
如果你还是找不到答案,那就打开一本书,随意指一个词.
你的内心世界会再次活跃起来.
Chapter15>>>催眠术——在此状态下真的什么都是可能的,包括爱情还是个青少年时,我就已经尝试过很多不同的读心术技巧.
但在我的练习计划中,还有一项特别的技巧,我下定决心要掌握它:我想学会催眠术.
我尽可能地尝试所有练习,还有从书中总结出的各种技巧.
于是有一次我想通过催眠术把一个男孩变得像木板一样硬.
我还真的成功了.
那个男孩在催眠效应下躺在那里,我和另外一个帮手一起把他抬到两张椅子上.
可他还处于催眠状态,身体还是像木板一样硬,上面简直能站一个人了.
这样的特技在派对表演中可谓无人能及.
很受欢迎的是:把一个人像这样催眠,仿佛他的手紧贴在另外一个人的后脑勺上,或者他连自己的名字都叫不上来了.
这些都是简单的戏法,是我在成长中经常在庆祝会上使用的.
大多数情况下都能带来轻松愉快的气氛.
那些参与催眠的客人们都在30秒钟内进入了深度催眠状态.
从中我得知,当一个人处于催眠状态时,他可以任人宰割,手无缚鸡之力.
所以这其实是件非常危险的事.
因此,催眠师一定要有很坚定的道德底线.
在催眠作用下,一个人可以成为杀人犯.
有一则传说,认为一个人在催眠状态时只能做那些他清醒时做过的事情.
其实不然.
这样的谣言仍然被那些还不会真正催眠术的人到处宣传.
其实催眠师只要让被催眠的人认为,他面前有一只狮子,而且这只狮子正准备攻击他.
这时候,他想救自己,于是射死了那只野兽,因为对于被催眠的人来说,这都是现实——尽管那只狮子在现实中是个人.
同样可以做到的是,让一个还处于催眠状态的人跳出窗外.
作为催眠师,我只要让他觉得:"在你面前有一座桥,你在过桥的时候要保持平衡.
"正因如此,催眠师肩负着很大的责任,尽管催眠术还被当作娱乐节目使用.
用手指尖把一个人抬起来尽管这个实验充满了活力,但它早已不新鲜.
最近我才想起来,要再次做这项实验.
原因又是一本书,这次是《变态的电梯》.
作者是个英国人,也是个酒吧老板,叫大卫·纽曼.
这个实验是按如下程序完成的:4个人围着一位身体较重的男士站着,男士坐在中间.
这4人——我选择的是4位苗条的女士——的任务是,每人只用两个手指尖,然后4人一起把男士连同他坐着的椅子抬起来.
就如你自己也能想到,这是不可能的.
当我站在每一位女士面前,用手做从下往上的动作,关闭了她的能量外套,这时她们看到的就不是这样了.
这就好像我把一个拉链向上拉,所有的能量都被锁在外套里出不去了,由此这位女士有了更多的能量储备.
面对这位男士时,我所做的恰恰相反,即把他的"拉链"通过手向下的动作打开了,由此他的能量漏出来,体重也减轻了.
然后我对这4位女士说:"再试一次!
"这时她们突然有了能量,把这位男士抬起来,甚至能抬得很高,以至椅子的腿已经高过她们的头.
那位男士完全悬在空中,仅仅被8个手指尖撑着.
我自己只是个被动的旁观者.
我所做的仅仅只有5个手势——就是一种不需要任何言语就能起作用的感应.
这项试验之所以成功,就是因为我所做的向上或者向下的手势动作对他们5个人都有感应效应.
这种感应也引起了巨大的信任,就如当时在门兴格拉德巴赫球队在赛场上感受到的一样.
自信的增长激励了大脑的变化,看起来像魔术一样,但发生在现实生活中.
自己的世界观也随之变化.
在那张椅子下肯定没有什么鼓风机把那位男士抬起来.
他也不可能突然就变轻了.
倘若在如此短暂时间内就能用特种饮食大幅度减重,那这恐怕比试验本身还具有魔术效应.
那位男士在空中待了几秒钟,然后被小心地放下来.
这时候我走向那几位女士,通过手势把能量从她们体内拿出来.
然后当她们再次尝试,用指尖的力量抬起那位男士,这次失败了.
再试一次,两次,三次,还是没成功.
这5个人自然惊讶不已.
这一切的发生都遵循了同一个原则:在想象中扫除了一个障碍.
但这只能在一定范围内奏效.
如果我说:"我会飞.
"然后就带着这个想法跳出窗外,这时我会确认,原来自己不会飞.
或者我连这点都无法确认,因为窗户实在太高,导致我一跳就没命了.
或许有一天我会遇见一个会飞的人,但是目前从物理学角度看是不可能的.
但某些事情是有可能的,即便大脑对我们说,这不可能.
那几位女士将无法相信自己是用手指尖的力量支撑那位男士的体重的.
所以这是她们在清醒状态下无法完成的任务,一个很可能她们根本不会尝试的任务.
我相当于用催眠术给她们灌输了能量,让她们尽可能去做——最终确实做到了.
她们并没有过多思考,就这样完成了任务.
把一位男士用手指尖抬起来——这也可以是个比喻,说明一个人能够重新定义自己的日常,乃至整个生活.
你不也曾经说过,读心术是不可能的吗那么我是如何知晓他人内心想法的无论如何,你还是拿起了这本书,还是每天都去读他人的内心世界——通过你和别人非语言性质的交流.
你相信,周围的人会正确地理解你发出的信号.
我们每天发出的非语言信号比语言信号还要多.
我们无法不去交流.
即使在沉默的时候,我们仍然在讲述故事.
倘若你还没有亲自尝试过读心术,你就永远不会相信这是可能的.
所以干脆行动起来!
这适用于所有的生活领域.
很多人都不敢尝试某种职业.
或许这项职业要求他们必须招揽顾客,而他们觉得自己太内向,所以不适合.
他们害怕打电话,害怕和陌生人说话,因为他们总想着必须获得某项成果.
不必理会这些目标定位,你只要想:很多商业合作无法实现,就是因为没有人敢于询问.
如果你不再被错误的想法困扰,你将会看到,每天和上百个人通电话对于你来说就是小菜一碟.
尽管几个月前你还说过:"这我永远办不到.
"其实孩童时期的我们就被各种界限所拘束.
如果一个人总是被告知不要碰蚯蚓,因为它很令人恶心,那么某一天这个人真的就不会碰蚯蚓了.
不要碰很烫的电灶,这自然是有道理的.
但是自身的经验会教导我们.
很多时候,经常是没有意义的禁令,阻碍了大脑中神经元之间的交流,从而也会阻碍之后生活中的种种实验以及对不同角色的尝试.
我们可以把新的视角用完全不同的方式看待,比如就像"脾气暴躁而轻声讲话的人"迈克尔·库尔那样.
他在柏林作为俱乐部门卫的形象可谓圣像一般的景观.
在YouTube上有一段短视频,里面展示了他如何在没有使用任何武力的情况下,把一位想进迪斯科舞厅的好斗的土耳其人制服.
这位头上顶着故意戴反的棒球帽的土耳其人是这样开始的:"哎,我要进去,听明白了!
"库尔说:"请到一边来.
""给我闭嘴.
你是想耍我吗""让我们好好说话.
""什么好好说话——你这个娘炮.
"就这样进行了一阵子,然后库尔看着面前这个誓不罢休的家伙,说:"我可认识你的兄弟.
""哪个兄弟你在说什么""就是你的兄弟啊.
我是他的教练,我还有他的电话号码,我现在就能打电话给他.
你是怎么跟我说的"就在这时,那土耳其人的脸色变了,变得发青.
库尔决定,不通过武力让他平静下来.
其实他心里肯定很激动,因为谁能够平静对待这种人的暴力挑衅呢但我们看到,这位暴躁的人通过库尔的行为——看上去他并没受影响——突然变得无言以对,这真是太棒了.
空手道运动员对此的评价是:"一场决斗的胜负总是取决于眼睛.
大多数的决斗并没有这样进行,因为参与者在开始之前就已经'看到了',谁有机会赢,谁没有.
"一位精明的扑克牌选手也善于阅读其他选手的内心世界,他的方式就是去观察,谁坐立不安,谁在摸自己的双手,眉毛向上翘,眼睛眯起来……这一切都是展现内心想法的要素.
催眠术的历史回顾我们回到舞台上的催眠表演.
在催眠作用下,人们会把一把拖把当成一个世界上最美的女人,然后突然开始跳舞.
另外一个人就开始学动物叫,仿佛他是一只患上相思症的猫.
或者他觉得自己是世上最棒的大号吹奏员.
如果一个人积极配合,让自己的注意力转移,他就能很快进入这种迷糊的状态.
催眠术就是这样起作用的.
大约1800年前后是催眠术最盛行的时期.
最开始发现催眠术的是一位德国医生安东·弗朗茨·梅斯梅尔.
1775年他在维也纳医学院提出了梅斯梅尔学说,并在《致外交部的关于磁场疗法的公开信》中阐述了自己的观点,由此奠定了今天的催眠术和意念反应的基础.
当时梅斯梅尔的出发点还是一种地球的流质,它能够穿透我们的身体,所以梅斯梅尔提出了一种"野生磁场".
我们总是在接触这些磁场,比如我们触摸铁、玻璃、水或者树,它们本身就是磁场.
根据梅斯梅尔所说,这些触摸都有治愈的效果.
这些观点过于独特,所以无论在维也纳,还是之后在伦敦,梅斯梅尔都没有在医学界获得真正的认可.
只有巴黎的贵族们祝贺了他.
出于他的商业野心,梅斯梅尔最终在法国发了大财,同时也把他的所学传授给了别人.
但他的学生都必须签署一项文字协议,即这些学生都必须放弃他们的收入,这些收入归梅斯梅尔所有.
有了这笔钱,他在法国到处建立"和谐协会".
在这和谐协会里所发生的事情,需要我们如此设想:在一间房的中间总有一个类似于浴缸的大铁盆,里面装满了水,此外还有地上的玻璃碎片.
在这圆形的盆边沿上插着好多条铁棍,每条铁棍的一端是弯曲的.
参与活动的人们围着这个装满水的大盆坐下来,触摸着铁棍,并通过这样的接触达到一种歇斯底里的状态.
他们开始坐立不安,然后当他们把身体贴近铁棍时,所有的溃疡和其他疾病,包括精神病,全都会消失——至少协会是这样声明的.
通过每个人自身的治愈能力,肯定有这样或那样的疾病真的被治愈了.
对于这一现象,梅斯梅尔的解释为土壤磁场学说,还有它和来自地球和月亮的能量的共同作用.
就如他在《公开信》中所述:"每个人的体内都有和磁场相对应的特质.
就像我们把磁场区分为两个极一样,这两极之间可以共享、变换、毁灭或者增强.
"有时候树也被磁场化,然后人们站在它周围,感受着和在大浴缸周围一样的感觉,进入同样的歇斯底里的状态.
梅斯梅尔最重要的辩护者是他的一名学生,查尔斯·德斯隆博士.
有一次,德斯隆必须向科学委员会——被誉为美国开国元勋之一的本杰明·富兰克林也是这个委员会成员之一——证明这种磁场存在.
于是,人们找来3棵做实验的树,其中一棵被磁场化,另外两棵没有.
然后,人们围着这几棵树站好,他们都不知道哪一棵树带磁场.
怀疑派的人希望没有任何一棵树产生变化,但梅斯梅尔派的人期待,那棵带磁场的树能有反应.
但接下来发生的事,是他们中任何人都没预料到的:就连那些站在没有磁场的树周围的人们也表现出歇斯底里的反应.
由此,人们第一次想到,在人的体内肯定有一种能量,它才是引起反应的原因.
这些是第一次出现的意念反应的提示,当时还没有人能解释.
能够确定的只有,这些反应肯定和地球磁场没有关系.
第一位研究意念反应的人是法国人J.
H.
德瑟尔·培迪腾.
此时的磁场学说派还没有提出意念的学说,而认为是想象.
培迪腾在梅斯梅尔的野生磁场学说基础上认为,每个人都自带磁场,身处于磁场中,并且在没有任何传统形式的帮助下能摄取周边信息.
通过用双手抚摸身体,培迪腾把人置于一种睡眠状态,然后进行实验.
比如他把一张纸牌放到实验者的肚子上,上面再盖上一层亚麻布,确保实验者什么都看不到——被催眠的人应该能说出那张纸牌是什么牌.
这位法国人也对脚趾或者手指尖说话,并且它们"明白"他的问题,相应的地方还做出回应的动作.
或者他用谁都听不到的声音悄悄地对那位被催眠的人的手发出指令,这只手竟然也会做出动作以示回应.
培迪腾所提出的,人可以摄取磁场的信息,并作出回应——由此得出一种理论,即在地球上任何地方说出来的任何东西,都能被地球另一端的人听到.
这无非意味着,世界各地的知识其实都为我们人类开放着.
催眠术是被聚焦的注意力直到今天,催眠术仍然被当成伟大而神秘的仪式.
但实际上,我们每天都能体验它.
当你阅读一本书,并且完全沉浸到书里,周围的一切对你来说都是过眼云烟,那么你就处于一种催眠的状态了.
或者,你把车开动以后,突然意识到你已经到达纽伦堡或者卡塞尔市中心了.
难道之前你没看到一张路牌,上面写着还有30公里到达市中心吗为什么这段路就这样过去了当我开过路牌时,脑袋里都想些什么谁都有过这样的体验.
催眠就是一种放松的,同时被聚焦的注意力.
它不仅是一种状态,还是一个过程,即一个人把注意力集中到一件事物上的过程.
请回想一下天使的翅膀.
在这个和自己互动的实验中,你处于自己的想象世界中,在你的潜意识里你真的拥有天使的翅膀.
你越是放松地完成实验,你就越容易把注意力集中到你正在做的事情上,那么你散发的能量就越强大.
不要一心多用!
倘若你同时还在看电视、打电话或者做饭,那么催眠的效果会非常差.
在被催眠时,你在和自己沟通,前提是你能找到自己的内心世界.
换言之,你需要在内心世界里找到地方抛锚.
就如之前所提到的,不要想着:这个人讨厌我.
而要心想:我讨厌我自己.
不是其他人坏,而是你在自寻烦恼.
其实我已经多次提到,自信就是主观意识,即我周围发生的一切由我掌控,疾病和自然灾害除外.
一个人如果把自己烦恼痛苦的原因推到其他人身上,就会经常觉得自己能改变别人,目的是使自己过得更好.
但是一个人不能把另一个人改造成一个新人.
你有过这样的经历吗和伴侣一起生活,并且他一遍又一遍地让你按照他的意愿做事——恐怕世上没有什么事,能比这件事做起来更累了.
当你还是不相信,催眠技术能骤然改变什么时,你已经上瘾了.
你不会被麻痹.
或许催眠对你来说就像把自己吊在绳子上,让自己马上完全地沉睡,但这是错的.
在催眠状态下,你是完全清醒的!
你能感知周围的一切,包括所有人的对话,如果你想听的话.
决定权只在你的手上.
如果你只想听让你放松的声音,那么你的注意力只会集中在这些声音上.
允许,愿意,这些都是意念中神奇的词.
请回想一下读心术:你把注意力集中到对方身上,尝试让自己放空,目的是让对方进入一种恍惚状态.
只有如此,你才能够感觉到,领会到对方内心发生了什么.
换言之:你必须把精力集中起来关注自己和对方.
在此过程中,你越是放松,就越容易,甚至能自动地捕获对方内心所想.
把一个人带进催眠状态,对这一行为有个专业术语:心电感应.
我不会在舞台上随便使唤一个被催眠的人,而是:我放松,把注意力集中在他身上.
我对他说:"闭上你的眼睛,每一次呼气你都能感到更加放松,就是这样,你做得很好.
现在,随着我说的每一个数字,你都能更深地沉浸在现在美好的放松状态中.
"然后我让他逐渐集中注意力:"现在只有我的声音存在.
我在和你的潜意识说话,反对你的人被你抛之脑后,他被关闭了.
我对你说的话,你会自动给予反应.
"一个人给自己催眠是件很难的事.
一种准备训练取决于,你是否能成功地把自己变成天使,是否相信吉祥物的作用.
为了做到这些,你可以先把注意力集中到自己的呼吸上.
同时你应该尝试,除了呼吸,心里不想任何事物.
接下来的练习也会很有趣:你在厨房里的桌子旁坐下来.
把注意力集中在这张桌子上面放着的一样东西,比如盐瓶上的小孔,或者一张餐巾纸被折起的一角.
现在你尝试去想一样完全不同的东西,比如DVD放影机的几个彩色接线出口,或者打过折的周仰杰(JimmyChoo)的皮靴.
你将会看到,这并非易事.
当眼光锁定某个事物时,就很难让内心想法放飞.
换言之:我们可以通过眼睛来控制一个人的精神世界.
这个事实被我运用在催眠术中.
比如,当我对一位被我请上台的观众说:"你找一个点,看着它.
很好.
现在我将向你描述一些现象,也是适合你的现象.
你将会越发频繁地眨眼,你感觉到,你的眼睛里充满了水.
现在,立刻,马上.
我向你保证,这就是正在发生的……"通过这个保证,被催眠的人就觉得,我作为他的催眠师所讲的话都是对的.
我所给予的,都会变成真的.
就这样,我把这个人带入更深的催眠状态中.
如果你想拿一位朋友来做实验,你不必事先准备草稿,预备到时候读出来,这不起作用.
能让催眠成功的,是有意识地进行心电感应过程——这离不开观察和对人的认知,还有一个"三步骤",即先后讲三种实际存在的东西,然后告诉对方你想要他做什么,这也是所谓的适应和领导的过程,即"PacingandLeading".
你再次在桌旁坐下,再次看着盐瓶上的小孔,或者餐巾纸被折起的一角.
如果我现在对你说,你听到周围的声音,你孩子们的笑声,你的妻子在隔壁房间里的打字声,或者你的丈夫,他在浴室里五音不全地唱着"我的小鸭子",如果我接着对你说,你现在点头,因为你的确听到了这些声音;你的嘴唇在动,因为你想告诉我,但又想起来我听不见;如果我现在还对你说,你越来越困,然后你会通过点头表示肯定.
现在你正好把三样东西——声音、点头和嘴唇动——当成真实事物.
如果我对你说,你越来越困——这是我的目的,是我想要你做的——你也会表示肯定,通过点头增强效果.
这是自动发生的.
你相信我,因为你已经三次表示肯定.
通过这一系列的肯定,你最终确定,你到达了我想让你到达的状态:你变得困了.
你无法不困.
可惜现在有一种趋势,即每个人,只要他想,都能学习催眠术.
所以接着就有可怕的事情发生了.
心理学家指出,每当儿童被侵犯,他的人格往往就会变化一次,然后不少儿童变成了木偶.
为什么会这样当然是出于一种自我保护机制.
这种机制和作案者经常使用催眠有关.
有时候儿童被侵犯时,甚至处于清醒状态,但大多数情况是在无意识状态下.
当作案者进入儿童所在的房间里,或者他把受害者叫过来,这时他经常使用某个特定的词,或者一句话.
每次都用同样的一个词,或者一句话.
就是这样一个词,或者一句话,把一个孩子变成了木偶.
如今,在催眠培训班里,没有人被询问,他学习催眠术的目的是什么.
任何人只要上交一定数量的学费,就能学到这项技能.
如果一个人连自己什么时候应该摘下面具都不知道了,那么他的催眠术经历恐怕将以悲剧收场.
总而言之,每位催眠师应该注意的,也是每个人应该注意的,只要他和别人在打交道,无论是餐馆服务生,还是医生:一个人一定要遵守道德底线,自身的人格必须是健康的.
通过催眠术唤醒爱有两把椅子,它们的间距大概半米.
一把椅子上坐着一位女士,她是我从观众席里选出来的.
我坐在另外一把椅子上,手里拿着拐杖.
这个拐杖我总是随身带着,它是我的道具,我的图腾.
它是由伦敦的一家雨伞和拐杖专卖店专门为我定制的.
当店主看到我的发型后,就产生了一个特别的主意:黑色的木料,配上石质的圆球为捏手.
我马上同意了.
我对这位女士说:"请闭上眼睛,紧紧地闭上.
"这位女士没有说话,她只是坐在那里.
她应该很快就进入状态了,通过催眠和意念让自己进入时间旅行.
她应该把精力集中于某一个点.
于是我说:"把手放到大腿上.
眼睛仍然紧闭着.
随着每次呼气,你让自己陷得更深.
随着每次呼气,你都更加放松.
现在你想象一下,你的身体慢慢地向后倒下.
你看到,在你身下就是你的一生,就像在一根线上,向后便是你的过去.
现在我要你想象,你沿着这条线向后飞,一直飞到你遇见初恋的那个时刻.
不用着急,如果你找到这个时刻,就点头.
"我看着这位女士,看她在如何思考,她如何到达了某个时间点.
她点头了.
我能够在这个时刻进入她的内心世界.
"现在你看见面前有一面大镜子,然后你向它哈一口气.
在镜面模糊的地方,写上你当时的年龄.
现在你慢慢地回来,你马上就能睁开眼睛了.
在睁眼的时候,尝试去看写在镜子上的数字.
睁开眼睛!
现在我来告诉你,你当时的年龄!
16岁.
""是的,没错.
"她目光惊讶地说.
接着我再次把她送入时间旅行:"你正在和这个人,你的初恋,一起走在路上,一直走到你们第一次接吻的地方.
想象一下这个接吻的场景,把你看到的一切仔细勾画出来,让这个场景重新成为现实.
现在我开始描述这个场景.
很好,我看到了坚硬的地板,那是木质地板.
在你周围有很多灯光.
还有很多人,他们在动,他们在听音乐.
大家好像在跳舞.
但不是在迪斯科舞厅里,而是在一个节庆盛典上.
你的初吻是在一位朋友的派对上发生的吗"这位女士睁开眼睛.
她说是的.
(她如果说不是,那么我会马上停下来.
)我让她站起来.
这时,我必须接触她,为了和她的内心世界进行交流:她伸开自己的左胳膊,我抓紧这只胳膊.
我要求她再次闭上眼睛.
我说:"我需要你回想,自己是如何和你的初恋在树林里散步的.
在你的上方是湛蓝的天空,阳光普照,你的脚下是绿色的青苔.
你们二人在一棵树下停下来.
你从你的包里拿出来一把小的折叠刀,把它打开,然后用它开始在树干上刻一个心的形状.
在这个心形上方你把自己的名字也刻了上去.
然后在名字下方还刻了一个加号,把你初恋的名字刻在加号下方.
你一个字母一个字母雕刻.
非常好!
先不要睁眼睛.
"这个时候,我离开她,找来一块黑板,在上面写上她初恋的名字.
我让她把眼睛睁开.
我问她:"你的初恋叫什么名字""托马斯.
"她回答.
我慢慢地把黑板翻过来,让写了字的那面朝向她.
她无比惊讶地读着黑板上的名字:"托马斯.
"在这种情况下,我的职能是报道或者传递信息,而不是变魔术.
我通过魔术形式,用神秘的方式报道了这位女士的人生经历.
最后,当她回到观众席自己的位置里,我说:"如果你还认识这位托马斯,替我向他问好.
今晚我们都想起了他.
"很多女士在参与这项节目表演后,对我说:"一开始,我觉得做到这么真诚非常困难.
""为什么呢"我问.
"当然了,我的丈夫就坐在观众席里.
我知道,我的初恋发生在认识他很久之前.
他并不嫉妒,但是节目之后他有可能会想起一些东西,一些我们之间没有过的东西.
"我也时常收到女士们的来信,信里说她们在参与这个节目后就总想着当年的初恋,以至于对现在丈夫的爱被重新点燃.
于是他们再次相爱.
这些女士把当年的初恋和现在的爱人进行比较.
结果都是现在的伴侣更好.
那些现在单身的女士们对我说,她们经过了这次节目经历后,就变得更加乐观了.
一位参与表演的女士的兄弟,在看完节目后跟我说,他的妹妹之后的变化很大,变得更活跃了,更加愿意接触人,就好像服用了一剂爱情药一般.
这些现象告诉我,爱的力量是多么强大,因为它能引起这么多的情绪.
同时也证明读心术可以如何影响我们的生活.
爱情,激情,感受——这些都是魔术的隐形代表.
让一个人爱上自己阿佛洛狄忒,这是个人们都不太了解的名字.
"妮菲里尔":就是这个名字了.
如果你想得到一位漂亮的女人,你必须保持三天三夜洁身自好,熏香,并呼唤这个名字,然后去找这位女士,用心念这个名字并看着她,这样重复念七遍,由此你就得到她了(阿佛洛狄忒,即爱之女神).
但必须重复做这件事七天.
(出自卡尔·普赖森丹茨编:《希腊莎草纸咒语》2001年出版,页115.
)当我对妻子讲述这个促使人们相爱的仪式时,她说:"当然了,这肯定有效.
如果一个女人7次和一个男人相遇,却还是没有爱上他,那肯定有什么地方不对劲了.
"这点她是对的,我还没有想到.
在爱情方面,女人的眼光真的比男人高明.
但是,往往通过这个仪式,这位男士才有了勇气,去和一位女士相遇7次.
这就是隐藏在魔术中的神奇力量,是自我意念的反应.
心灵的拥抱心灵的拥抱这是个什么东西几年前我曾看过一个有关一位男士的电视报道,他的任务就是在有生之年去拥抱尽可能多的人.
从那时起,他每天8个小时站在纽约街头,拥抱来来往往的陌生人.
他把这种拥抱定义为心灵的拥抱.
我觉得这种拥抱非常好,所以也在自己的舞台表演中使用它.
通常我们都有一种习惯,即用自己的右半身拥抱他人.
下次当你接待某人的时候可以留意一下是不是这样.
似乎我们的潜意识在保护我们的心脏.
在这个心灵拥抱的节目中,我们用相反的方式拥抱.
我们先用自己的左半身拥抱别人,以便我们能有意识地让两个心脏感受拥抱.
在剧院里,我在节目开始不久就请观众们站起来,并且用上述的方式相互拥抱.
一方面,让互不相识的人相互拥抱,这本身就是一件非常令人愉快的事.
另一方面,这拥抱的时刻对我来说就是充满诗意的美好瞬间.
在拥抱时,我再次感受到这个游戏引发的这个群体的活力.
在如此短暂的时间内,我的观众中就产生了团结一致的氛围,这甚至有些可怕.
这些之前素昧平生的人们,在节目间歇时间里在剧院的吧台旁相互聊天,互换电话号码,还约定了下一次见面.
这似乎应该归功于两个心脏近距离地相互交流过,当然,这样的解释过于抽象.
我必须承认,我自己也无法解释清楚.
但是一对陌生人通过拥抱后相互联系,相互熟悉起来,这样的神奇事情我的确经历了很多次.
在心灵拥抱时,人的感觉比普通拥抱时要更为强烈.
你可以自己试一试,它会给你带来不同的感觉.
这需要你亲身体验.
你也可以把心灵拥抱分享给别人.
你将感受到很大的不同,因为分享这种体验是不同寻常的.
你还可以在这新的身体感受基础上,让自己和对方的呼吸节奏一致.
通过心灵的拥抱,人们就有更多的机会去传达爱,建立和别人亲近、信赖的关系.
当两颗心脏相互接触,这意味着,两人之间不再有障碍.
你想象一下,在商务会谈之前,谈判双方用这种方式相互拥抱.
不再是握手,而是心灵的拥抱.
这自然很怪异,很荒唐,但这创造了一个大家都在用心交流的瞬间.
Chapter16>>>用梦去解放现实:心理治疗和舞台上的催眠术现在我们用最宏大的幻想去整理我们的人生,我们把面具从真实的脸上揭下来.
在我们的生命,我们的存在,和我们此时此刻所处的生活状况之间,并没有明确的界限.
我们经常犯这样的错,即把生命,纯粹的存在,和我们当下的生活状况混为一谈.
但是生命,和我们此时此刻所处的生活状况,是两只不同的鞋,走两条不同的路.
当我们的工作不像想象中的那样如愿,那么我们账户上的钱就会减少,或者我们付出的爱得不到回应,随之而来的就是不满意,这个感觉开始充斥我们的生活.
但是,导致我们在这个危急的时刻变得情绪化的,并不是我们的生命,而只是我们此时此刻的生活状况.
但每一个状况都是可以改变的.
更好的是,每次状况的改变都是自主发生的.
我们本身就处于不断变化,不断转换的过程中.
举个例子.
我们每天都在变老.
每一次努力,每一次付出昂贵代价去尝试阻止这个变化,都是毫无意义的.
让自己的青春永恒,这是我们的愿望.
但由此一来,我们就失去了宝贵的体验,以及岁月在脸上和身上留下的印迹.
这违反了万物的自然发展规律.
一切都在变化,而且变得如此之快,以至我们都无法领会生命的意义.
我们没有时间去思考这个命题.
所以我们把它简单化,把生活的状况强加于生命这个概念中.
但是现在一切都该结束了,就在此时此刻,当你阅读这几行字时.
为了你,我让时间静止.
我带给你一个认识,你从现在起将承载着它,它将深深地进入你内心,你永远无法忘记它.
我知道,这是很高的要求.
但请相信我,除了这样,别无他法.
我在这里告诉你的,将改变你的生命.
我们不再进行任何仪式了,尽管这些仪式告诉我们什么是生命和活力,作为一个男人或者女人该如何塑造生活空间.
取而代之的是混乱.
我们需要新的历史叙述.
我们必须学习,去接受自然而然的改变,并且与其共存.
我们需要一个基础,一个生活和行事所需的后盾.
这个后盾应该坚定不移,同时尽可能简单,并容易取得.
比如一个墙角,一个平台,一块土地,遇到危机时,我们可以重新回到这里.
在我们遇难时,当我们悲哀时,它为我们提供过帮助,治愈过我们,让我们脚踏实地.
我的行为源于我的认识,即我的生命,只要我还在呼吸,就没有任何问题;只要我还在呼吸,我的生命就是幸运的;只要我还在呼吸,我就能接受任何挑战,我就能不断尝试新事物,体验新感觉.
我和自己所处的生活状况互动,我享受着变化.
现在,我要求你,深深吸气,让这些认识深深烙在你脑海里,烙在你的潜意识里,烙在你所有生存系统所在的地方.
这个烙印必须永远在那里.
只有完成了这些,我才继续讲述.
催眠术让我入迷.
这当然了:就如一位在奥地利出生的传播学家,保尔·瓦兹拉威克在他的著作《现实有多现实》中所述:若要避免成为自己想法的俘虏,最完美的方法就是——尽管存在着很大的危险——催眠术.
我越是研究这种睡眠状态的历史,我就越经常想,除了这些奇怪的场景,比如像一把拖把一样在舞台上奔跑,还应该有其他的可能,把催眠术搬上舞台.
所以在2004年,我决定开始跟随全世界所有享誉盛名的临床催眠治疗师学习.
我的目的并非为了之后能以催眠师的身份开一家私人诊所,而是为了学到知识,为了让自己看清楚所发生的,包括我自己的经历,为了了解催眠术真正改变了什么.
其中有一位催眠治疗师我想在此强调,即来自英格兰的弗雷迪·杰坤恩.
在我决定找他之前就知道,在催眠师中有很多奇怪的人,但也不乏这个领域的泰斗.
弗雷迪就是这样一个泰斗,他为人处事的方式给我留下了深刻印象.
但我更感兴趣的是他从事这行的原因:因为他曾经历过人生的危机,然后通过催眠术治愈了自己.
于我而言,这样的经历就足够让他坦诚地谈论治愈.
我进行了好几年的学习.
从柏林到伦敦、巴黎,我从一座城市来到另一座城市,只要弗雷迪和其他催眠术的泰斗来讲学的地方,我都来过.
我让自己在催眠术这门艺术中进行熏陶、学习.
仿佛上了瘾一样,我想理解所有不寻常的现象.
每当看到弗雷迪,一位4个孩子的父亲,他的秃头就让我想起演员特利·萨瓦拉斯,即美国侦探连续剧《警网铁金刚》男主角的饰演者.
只是弗雷迪戴着眼镜,还咬着棒棒糖.
当他向我们这些"学生们"介绍完技巧后,我们开始学习他所治疗的几个病人的病例实情.
比如有一位女士,35岁左右,多年来有海洛因毒瘾.
她开始吸毒是因为她的父亲.
当时她12岁,父亲卧病在床,并且疼痛难忍.
父亲知道自己病了,且不久于世.
于是某天,当疼痛再次来临时,他让女儿出门去药店拿些药,一些过氧化氢,其实就是一种染发时经常用到的漂白剂.
"这不是药物.
"当女孩说完她父亲的情况后,药店里的药剂师说.
"是的,但我的父亲想要.
"女孩坚持要买过氧化氢.
最后药剂师退让了,把过氧化氢递给她.
她回到家,父亲要她把这些药剂装到两个注射器里.
女孩知道父亲已经用过很多次止痛针了,所以这次她和往常一样,利落地给父亲准备药剂.
然后,父亲要女儿把从药店带来的药瓶藏起来,并打电话给母亲,让她过来给父亲把这两针同时打了.
父亲当然清楚,倘若让母亲看到药瓶上的药剂名称,她马上就会明白,父亲的计划是什么:他不想活了.
女孩和母亲一起,同时用注射器把过氧化氢通过左右胳膊注射进父亲身体里,她们以为这是镇痛剂.
但结果是,父亲疼得更厉害了,他开始嚎叫,声音很大、很惨,以至于女儿别无选择,只能用一个塑料袋罩住父亲的头.
父亲终于停止了嚎叫,然后就断气了.
这是一场噩梦.
为了带着这个噩梦继续活下去,女孩只能给自己注射海洛因,为了让自己中毒.
她14岁时就染上了毒瘾.
过了一段时间,她想把自己从这毒瘾中解放出来.
于是她用好几年的时间进行了各种治疗,可惜收效甚微.
后来,催眠术成了她最后的希望.
很多人都把催眠术这种治疗形式当成了万灵的治愈药.
其实这些都不对,即使开始时催眠术看起来的确像魔术.
针对这一病例,弗雷迪运用了他已施行35年的时间轴疗法.
这是一个来自20世纪70年代的治疗技术.
治疗时,病人会进入一个想象的时间之旅.
他让这位女士进入最深层的催眠状态,并进入她12岁时所经历的场景.
她再次置身于这个场景中,但这次,她会以一位成年女人的身份,用她的理智去评判.
然后她应该拥抱那个一直在她身旁的12岁的女孩,并对她说,她做得对,她那时候很年轻,没有其他的办法.
其实她就是在催眠作用下给自己这样的提示:一个童年时期经历的,并一直困扰她日后生活的精神创伤,不再是一位成年人的创伤.
接下来弗雷迪把她慢慢地拉回现实,逐步地为她扫除障碍,让她自己找到出路.
所有这一切都仅仅发生在想象中.
但是,由于也是在潜意识中发生的,她的所作所为也能够转成现实.
当弗雷迪让她再次睁开双眼时,她看着他,说:"我不再注射毒品了.
"到现在我还是将信将疑.
我想,她说的这话只是个借口,因为她不想继续催眠治疗了.
但事实并非如我想的那样.
这位女士开始戒毒.
直到后来有一天我问弗雷迪这位病人的近况,他说到目前为止,她没有再碰过毒品.
弗雷迪还让我接触了几位多年来都患有严重背痛的病人.
通过催眠术,他们感受到自己再次无障碍地行走,依靠的仅仅是自己想象的力量.
在催眠作用下,一个人能够进入自己的潜意识.
就像打开一台电脑,更换他的系统一样,他某种行为背后的目的也能被一种新的,自己选出的行为方式所替代.
这听起来很怪异,但却是可行的.
就算这位病人自己也不清楚,这样的行为方式更换是如何起作用的.
他不必有意识地了解什么,他的潜意识会为他完成这一系列的系统更新,他心理方面的障碍会被消除.
潜意识代表着我们内心深处的活动.
我不必考虑自己眨眼睛的行为,我也不必用心去想:心脏,跳起来!
我的大脑也不用去思考如何呼吸.
所有这些行为都会被催眠术用到.
它们都是一种我们不必思考的东西,但它们仍然时刻存在.
催眠术也可治疗恐惧症,比如对蜘蛛的恐惧.
当看到蜘蛛时,我们不会坐在原地,然后说:"啊,一只蜘蛛,有一只蜘蛛!
"在看到蜘蛛的那一刻,我们会马上喊起来——这是个来自潜意识的、古老的条件反射,最早产生于对人类有危害的蜘蛛所生活的纬度地带.
在蜘蛛恐惧症的背后是一种积极的自我保护目的,但这个目的是可以被改变的,可以变成更好的、更健康的行为,更适应我们的现实生活.
要把对蜘蛛的恐惧完全消除是不对的.
我们应该带着尊重把这样的恐惧逐渐改变.
因为在蜘蛛频繁出没的树林里探险时,或者在丛林附近度假时,我们不应该毫无顾虑地去用手接触这些爬行动物.
通常情况下,让病人去描述自己的恐惧是没有意义的.
因为这样的描述不能再现病人真实的感觉,以及他在恐惧下的反应.
对于治疗师来说,最好的方法是,让病人处于情绪高潮,让他自己体会恐惧——这时治疗师就能看清,病人的状况到底如何.
举一个例子:飞行恐惧症.
当病人在催眠作用下体验恐惧,这有利于治疗师的检查,并发现引起恐惧的时刻.
如果病人找到了这一时刻,那么在治疗师看来他已经没有恐惧症了,并把他从催眠中拉回现实.
回到现实后,他可以为自己找到理想的行为方式.
这里我们也会用到想象力,还有我们自身认识和生活经历给予的力量.
重要的是:催眠治疗的目的也存在重大差别.
如果一位所谓的治疗师试图说服你,从现在起按他的旨意行事,那么你应该离开他.
我们举一个戒烟的例子.
治疗的目的不应该是让你通过催眠不再去碰任何烟,不再喜欢抽烟,或者不再有能力抽烟.
治疗的目的应该是让你认识到,每一个行为背后都有积极的目的.
抽烟的目的可以被理解为让自己放松.
尽管烟草材料里没有任何物质能让人真正放松.
这其实都是高强度的广告诱发产生的意念——或许也是你自己对抽烟效果的想象.
催眠术的任务是,在目的不变的情况下用潜意识为你找到新的行为方式,即一种同样能让你放松的,烟草的替代品.
新的行为必须让潜意识自己寻找——而非由催眠师制定.
只有如此,催眠治疗才有效.
再次强调:你不必有意识地了解你的潜意识选择了什么新的行为.
这一切都是自然而然地发生的.
所以,你不必让每个人都进入你的内心世界,即使在派对上,有人表示自己会催眠术,并保证被催眠者的安全.
催眠术是个神奇的治疗方式,但是,如前所述,它也是个武器.
所以和它接触时必须万分小心.
好的催眠术不会让人成为牺牲品,而是让他去塑造自己周围的环境.
倘若需要治疗的人是强奸犯的牺牲品,曾经经历过暴力,这种情况下当然不能对他说:"发生过的事,都是你自作自受.
你自己必须为此负责.
"没有人能为这样的情况负责.
如果遇上它,所要做的是如何面对它,如何让自己的内心,自己的感受去面对它.
在神经语言程序学(简称NLP)中有一种用来分析人的感知的、很特别的交流技巧,它被称为"框架":比如,一个人可以——我有意选择了日常生活,而不是犯罪行为作为例子——在和老板谈论一个项目时,给出一个新的框架,新的意义,并解释:"只有让两个不同专家的建议碰撞,才能产生第三个专业鉴定.
"也就是说,倘若一个人总是走他的老路,总是和他周围的人一样听取同一种建议,那么这样的第三个专业鉴定是无法产生的.
尽管两个人的物理状态都没有变化,而且其中一个人一直处于被支配地位,但是他们交流摩擦后就能产生新的框架和理解方式.
我们通过交流所获取的东西,都是掌握在自己手中的.
突然,他会讲日语了——或者速算通过新学的技巧,我开始设计一些特殊的表演节目.
其中一项用到催眠术,它是这样进行的:和以往一样,我从观众席里找出一位观众上台,然后问他如下的问题:"你掌握了一门外语吗""英语.
"大多数人都这么回答.
或者:"英语和法语.
""但你不会讲日语吧"我继续问.
"不,一点儿都不会.
"我已经料到这样的回答,我觉得对方讲的是实情.
现在,我让这位观众坐在一张椅子里,然后开始让他进入催眠状态.
我说:"你的双手变得越来越沉重,请专注于你的呼吸,每出气一次,你就更加放松……"接下来我开始影响他的意念,让他觉得自己能把每一个日语单词翻译成德语:"我向你证明,你懂得日语.
请跟随你的直觉.
现在睁开眼睛.
接下来我会对你说几个日语单词,你把它们翻译成德语.
"我拿起一本朗氏词典,从中选出几个词.
(注意:如果你也观看过我的表演,为了调动你的兴趣,我有意没有选在舞台表演时说过的词.
)"第一个词是mado.
德语中它是什么意思""窗户.
"对方马上回答.
"Hachi.
""第二个词是花盆.
""现在由你来把德语的词翻译成日语.
十字路口用日语怎么说.
""Kosaten.
"在我要求对方进行翻译之前,我还找来了两名观众上台参与这个节目.
他们的任务是把这些词记录下来.
通过词典检查所记录的词——这里面也有被催眠的观众所翻译的词.
第一次表演这个节目时,我请来一位14岁的男孩,当时是在杜塞尔多夫,第二天有关这位德国男孩会讲日语的报道就铺天盖地了.
这是个奇迹.
这突如其来的日语知识证实,催眠术能让一切变成可能.
在我培训期间,我接触到了很多离奇的故事,比如,人们被催眠后开始讲另外一种语言,听起来像非洲的某种语言.
后来经过详细查询,我确认它是斯瓦希里语或者基库尤语.
由此我想到一个主意,即把这样的体验在舞台上展示.
有趣的是,当这位被催眠的观众清醒后,他就什么都不记得了.
现在你想知道,讲日语到底是怎么回事吗我当然不会透露给你了.
但是我想给个提示,以便你能更好地理解这个非常古老的现象.
它也被称为"用陌生的语言讲话",即"talkingintongues".
它早在《新约全书》里,在《使徒行传》中就已经被提到.
它也是使用招魂术时的现象:招魂师在降神会和死者进行交流,并且进入睡眠状态,和现实世界脱离.
突然,死者会借用招魂师的身体说话,比如用年龄明显比他大的女士声音,或者明显比他年轻的男士声音,或者死者的声音.
这样的状态下,即一种癔症的状态,一个人可以像个小孩子一样哭泣,或者完全成为另外一个人.
但不要认为,被催眠的人真的成了另外一个人,或者他真的在瞬间就掌握了一门外语.
这还办不到.
倘若真的掌握了一门外语,那么他就应该能讲整句话,而不是单个的词,还应该掌握语法,并且这一切都发生在清醒的时候.
然而这都是不可能的.
人在催眠作用下,其实是在寻找恰当的词.
寻找的思路是:这个词听起来应该是日语——但这并不意味着我要找出在两种语言中听起来相似的词,而只寻找这个词在另一语言中的象征.
当我寻找德语的"树"这个词,即"Baum"在日语中的表达,倘若我就把"Buaom"作为回答,这未免过于简单了.
我当然也会适当地介入.
如果我说:"我对你说一个词,一个日语的词,你就即兴地说出它的德语翻译.
这是个我们在外面,在大自然里能找到的东西.
什么叫romaji"你也可以试一下,大多数人的回答会是"Baum",这是因为,你用心理学的技巧让对方找到这个翻译的词.
你说"romaji"是指一样人们可以在大自然里找到的东西.
对方越是处于放松状态,他就越容易产生一棵树的画面.
换言之:这位和我一起登台的观众,通过即兴产生的内心画面,从而理解了这个日语单词.
他在我的引导下,通过即兴回答掌握了几个词.
在他毫无察觉的情况下,我用心理学引导他去想到"树"这个概念.
这是一个通过催眠术作用下的放松状态来实现的技巧.
这个节目所用到的,不仅仅是能让人在舞台上突然懂日语的催眠术.
倘若把一切归功于我使用的催眠术,那么尼奥·劳赫的画作之所以这么神奇,也就归功于他使用了特定的画笔和特定的颜料.
当然不是这样.
他的画作展示了他看这个世界和人的视角.
除了催眠术,我的节目还包括了和人们的接触,以及他们自身能力的加强.
利用心理学,我能让被催眠的人答对80%的翻译问题,并按照我的意愿作出回应——可谓一种意识的控制.
我并没有有意识地传达正确的翻译是什么,而是传达了其他的启发,通过这些启发能找到答案.
这就是隐藏在现实表面之下的秘密.
这其实比让一个从来不懂日语的人突然讲起日语要更为真实.
我需要使用催眠术,为了让对方放松,让他在和我接下来的交流中把自己打开.
只有如此,才能让这个秘密被揭晓.
当我最初构想出这个节目时,我就想:哇,这就是我从来都想表演的,是我从来都想亲身体会的——突然用日语或者基库尤语讲话.
这竟然成功了.
它近在眼前,近在咫尺.
它让我梦想成真了.
但起决定作用的是这个节目的结尾部分,当对方从被催眠的状态中清醒过来,睁开双眼.
然后他突然有了要学习日语的愿望.
这恰恰是我的初衷:我想激励人们,去学习新东西.
这不一定是一门新的外语,而可以是任何东西,是我们日常生活中不可能体验的东西,比如乘着帆船去环游世界.
我们想象一下:一个人从台上走下来,他经历了真正神奇的东西——他用日语讲话,在场观众都可以作证.
他做了一件自己原本不可能做到的事,并且无法找到原因.
这样的感觉可以改造一个人,激励他,继续梦想不可能的事情,并努力完成愿望.
除了讲日语,另一个用到催眠术的节目,我称它为"速算".
当我将一位观众置于催眠状态后,要求他在万分之一秒的时间里解答我写在一张纸条上的算术题.
在我为此选出一位女士或者男士之前,我向观众们提问:"谁在速算方面特别厉害的请站起来!
"然后我有意从那些没有站起来的观众中选出一位.
这让接下来的节目更加扣人心弦,因为如果选出的是一位数学天才,那么他接下来的表现就显得不足为奇了.
但如果这个人对数字很不敏感,那么他必须得经过3年时间的天天训练才有能力去完成接下来的速算.
这项任务由4个五位数的数字组成.
我把它们按顺序写在纸条上.
在这一情况下,我和以往一样,有意识地给对方施加影响,以便他完成速算.
最后他给出了结果,比如:"54352".
在这里我为他塑造了一个梦境,而这个梦境是可以影响他的现实生活的,也就是说:"我如此轻松地完成了这项速算任务,那我或许也能成就其他的事.
"这时我会让他觉得:你当然能成功,而且无需扬·贝克尔在你身边.
这是属于你的时刻,是你大脑的杰作.
导演乔治·卢卡斯和他的作品星球大战系列,还有美国电视剧《星际迷航》的制作人,他们全都是幻想者.
他们创造了一个世界,它看起来违背了我们现实的物理学.
但或许有一天我们的确可以通过光波传送系统转眼间就到达另一个星球——就如一个不懂日语的人突然会讲日语一样.
或许你们当中有人在科研方面极具才华,最终实现了这样的光波传送系统……或许全世界的物理学家都去研制乔治·卢卡斯发明的激光剑——尽管我们都知道,光是永远不会停下来的.
催眠的现象至今还没有被完全解释清楚.
但是如果没有舞台表演,它早就销声匿迹了.
早在1900年前后,"严肃"的科学界就已经决定,不再把催眠术当成研究重点.
决定保留这门技术的,正是登台表演的催眠师,他们通过非凡的表演让催眠术有意识地存活下来.
如果有一天被催眠的人突然无法抬起胳膊,因为他患有一种强直性昏厥——其实只有某些脑科疾病或者精神分裂症患者才有这种病症——那么接下来所发生的全都在他的想象中:他想象着,自己不能再抬起胳膊来,他忘记了,这只是想象,但在这个时刻突然变成了现实.
催眠术加强并描述我们日常生活的真实性.
比如,我们对他人的想法经常仅仅源于自己的想象——然后我们就忘记了,这些想法都只是幻想,但现实就随之产生了.
日常妙语仅一个词就能改变我们的心情,让我们情绪高涨.
这是一个给自己心灵带来感应作用的很好的方式.
接下来我会给你一个单子,上面列举了我临时能想到的所有美好的词.
这个仪式本身非常简单:你找出其中一个词(第二天另外一个词),然后至少使用5次.
你尝试把这个词融入你和他人的对话中.
在使用这些魔法词汇时,你尽可发挥创造力,享受内心的感觉.
在细细享用每个词之前,尝试去体会它在舌尖的味道.
你还可以添加新的词汇.
日常妙语:蒲公英糖纸棉花糖椰子玫瑰花香玉石肥皂泡雏菊天蓝色菠萝彩虹夜莺樱花舍黑拉扎德(《一千零一夜》中意为善于讲故事的人物)花海诗歌晨露云幂高度铃兰太阳,月亮和星星樱桃魔术蝴蝶旧货市场滑翔蛋糕梦爱你还可以用新的词代替平时用的词.
比如"医院"这个词,你就可以用"康复之地"来代替——因为我们都想康复,不是吗鼓起勇气,发挥你的创造力,创造出日常生活中新的美妙语言!
Chapter17>>>无聊了那就扔个骰子决定接下来的命运当然,你不必跳飞机你熟悉这感觉吗你完全厌倦了自己的生活.
每天早上一醒来,你就已经知道接下来的一整天将会怎样度过.
毫无意外,工作也是顺顺当当的.
当你下班后回到家,你那耳背的邻居把门打开,又在向你抱怨,你的孩子太吵了.
你的生活伴侣如醉如痴地谈论一块柠檬慕斯,然后谈论一位建筑师朋友的新房子.
或者先是谈论建筑师朋友的新房子,然后是柠檬慕斯.
你会喝一杯葡萄酒,或者两杯,然后关电视.
谁都想倒头就睡,因为不知道怎么搞的,性生活成了一件无聊的事.
如果你也这样想,那么你的情况和一位来自纽约的心理治疗师卢克·赖因哈特的生活就很相似:他事业成功,妻子貌美,还有两个可爱的孩子和很多朋友.
尽管有事业和家庭方面的成功,他却觉得一切都很烦.
没有冒险,没有激情,有的只是厌倦.
在这样的情况下,有一天,他发现了自己对扔骰子的狂热.
在一天晚上,和同事们打完扑克后,他把纸牌收起来.
这时他看到黑桃皇后那张牌的下面有一个骰子.
于是他拿起这枚骰子,对自己说:我现在扔这枚骰子,如果结果是"1",那我今晚就和我的女邻居上床.
这真的发生了:骰子的"1"朝上.
就在当天晚上,他和女邻居上床了.
令这次出轨更刺激的是:这位女邻居还是他一位同事的妻子.
这次原本很平常的纸牌之夜却带来了如此突如其来的转折.
之后卢克·赖因哈特决定——他既是《扔骰子的赌徒》这部自传小说的主人公,也是它的作者——让骰子决定他日后的人生.
他逐渐地从一些小的决定开始.
我应该喝这杯咖啡吗——喝还是不喝如果骰子的"4"那面朝上,那我就喝,否则就不喝.
如果我扔了个"3",那我就向右拐弯,扔"5"就向左,其余的情况下直走.
后来,扔骰子对他的决定的影响越发深远,越发荒唐,也越发危险:他开始按照这个原则决定购买或者抛售股票,选择和妻子性生活时的姿势.
甚至连对病人的诊断依据也是由骰子决定.
如果他扔了个"6",那么这位坐在他面前的人就患有精神分裂症.
如果他扔了个"2",诊断就是躁狂忧郁症.
他就这样不断地越过底线,直到他的生活完全由骰子决定.
这本《扔骰子的赌徒》告诉我,尽管并不了解自己的生活中还有那么多选择机会——无论是否通过骰子决定——我们很快就会让自己臣服于现有的生活道路.
但扔骰子却不失为一种和自己玩的方式.
你当然不必让刻在骰子上的6个数字,一共21个点所带来的偶然结果操纵你生活中的一切事情,但是你可以用一天的时间尝试一下!
你决定了吗打算用24小时体验被骰子决定的生活我可以向你承诺:你将会认识全新的东西.
首先,你把自己认为重要的,最能勾画一个人的6个特性,列一个单子,就比如:1.
百万富翁2.
银行家3.
乔治·克鲁尼/詹妮弗·洛佩兹4.
婚姻介绍人5.
流浪者6.
女人(如果你是一位男士)/男人(如果你是一位女士)如果你扔骰子的结果是"3",那么你在这一天就当一位演员.
如果结果是"5",你就告诉所有人,你是一个流浪者,以此类推.
如果把这个游戏变成角色演习,那么它背后还隐藏着魔术的、心理治疗方面的效果:你可以通过扔骰子认识到,其实自己随时都有选择的机会.
通过"骰子治疗",你有机会尝试那些一直都无法想象的事物,你会发现原来自己是如此多面,能做出如此多的决定.
你不妨尝试一下这个游戏.
它能令人上瘾,我自己就是这样.
你也可以通过骰子决定,你今天会和多少个人说话.
如果骰子在桌面滚动起来,啊哈,原来是"4".
之后你还可以从一到六再列一个单子,内容是你可以和人交谈的6个不同的话题:1.
你问对方,他对爱情的看法2.
你想知道,下一家面包店在哪里3.
你告诉这4个人,自己对他们的看法4.
你对这4个人透露一个秘密5.
你讨论目前政府的政策6.
你告诉他们,你的收入是多少通过扔骰子,你会把自己置身于意想不到的环境中.
当你觉得,自己在一条单行道上时,它会指给你出路.
这是之前你未曾看到的路.
因为之前你所知道的现实不只有一个.
扔骰子让你知道其他现实的存在,尤其那些不能直接看到的现实.
你通过骰子决定是否去赴约.
通常情况下,你都开车出行.
但现在你可以把出行方式列一个单子:(1)开车出行.
(2)走路.
(3)坐有轨电车.
(4)骑自行车.
(5)跑步.
(6)乘出租车.
如果扔骰子的结果不是(1)(也就是开车出行),那么你就得遵循单子上列的出行方式,由此你能更多地观察周边环境,也会多遇到一些人.
比起你平时每天早上都坐在自己的大众或者本田车里,你现在所做的是体验并接受新的事物.
单凭这一点,在路上或许就会发生最荒唐的事.
每天都有6项选择,这令人感到极大的解放.
这是因为:尽管你的骰子决定了你这一天必须乘坐有轨电车.
但你不会去想,自己想乘坐出租车.
如果你抵抗骰子的决定,就得做出自己的选择,并且为这个决定辩护.
你周围的一切都充满了惊险.
或许当你坐在酒吧里,一位美貌的女士或者英俊的男士进入你的视野.
你是否要上去打招呼你让骰子来决定.
骰子说:不.
而你抵抗这项决定.
于是你走过去打招呼.
无论怎样,你都有了一个很好的话题作为开端:"我的骰子说,我不应该主动过来和你打招呼,但是我……"一个如此的"例外"不是每天都发生的.
你自己也知道如此一来所引起的注意.
扔骰子向我们展示,没有一个决定是更好的或者更坏的.
我们无法衡量一个决定的质量.
唯一重要的是,你做出了一个决定.
只要你行动了,就会有收获.
就算你在玩这个游戏时有了一个跳窗户的主意,并把它作为单子里6个选择之一,你也无须感到害怕.
你的潜意识会自动划出界限,以保证你不会越界.
但我还是要提醒你:我自己就曾经沉迷于这个游戏,并且疯狂到整个通宵都扔骰子.
我为自己列了地名的单子,上面都是我想去的地方.
其中除了几个普通的舞蹈俱乐部外,还有几个能观赏脱衣舞的地方.
有一次骰子决定让我半夜去柏林市中心的地铁隧道里,从一个车站走到另一个车站.
这时我知道:停!
不要向前了!
你现在不能做这件事,它会杀了你.
尽管我还从未进过地铁隧道,而且我确实很想去看看,但我还是决定不去了.
我的潜意识在保护我,让我远离这样没有意义的事.
最好你早上起床后就扔骰子,让它决定你今天想去思考什么题目爱情工作旅行健康钱精神世界(这也是冷阅读中最重要的6个领域)所以每当我遇到一个人,他对我说,他需要一点儿生活中的变化,我就告诉他:"拿一个骰子,它将带给你能体验的最大的生活变化.
它让你觉得自己好像在坐过山车,而且每天都如此.
"我如何用骰子决定,让自己跳伞还有一个问题没解决:这项把自己的命运交给一枚骰子的游戏,我应该让自己参与到什么程度呢一位电视台的编辑也想到了这点.
于是她有了一个主意,让我在不清楚背上的降落伞是否能及时打开的情况下,决定会不会从飞机上跳下来.
这个游戏其实就是俄国人的轮盘赌.
当时马可·施雷尔也曾经短期主持过这样一种疯子表演,叫作怪人秀.
当然,节目还是被润色过的:"你肯定相信你的艺术和才华.
如果我们向你提供10个降落伞包,你肯定能找出其中正确的那个.
作为读心师,做这样的决定应该不困难吧.
"所谓正确的降落伞包当然是指那个能及时被打开的降落伞.
其他的都无法打开.
我必须克制一下自己的情绪,这毕竟是一场挑战.
我的考虑是:"能不能从外观上判断,这个降落伞是否会出故障""在伞包的背后有一个平头钉,你只需要把它横着插进包里,伞就打开了.
这是最重要的一点.
如果这个地方打结了,或者被缝死了,那这个伞肯定打不开.
但是:就算降落伞的外包装上一切正常,你也不能确定它在空中是否能被打开.
"这真是个很棒的宽慰.
"那我应该在什么高度从飞机里跳出来呢"除此之外我还需要了解很多情况,之前我可从来没有跳过伞.
"4000米的高空.
你在这个领域是个十足的新手"我只能给予肯定.
我只知道,若是在攀登喜马拉雅山,当人爬到这个高度时就会开始有恐高症的反应.
这时候我想起了那位纽约心理治疗师的骰子.
那好吧,我现在就让骰子决定.
"我马上告诉你我是否决定跳伞,之前我必须扔一次骰子.
"然后我挂了电话.
我能想象,对方的心里有不少想法,但肯定不是在恭维我.
我很快就找出那枚骰子,然后集中精力坐在桌旁.
至于这次扔骰子的结果,我是这样想的:如果结果是"1"到"3"这几个数字,我就参与这次莽撞的冒险;如果是"4"到"6"这几个数字,我就决定放弃.
我把骰子拿在手里,扔出去.
它在木质地板上滚了很远,一直到它不再翻滚.
我小心地站起来,看着朝上的一面,上面的数字是:"2".
我就这样做出了决定.
是巧合吗是命运吗这个时候我思考的问题是,我们的命运是否已经命中注定了.
到底有没有命运这一说如果真的存在命运,那么它怎么会让巧合发生或许命运中的巧合就像汤里面的盐它们的存在,就是为了给我们的生活增添味道这些问题简直比冒险本身还要有趣了.
或许我能通过跳伞找到答案.
我拿起话筒,拨通了电视台编辑的电话,然后说:"我决定跳伞.
"之后我才逐渐反应过来,在去思考这些烧脑而浮夸的哲学问题之前,我必须认真地学习跳伞技术,尤其那些在一日压缩课程里学不到的东西.
我为什么会让自己参与这个项目这的确是一次决定生死的冒险.
就算在梦里,我也从未想过自己会背着一个不知道是否能打开的降落伞包,跳出飞机——我对自己能做到这点感到十分钦佩.
但是现在没有回头路了.
在3个月内我必须参加训练,让自己成为一名跳伞员.
难道这不是我从来都想做的事吗我不是想要尝试新事物吗我就是在尝试新事物.
马勒是全欧洲最棒的跳伞员之一,也是我在勃兰登堡州的费尔贝林培训时的跳伞教练.
一开始我心想,没什么大不了的,我先过去,上飞机,飞机门开了,我就和教练一起跳出去,一个二人跳伞——完事了.
但这都是我的一厢情愿.
首先,我必须完成理论知识考核.
我必须学习,并且每天都学习,在4000米高空的风向如何,什么是气体动力,人在空中的姿势应该怎样.
我学到,遇到绳子打结时,或者降落伞的方向反了,应当采取什么措施.
在培训的第二阶段,我必须在滑板上反复练习,体验从高空降落时,如何控制自己的身体姿势和压力.
这些都不是易事.
"现在向后翻,"我的教练要求,"同时伸展一下你的腿.
"我感觉自己好像在打太极拳.
我必须想象自己在空气里.
然后随着滑板的转动,以及身体重心的转移,最后我终于有了一种像一只鸟一样能在空中向任意方向飞行的感觉.
这是我第一次真正体验到三维空间——我的大脑肯定觉得我疯了.
尽管身体还在滑板上,但我已经觉得自己飘起来了.
我并没有要掉下来的感觉,反而觉得在不断上升.
这难道不是命运在向我招手吗最后,那天终于到来了,我第一次从飞机上跳伞.
我穿好跳伞服,检查了跳伞包,这些都是之前学习过的.
当我们到达4000米高空时,我对马勒和另外一位教练说:"现在你们谁和我一起跳""我们谁都不和你一起跳,"马勒解释说,"你自己跳.
我们和你同时跳出飞机,但你得自己降落.
""什么,我自己吗怎么是我自己……我还从来没有……你们总得帮……""我们只需要陪你跳.
如果你的伞打不开了,我们就接住你,帮你把伞打开.
但这是我们能做的一切了.
我们之间通过无线电保持联络,你只需要根据指令行事.
""我也有一个无线电收发机吗""不,只有我们有.
""但是要我自己降落……"这是我抵抗这项指令最后的尝试,但还是徒劳的.
我就这样坐在一架塞斯纳的小飞机里,在冰凉的地板上.
机舱里的噪音极大,这让我更加害怕了.
要是能像以往那样坐飞机,坐在已经预定好的位置里,貌美的空姐走过来,为乘客细心服务,那该多么舒适啊.
此时的机舱地板带给我无比的安全感.
马勒和另外一位教练就在我的身旁.
我手里拿着高度计量器——3500米了.
我的天,这真的很高,我们还在继续升高.
我头上戴着头盔,但它的安全性能无法和一个自行车头盔相比.
在我看来,它的材质非常薄.
如果我的头先着地,那会怎样这时,突然传来一声:"开门!
"机舱门在飞机飞行时就这样突然打开,怎么没有人从机舱里飞出来这怎么和电影里的不一样呢谁都没飞出来.
这时我才反应过来:那岂不是还没跳伞就一片混乱了.
马勒从机舱里出来,把自己挂在机舱门一边的外墙上.
另外一位教练也是如此,在门另一边的外墙上.
我就在他们两个的中间.
我做着下蹲的姿势,已经没有时间考虑什么了.
为了保证我们3个人不会相离太远,我们必须按照一定的时间间距跳出机舱.
这个过程肯定已经在我脑海里重复上百次了——但此时所有的一切还是和之前想的不一样.
我在空中飞着,同时尽量让自己的姿势保持稳定,这我算是勉强做到了.
我那95公斤的身体——这也是跳伞运动能允许的最大体重——飘在空气里.
尽管我们也可以让一只大象去跳伞,但出于安全技术因素,95公斤是最大承重.
我的两位教练都比我轻25公斤.
这意味着,我会比他们下降得更快.
这是马勒教练没有考虑到的.
他们两个必须用全速追赶我.
幸好,他们都是专业的跳伞员.
令我惊奇的是风在耳边的呼啸.
当然了,我降落的速度是每小时220公里.
当你把车开到这个速度,然后把头伸出车窗,你就能体会我在说什么了.
跳伞时,头盔必须开着,以便和教练保持视觉上的联络.
此外,在刚从机舱跳出来时,大概千分之一秒,这段时间里跳伞员必须让头脑恢复清醒,必须利用这短暂的瞬间让身体明白,自己在空中,脚下没有地板了.
因为在这一瞬间里,人们很容易把自己的大脑关闭,就像一种睡眠状态,或一种被催眠的状态.
换言之:一个人已经不是他自己了,这种状态可能会带来生命危险.
这时的教练必须看到学生的脸,确认他是否还清醒——而只有让头盔敞开,教练才能看清楚.
接下来的落地进行得非常顺利,着陆很软.
我感觉自己像是一根羽毛.
我心里的想法只有:太不可思议了,我真是个天才.
我就是个超人.
这就是人们所说的脑海中的高空飞行.
马勒说:"好了,我们现在准备跳第二次.
"尽管我的肾上腺素正处于高涨状态,但我还是摆手拒绝了:"不了,今天就算了.
"要是我当时接着跳第二次就好了.
因为第二天我又开始极度害怕.
在晚上,我把所有可能出现的情况在脑中勾画了一遍.
在第一次跳伞时,我还很幼稚.
而现在,我已经找不到任何能让自己摆脱恐惧的东西了.
我不想跳了!
我可不想自杀!
我不是疯子!
我徘徊在情绪的高涨和恐惧状态之间——最后决定还是继续跳.
通过接下来的跳伞训练,我才得以找到真正的感觉.
所以第二次跳伞是很有必要的.
有一次在空中时,我注意到我的伞在风中强烈地扭转,我无法打开它.
这时我想:我的天!
现在该怎么办我应该脱离这打不开的伞吗然后打开备用伞我突然向下看.
该死的地面离我越来越近了.
"向上看!
"我听到马勒的声音从我耳边经过.
或许他并没有用力喊,只是我自己的想象罢了,难道因为此时此刻的我对周围的一切都过分敏感就在这时,伞在扭转中自己打开了,因为在我向下看的时候,我的姿势稍微变了一下.
我顿时松了口气.
每跳一次,我的恐慌就变得严重一些.
当跳了11次以后,我对教练说:"不行了.
我都不能睡觉了,我太害怕了.
"马勒听后,严肃地看着我说:"我不会强迫任何人去跳伞,我也不会强迫你.
但是今天晚上,你站在镜子前,看着自己的脸,然后对着镜子里的自己说:'今天我跳伞了.
'然后你问自己,感觉怎样.
之后同样对着镜子说:'今天我没跳伞.
'这时也问问自己,感觉怎样.
无论你的回答是什么,它都是你自己的答案.
重要的是,你要和自己讲清楚,到底感觉怎样.
"马勒的这个建议太棒了,我照着他说的做了.
其实这个建议也适用于生活中的所有情况,尤其当一个人必须做出重要决定时.
当我面对镜子里的自己,说我今天没有跳伞,我的反应马上是:"真遗憾.
"嗯!
这是我需要思考的.
于是我又尝试另外一个情景:"今天我跳伞了!
"这时我的反应是什么"好!
真是太好了!
"我决定接着训练.
就这样,心结被解开了,我可以掌控自己的降落.
我能像一只鸟一样在天空翱翔:向左,向右,翻筋斗,放慢速度,加快速度.
这真是一种幸福.
由于我自己能掌控一切,之前的恐惧也就消失了.
从现在开始,只有享受.
但我从未忘记骰子.
每天,我都为自己设计某个问题的6种选择.
这些问题其实都和生与死有关,因为它们都是跳伞方面的问题.
我总是在想骰子带给我的结果.
我尝试用内心去看骰子落地后上面的数字,并想象这个数字带来的后果会是怎样.
我必须保持冷静,尽管这些都是关乎生死的问题.
我必须知道,做这一切的意义何在,所以我不能允许自己惊慌失措.
即使在这样一个极端的情况下,我也能百分之百地信任自己的能力.
对我来说,扔骰子的练习就像数字带来的探索,和跳伞一样惊险.
有时候,我会在一间有不少人的房间里,找一张桌子,在上面放一枚骰子,把数字"3"或者"4"的那一面朝上.
我会故意离开房间一阵子,然后再回来看看,原先朝上的那一面是否还是朝上,还是有人动过它了.
我请求每个我遇到的人用骰子扔一个数字,然后心里想着这个数字.
我要完美地掌握读心术,不允许有失误发生.
一个简单的数字可以决定我接下来的生活,同时也可能是个自杀令.
最后,重要的时刻终于来临.
经过这么多次的跳伞练习,有时候我甚至都忘记了为什么要跳伞.
为了能全身心地投入这项任务,我让自己脱离了在柏林的生活.
由此带来的后果是,我也让自己脱离了以前的读心术能力,以及读懂那位电视台编辑内心想法的能力.
只有他们才知道,哪一个降落伞包能在空中顺利打开.
这位编辑是一位年轻女士,她把10个降落伞包都做了编号.
在拍摄我跳伞的那天,天气不是特别好,天空布满了阴云.
根据天气预报,中午会有大概1个小时的时间有阳光.
这意味着:我们必须在这1个小时里拍摄.
时间的限制让我肩负的压力更为沉重了.
在费尔贝林的小型飞机场上,也是我训练的地方,10个降落伞包被摆成一个圆圈——看上去就像一把左轮手枪的弹药膛,里面装好了10发子弹.
为了让节目更扣人心弦,电视台的人还构思了几个步骤:首先,我从10个降落伞包里挑出5个,然后从剩下的5个包中排除2个.
最后,我带上这3个降落伞包登上塞斯纳小飞机.
我从一开始就有感觉,哪一个降落伞包是对的,但是这感觉并不是百分之百的肯定.
所以我必须继续跟着自己的直觉走,它源自我对人的认识,也是这么多年来我为自己训练的结果.
如果我选择了错误的降落伞包,那么我希望,我不会就这样被扔进深渊.
人们会把我救上来的,不是吗不管这么多了.
我必须相信自己,必须集中精力.
那位为我准备了10个降落伞包的女士不允许和我有任何接触.
我不能和她说话.
只有在我挑选降落伞包的时候,她才出现.
在她出现的这短暂的时间里,我用尽一生所学的技能在她身上寻找提示:心理学,神经语言学,能量学,甚至想通过诗作来感染她.
总之,目的就是要"读"她的内心世界.
在第一步排除5个伞包时,我能肯定,要找的那个降落伞不在这5个里面.
为什么我真的无法解释.
当进行第二步时,我犹豫了片刻.
一开始的确定感觉突然消失了,我的"读心"本领也消失了.
现在我只能猜测.
我甚至不允许触摸.
所以此时此刻,我本想停止这项实验.
可惜这已经不可能了,无论发生什么,我都必须完成它.
我带着剩下的3个降落伞包,和那位女士一起上了飞机.
当我们的塞斯纳小飞机不断攀升,到达它的理想高度之前,我一直都盯着这几个降落伞包.
当我坐在机舱地板上观察这位女士时,她变得越发紧张起来.
我心想:肯定有什么不对劲的地方.
如果这3个伞包中有1个是正确的,她就不应该这么害怕.
按照我的设想,她应该很放松地和我一起上飞机.
这也是我内心很肯定的一点,甚至肯定到能放心地把自己从机舱里扔出去的程度.
看来我必须和她聊一聊了.
"你感觉怎么样"我直接看着她的眼睛问.
这是被允许的.
"不好,"她说,"我有恐高症.
"看来是我自己的理解错误.
恐高症能够解释她所有的异常反应了.
看来她根本做不到正常反应.
现在我可以就此采取另外的措施.
但我应该怎样进入她的内心世界呢于是我对她说:"现在你看着我的眼睛,同时心里想着被我带上飞机的那几个降落伞包的编号.
"它们应该是3号,5号和7号.
这位女士的确这样做了,大概坚持了一刻钟.
这时,我跳伞的时机到了.
第3号伞包被我完全排除,它不可能是正确的那个.
现在还剩下第5号和第7号.
后来我决定选7号.
没有再三考虑,我把7号伞包背起来,然后向机舱的舱口爬去.
没有人阻止我.
看来我做出了正确的选择.
但是,在场也没有任何人点头认可,或者说:"对了,没错,这就是那个能打开的降落伞.
"我跳出机舱,马勒紧随其后.
25秒钟,这是我在空气里自由滑翔的时间,但感觉有半个世纪之久.
然后我看见,伞打开了.
紧张感逐渐退去,压力也逐渐消失.
我完成了这次任务,是的,我成功了.
回想起全过程,一方面我觉得自己真的疯了,另一方面我的自信也由此大大增强.
我的天赋看来是经得起考验的.
另外需要解释的一点:这次的冒险和占卜或者特异功能都无关——我所用到的完全就是对他人的坦率和真诚.
如果一个人对别的人毫无兴趣,那么他就无法读懂别人的内心.
除此之外,你还需要一种爱的基因,就像一位钢琴家需要一种音乐基因,或者一位作家需要的写作基因一样.
在这里还需补充的是:学习跳伞是不可以急于求成的.
无论你处于怎样的状况,都尽量给自己时间去训练.
如果你突然发觉,其实自己一直在装样子,好像懂得了什么,那就先停下来.
扪心自问:我真的打心眼里就想做这件事吗如果是,那么就要去享受现在做的事.
如果你不能接受这个职业或者这个题目,那么就不必继续折磨自己了.
换一个职业,一个题目,一件事.
人生苦短,我们没有这么多的时间可以挥霍.
如果你仅仅为了谋生而去做某个工作,那么你就不会热爱这份工作.
我的职业是制造奇迹和神秘,我热爱我的工作.
正因如此,我在这本书里向你讲述的只是真相的一半而已.
另外一半,我不能,也不愿透露.
如果我这样做了……我们的生活早已被命运决定了吗生活中的那些巧合的存在,仅仅是为了娱乐我们吗我不这样认为.
我们都是自己现实生活的塑造者,而现实生活也包含了命运.
我们都是自由的.
奇迹总结我坐在一家露天酒吧里,在夜晚的柏林,在一场演出结束后.
一阵浓烈的雪茄味从我身旁飘过,随之而来的是窃窃私语的声音,后来都逐渐消失.
酒吧的喇叭播放着里奥纳德·科恩的《在我的秘密生活里》.
我感觉到,顾客们的眼光停留在我的身上,仿佛我是个外星人.
不仅如此,它们还充满了无限的期待和盼望.
那些成年人像一群孩子一样看着我.
岁月在他们脸上留下的痕迹早已被忘记.
在我的对面有一面大镜子.
我用它来研究这些人的眼睛.
我还感觉到了尊重,些许害怕和期盼.
不管怎样,这些都代表着他们对接下来的魔术表演的期盼.
他们在等待着,等待着观赏我的"罕见艺术".
为什么我问自己.
因为我是一个掌控着幻象的人吗因为只有我知道,读心术如何运作,并通过那些看上去超能的东西去娱乐观众我把剩下的威士忌一口喝光,希望真正的原因不仅仅是这些.
威士忌让我的嗓子发热,我想对在座的各位呼吁:"你不必等我.
你只需睁开眼睛,就能发现到处都是奇迹,我们周围全是魔术.
你指给我一棵树,我就指给你这世上最大的奇迹.
这是一个诡计,一个世界上还没有哪个魔术师能掌握的诡计.
你脚下的灰尘就是个谜,这个谜能让你彻夜不眠.
你想看到一个悬在空中的球那个又亮又发光的,天天都挂在天上,还带给我们温暖的球你觉得怎样有时候它出来了,有时候又消失了,为了再次出现.
我们脚下的这个球怎么样我们生活的地球我们在一个虚无的空间里飘荡,这难道不是一个奇迹吗为什么是我们为什么会有这一切女士们先生们,这些才是真正的奇迹,最厉害的诡计.
一块石头,一座山,一条河,一个湖,这些都是魔术.
我将尽一切所能,去探索生活舞台上的这些艺术品究竟是如何被塑造的.
但在我找到答案之前,我会睁大眼睛,让自己沉浸在舒适而惊奇的状态中……(根据我的夜生活和查尔斯·布蒙特的短篇小说《一个魔术人》改编)无名我与人之交,人与我亦如此.
有时为了名气,有时只是贪婪.
但只有她打动了我.
我尝尽花的娇嫩,花蕾带来的喜悦.
我的手伸进她的头发,深入的同时带着喧闹,一阵无声的叫喊.
我时常大笑,像动物一样,在夜里,热烈而悄声地,游走于她的身体里,去探索她.
我的唇吻在她的唇上,如胶似漆,我贪婪地吮吸着,然后倒下,看着天上万星散落.
她把热情献给我,倒向我,我们旅行来到一个地方,一个一般人找不到的地方.
在那里,人在飞.
我还在那里等她,我给她时间,但我还是思念她.
在那里,人在飞.
然后一片寂静.
致谢在此,我要感谢所有支持这本书的人们.
没有他们的帮助,这本书就不可能问世.
为了你们所有人,我把一则魔法咒语埋在了树林深处的一棵大橡树下,让它给你们带来幸福和满足.
每个人都会受到这个魔法的祝福.
感谢:妮娜·阿罗史密斯,感谢她不厌其烦的催促,让我终于把自己的哲学和生活记录下来.
感谢她那不可思议的活力和能量,让这本书得以出版.
雷吉娜·卡尔斯腾森,感谢她给大家带来愉快,感谢她的才华和身为作家为我提供的指导,能够拜她为师是我的荣幸.
史蒂凡·瓦尔穆特,感谢他的耐心,他的冷静,他的创造力和他的人格.
罗蜜·弗雷德勒,感谢她无私的爱,她那伟大的生命启发,她给别人带来的愉悦,还有永不懈怠、勇往直前的动力.
西蒙·戴泽尔,感谢和他在一起的时光,感谢他为自己决定的路,感谢他对友情和幽默的理解.
他总能让我笑出眼泪.
马尔库斯·蓝森,感谢他的灵感,让我成就了今天的自己.
没有你,我的朋友,我就不可能找到我今日的幸福,让兴趣成为职业.
当然还要感谢你,让我们享受你那星级厨师水平的厨艺.
蒂蒙·冯·柏勒普施,感谢与他的讨论,和他伟大的友谊,感谢他的忠诚,还有健康生活的原则.
感谢我的母亲,加布里尔·贝克尔,感谢她对我无条件的爱,感谢她教给我什么是人性和对自己的信念,让我在自由中成长.
也感谢我的父亲格哈德·贝克尔,感谢他对我无条件的爱,以及他为了我的美好童年所做的一切.
他是我作为男人的榜样,他教会我要为自己的目标奋斗,并且承担责任.
感谢我的妹妹丽莎·贝克尔对我的爱,对我的亲近,让我时刻觉得自己可以信赖她.
你也会找到自己的路.
感谢我的祖母玛丽亚·勒尔伯格,感谢她给我的礼物和给我讲的第一个故事和童话.
是你让我感受到我们的想象是多么重要.
克里斯蒂安·克努德森,感谢他为我提供的魔术训练,还教授给我作诗的感觉.
乌尔里克·戈尔维茨,在这本书的写作初期,感谢他对我的鼓励,让我自信.
扎比内·克拉穆尔,感谢她的耐心,她的友好.
她对全世界书籍的了解认识,让我受益匪浅.
马赛·哈特格斯,感谢他给我机会,让这本书得以出版,也感谢他的好奇,坦诚和对足球的热爱.
卡斯滕·桑德尔,感谢他惊人的摄影才华,展现了我的脸的最佳状态.
感谢他的不懈努力.
感谢出版社的整个团队,感谢他们不可思议的主意和建议,还有那一发不可收拾的头脑风暴,和带给我的快乐.
此书受到强大魔法的保护.
无论它所在何处,那里都会远离邪恶和痛苦,大大小小的各种奇迹都会因它的到来纷涌而至.
后记展开你们的想象!
今天,说的要比做的容易.
我们的世界严重缺乏想象.
所有一切看起来都是可解的,每一条信息都是可查的,每一个问题都已经回答过了.
但是,我们仍旧停滞不前.
我们只关心自己.
别人的命运只有在特殊情况才会引起注意.
伟大的幻境几乎销声匿迹了.
为什么因为我们缺乏想象的能力,因为我们把想象的东西赶出自己的大脑.
我们只要事实.
就这样,有一天突然出现了一个人,他专心地看着你——然后,你心中的某样东西被激活了.
这是一种感觉,一种早已消失的感觉.
这是一个时刻,它带你在千万分之一秒的瞬间里飘离这个世界,让你离地面越来越远,和你一起进行寻找自我的旅行.
这一切听起来似乎很熟悉,但是不可能的,不是吗可能吗真的可能吗这原本就是不可思议的.
那个人已经来了.
这是回到想象中的第一步.
这个人就是扬·贝克尔.
他有罕见的天赋,能完成非凡的任务:带给你纯粹惊异的瞬间体验.
就在这一瞬间里,你能让自己脱颖而出,离开之前一切带给你安全感的东西.
让想象站在你的一边,从此你不再惧怕黑暗.
这本书中的几个故事也是我的亲身经历.
它们带给我惊异,激活了我的想象——因为我知道,它们是真实的.
这本书就是一封写给想象的情书.
写书的人看起来并不比他的想象要高大.
展开你的想象!
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Chapter01>>>一位奇迹制造者的看法Chapter02>>>回到幼稚的想法:动机中的秘密起决定作用的是能量超自然的东西到底存在吗移山倒海在实际生活中移山古老的魔咒Chapter03>>>去思考不可能的事:如何解读他人的心思和我们的内心世界建立联系我们开始吧!
请你尝试去感觉方向Chapter04>>>言归正传:实物实验现在更加刺激了!
通过读心术你能更加了解自己Chapter05>>>相信自己:带着符号和画面沉浸于潜意识中和对方拉近距离!
林中跑步摆脱负面情绪!
Chapter06>>>两次穿越柏林:读心术如何使人更加自信读心术能成为你的支柱仪式天使翅膀Chapter07>>>魔术咒语,我最开始的实验,以及神奇的"三步骤"我是如何找到魔术的如何解除数字锁神奇的"三步骤":体验——思考——行动精神柔道术Chapter08>>>一个骗子——或者站在邪恶一边的魔术师每个想法都会成为现实把球变成猫把有争议的东西都放到一个篮子里脑中的红灯Chapter09>>>让生活变得多姿多彩——如何用简单的方法影响主观意识书写是个神奇的行为善待你周围的人们瞬间催眠送礼物!
恭维也是有用的尘世间的吉祥物Chapter10>>>我如何机缘巧合地首次参与读心术Chapter11>>>浪漫的感应——与他人的感情交流和伙伴一起来诠释象征符号戴着面具和刀请给这位女士一杯鸡尾酒只限单身心灵的依靠Chapter12>>>在新月之国:在伊斯坦布尔,我是如何通过心灵感应让一辆出租车听任我指挥,并揭开谎言Chapter13>>>厄尔甘的人性学派:如何通过一个人的体型得知他的性格Chapter14>>>心理学魔术:治愈的方法就在于我们自己为月亮干杯治愈的玻璃球在这种语言背后隐藏着什么诡计请相信你的直觉内心的图书管理员Chapter15>>>催眠术——在此状态下真的什么都是可能的,包括爱情用手指尖把一个人抬起来催眠术的历史回顾催眠术是被聚焦的注意力通过催眠术唤醒爱心灵的拥抱Chapter16>>>用梦去解放现实:心理治疗和舞台上的催眠术突然,他会讲日语了——或者速算日常妙语Chapter17>>>无聊了那就扔个骰子决定接下来的命运我如何用骰子决定,让自己跳伞奇迹总结致谢后记文献推荐