诗歌网络时代

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我作为局外人,当时愿意写文章,主要是一方面对于陈寅恪先生被人无端污蔑于身后,感到不平;另外,也是有愤于余英时的文章口气极其傲慢,视国内学人如无物.
我十几年间全力以赴写作,和文学圈很少打交道,在文坛中的关系交情都很浅.
作品能获奖可以说完全是出于那一届评委们的公心.
虽然一度引发质疑,但也由此受到关注.
刘斯奋谈《白门柳》、余英时、文人画刘斯奋1944年1月生,祖籍广东省中山市,1967年毕业于中山大学中文系,一级作家,历任第四、五、六届广东省文联主席,系中国作家协会会员、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员,享受国务院特殊津贴,长期从事小说创作、学术研究,以及绘画、书法,长篇历史小说《白门柳》获中国作家协会第四届茅盾文学奖,文化论文《朝阳文化、巨人精神与盛世传统》获广东省社会科学研究成果一等奖,山水画作品《万岳朝宗》被人民大会堂收藏.
栏目主持/采写:舒晋瑜网上文谈破产大潮再度来袭,日本出版业滑入冰谷日本出版业已滑入冰谷,可谓积重难返.
2014年出版社破产数为四十六家,比上年度增加了53.
3%.
今年上半年,出版过《美术手帖》《美学》等畅销图书的美术出版社因19亿日元的债务进入了破产程序.
没有迹象显示日本出版业何时才能止住下滑颓势.
《日本经济新闻》报道,在泡沫经济时期,出版业营业总额1989年首次突破2兆日元大关,达到2兆399亿日元.
1996年创下历史最高记录2兆6563亿日元之后,此项营业总额便逐年下滑,自2009年首度跌破2兆日元之后,日本出版业向来号称的"2兆日元产业"就已成为历史.
2012年营业总额更是首度跌破1兆8000亿日元,创二十六年来新低.
出版社的破产潮于2009年度达到顶峰,共有五十六家破产.
此后,得益于中小企业融资促进法等政策的实施,2013年度减少到三十家.
但是,自2013年3月末中小企业融资促进法终止实施后,出版业破产大潮再度来袭,2014年度破产的出版社增至四十六家,同比增加了53.
3%.
其中,2014年度上半年达到十九家,同比增加11.
8%,由于消费税率上调后,在购买书籍和订阅杂志上舍得花钱的读者有所减少,下半年破产的出版社陡然增至二十七家,同比大增107.
7%.
虽然拥有像讲谈社、小学馆、角川这样的大型出版集团,但出版业的主体仍然是数量惊人的小型出版社.
在鼎盛期的1990年,员工数在五十人以下的中小型出版社约占日本出版社总数的91.
2%,其出版规模保持在一年推出30种左右的图书.
根据市场需求灵活地策划推出畅销书,也就成了绝大多数日本出版社的生存法宝.
而对畅销书的过度依赖,也给日本出版界带来了巨大的风险.
最典型的例子莫过于有着四十多年历史的中坚出版社草思社因负债22亿日元,向东京地方法院申请破产保护,由此引发人们对出版危机的深度思考.
在鼎盛时期的1997年,草思社的销售额一度达到创纪录的39亿日元.
然而自2004年之后,该社推行的畅销书战略失效,反而陷入了"畅销书症候群",盲目增加的印数造成了退货率急剧上升的恶果,连续四年超过40%"危险水位"的退货率,使得该社经营状况急转直下.
尽管草思社后来提出再建计划,成为日本自费出版"最大手"文艺社的全资子公司,总算保住了出版社的牌子,但其濒临破产着实给日本出版业敲响了警钟.
在新的一轮出版社破产风潮中,负债额居首的是Inforest出版社,负债总额为29亿日元.
该出版社以出版《小恶魔ageha》等面向年轻潮流群体的时尚杂志而闻名.
以出版《农场精灵》系列儿童图书而广受欢迎的长崎出版社,负债总额达12亿日元,于去年9月破产.
除此之外,出版拼图和填字游戏杂志《汉字馆GOLD》和《另册汉字馆》的蓝天出版社,也留下3亿日元的债务而破产.
接踵而至的破产案例,显现出日本出版业的重振之路依然前景黯淡.
本报特约记者戴铮中国首个网络文学本科专业开始招生"网络文学和传统文学最大的区别,就在于网络文学没有门坎,编辑的标准就是门坎.
而目前多数文学网站编辑不是文科或网络文学专科院校出身,从网络的长远发展看,需要一定的资质.
"7月25日,中国当代文学研究会会长白烨在接受读书报采访时说.
据中国作家网副主编马季介绍,三江学院文学与新闻传播学院与中国当代文学研究会新媒体文学委员会共建的"网络文学编辑与写作"本科专业,今年将招收三十名学生.
作为山东师范厌大学的客座教授,马季还担任网络文学方向的硕士研究生导师.
他认为,网络文学编辑队伍里如果有一批本科教育的人参与,就能从本科教育开始实训,逐渐搭建一个完善的教育体系.
鲁大智叶延滨、臧棣、唐晓渡、杨克论网络时代中国诗歌诗人叶延滨、臧棣、唐晓渡、杨克等不久前就自媒体时代当代诗歌的问题在中国诗歌网展开了一次探讨.
叶延滨认为,诗坛目前的病症,是门槛过低、标准混乱和复杂所造成的读者和诗人之间的一种隔离.
我们应该更多地思考在多元时代怎样传播诗歌.
唐晓渡注意到,诗坛最突出的问题是"浮华".
他认为,诗歌史,首先是文本史、是阅读史,而不是事件史.
传媒时代诗歌面临一种危险,就是人们更关心事件.
比如说,顾城自杀、"梨花体"或者丑闻.
即便是最近常被提到的余秀华,大家更关心的是一个脑残诗人怎么写出了挺好的诗,而这个诗究竟好在什么地方,没有太多人去关注.
诗歌史,首先是文本史,是阅读史,而不是事件史.
它不是由很多有关诗歌的大事件来构成的.
在这样一种比较虚浮的心态下来阅读诗歌,其结果可想而知.
"我们一直渴望一个比较正常的诗歌生态.
在这种生态当中,诗歌成了我们日常生活或精神生活的一部分,成为我们的一种生活方式或内心的需要.
它要求的是安静.
诗歌是一种让我们安静的艺术,是让我们向内反思自己、认知内心、认知心灵的艺术.
"唐晓渡说,更多的时候,应该是心灵和诗歌之间的交流,而不是通过一场盛宴一样的氛围中完成阅读.
比如,如果我们把每年海子的纪念都变成一个节日,那么还不如好好读海子的诗——对海子最好的纪念方式是去读他的作品,而不是一到纪念日就举办各种活动,这不会给中国当代诗歌增添任何意义或者更多的可能性.
诗人臧棣和杨克则认为,当代中国诗歌总体状况值得肯定.
杨克说,近三十年来,诗歌比小说比批评更少体制化,有更多自由的可能.
有主流的体制的,有民间的,也有很多个人化的写作,呈现出一种更丰富的状态.
如果说到不足,杨克认为诗歌固然是表达一个人对内心、对世界的感受,同时诗歌也是关于世界的诗歌.
诗人的个人表达跟公共空间也应该契合点,这一方面中国诗歌的表达有所缺失.
"有人说新诗失败了,但是我觉得,如果认真去看在当代这样一个环境里诗人的具体创作,那么,很多优秀诗人提供的诗歌作品,足以表明,我们用现代汉语写出了汉诗的尊严.
"臧棣说.
他的名字对文坛而言既是熟悉的,又是陌生的.
十七年前,刘斯奋的《白门柳》脱颖而出,获第四届茅盾文学奖,一鸣惊人,《白门柳》一版再版,并被改编为多种艺术样式.
然而在风头正盛之际,刘斯奋却毅然封笔,全面转向书画,并于去年将成果在中国美术馆作阶段性展示,大获好评.
北京大学艺术学院教授丁宁说:"把几种才华集于一身是一种文人现象,是古老的现象.
刘斯奋的出现让我们确信中国文化的精神之脉仍然是活态的.
"近日,回顾《白门柳》的获奖、文人画的耕耘,以及他与余英时的论战,刘斯奋向记者娓娓而谈.
读书报:您当年与余英时的论战在学术界引起很大反响.
现在回顾,您怎么评价当时的论战刘斯奋:这是学术界的一桩旧公案了.
当时余英时的《陈寅恪的学术精神和晚年心境》在香港《明报月刊》发表后,一时引起众多议论.
我因为主业并非学术,当时又正埋头于《白门柳》的创作,对此可以说是浑然不知.
直到有一天我的父亲刘逸生先生把《明报月刊》给我,问我对余英时的文章有什么看法,才得知此事.
我看后认为,余文是以学术研究为包装,达到为国民党的统治张目的目的.
本来,余先生自有其政治立场,加以表达是他的自由.
但他偏要抬出已故的陈寅恪先生来,对其诗文进行任意曲解,致使陈先生的形象蒙上虚假不实的尘垢.
这显然是很不应该的.
我父亲便说这是王匡(时任国务院港澳办公室顾问)从北京带来的,想请他写文章反驳,但他已没有精力写,问我是否愿意写.
我觉得反驳并不难,便答应下来.
读书报:后来呢刘斯奋:于是,一商榷,再商榷,总共写了两篇文章,与余英时的五篇文章都在《明报月刊》发表了.
结果余先生挂起免战牌,但又宣称他已经取得全面胜利.
此后好些年,虽然余先生不断在各种场合提起这件事.
但因为一直未见到他对我所提出的商榷论点进行正面回应,所以我也就未加理会.
由于我不是学术界中人,尤其没有以陈寅恪先生作为长期研究课题的打算,加上余英时是个名人,我更不想落个借"骂名人出名"的嫌疑,所以就借"胡马依北风,越鸟巢南枝"之句,用了"冯衣北"的笔名.
又由于我当时只是个无名之辈,文章写成便交给我父亲代转,对于王匡其实是向胡乔木请缨,同时此事还涉及钱锺书先生等情节,我是事后才知道.
其实,我作为局外人,当时愿意写文章,主要是一方面对于陈寅恪先生被人无端污蔑于身后,感到不平;另外,也是有愤于余英时的文章口气极其傲慢,视国内学人如无物.
不过,使我略感遗憾的是,文章发表之后,始终未见有参与论辩的文章出来.
倒是钱锺书先生曾致信王匡先生,认为"刘文甚好!
"还有,1988年,"纪念陈寅恪教授学术讨论会"在广州中山大学举行,我有幸见到季羡林先生.
他对我说:"由于年事已高,近年已很少看完一本书,但你的《陈寅恪晚年诗文及其他》我是看完了的.
我同意你的意见.
"他还告诉我当年北平学人撤离的一些旧事逸闻.
两位前辈当时的表态,至今对我仍旧是有力的鼓励和持久的慰藉.
读书报:还记得当年获茅盾文学奖的情况吗刘斯奋:第四届评奖因为与上一届隔了八年,压了一千多部作品,竞争非常激烈.
历史小说中有二月河的《雍正王朝》、唐浩明的《曾国藩》等,当时的名气都很大.
而我的《白门柳》当时只出版了两部,第三部虽然写完却还未出版;加上我并非专业作家,此前也未发表过有影响的作品,在全国的文学圈乃至社会上缺乏知名度.
再就是我十几年间全力以赴写作,和文学圈很少打交道,在文坛中的关系交情都很浅.
作品能获奖可以说完全是出于那一届评委们的公心.
虽然一度引发质疑,但也由此受到关注,越来越多读者表示认可这部作品,后来又入选中国出版集团《20世纪中国文库》和《中国新文学大系》,先后一共推出十一个版本.
读书报:作为非专业作家,您是如何想到写《白门柳》的写作时如何应对面临的挑战刘斯奋:那是1980年,我赴广西出席一个学术会议,途中结识了编辑邢富沅.
交谈中他发现我对历史有想法,便建议我写历史小说.
当时既未定题材,也没计划写三部,这都是后来的事.
现在回想起来,艺术创作这件事,确实不能完全用常情常理测度.
现在的文学研究,基本上都是研究规律,研究共性,但是其实起决定作用的因素却是艺术家的个性,就《白门柳》的写作而言,我的主要感悟是一个人无论做什么事,都一定要扬长避短.
如果写当代题材的小说,我未必写得好.
因为我的生活经历并不特别复杂曲折,虽然经历过文化大革命的动乱岁月,但总体来说并不比其他作家丰富,对群众的生活习惯和语言也不够熟悉.
这无疑是我的短处.
我的相对优势在于:由于家学传承,我从小受传统文化熏陶.
特别是在古典诗文方面有过较深的钻研,对于古代文人的生活习惯、喜怒哀乐、价值取向比较熟悉.
这样一种"童子功",使我在接触明末清初江南文人史料时,有一种如历其境,如温旧梦,如对故人的感觉.
这也许又是我的长处.
使我避免像有些缺乏准备的作家,忽然要写历史小说,只好临时抱佛脚地进行恶补,要做很多未必真正有成效的准备.
当然,与历史研究家相比,写小说除了对素材的熟练驾驭,还必须有很强的形象思维能力和过人的想象还原能力,这也是不言而喻的.
读书报:《白门柳》后来被改编为多种文艺样式,流传很广.
自己回过头来看,您觉得有什么遗憾之处刘斯奋:如果说有遗憾,就是在钱柳情爱方面,大概我原来更着重从社会学的角度去描写他们,也就是说对他们这种老夫少妻结合的功利性考虑比较多,作为红颜白发的恋情,恐怕还有人性的一面,也不是那么纯粹功利,这方面我着墨较少.
读书报:《白门柳》获奖之后又是什么状况为什么没再写小说刘斯奋:写完《白门柳》前两部后,我先后去广州市文化局、出版局、宣传部任职,无法集中时间写作,因此第三部拖了七年才完成.
写了十几年小说,可以说还是相当辛苦的.
从三十六岁到五十三岁,是我精力最饱满、艺术感觉最敏锐、创作力最旺盛的一段岁月,全都投入到《白门柳》的创作中.
的确,壮盛之年才能出佳作.
所谓"美人自古如名将,不许人间见白头".
到了老年,恐怕没有几个作家能把长篇小说写好.
献丑不如藏拙,聪明的办法是见好就收.
不妨学个玛丽莲·梦露,把形象定格在最美好的时候.
非得到了江郎才尽才下场,又何必呢另外,我也想换一个活法.
我的少年时有两个梦,一是当作家,一是当画家.
《白门柳》完成后,算是有始有终地了却人生的一个梦,心里踏实了,剩下的"余生"就可以"挥霍"了.
于是我想重拾画笔,后来有机会担任广东画院的院长,就更加促使我把精力转向绘画和书法,屈指算来,到如今也将近二十年了.
读书报:这两个梦都基本实现了.
您对自己的生活状态比较满意吧刘斯奋:确实,自从去年春天把近十多年的创作成果在中国美术馆举办了《贯通融会:刘斯奋书画诗文艺术展》之后,这第二个梦也算了却了.
回想起来,确实要感谢命运的厚爱.
人生最快意的莫过于自身的潜能得到充分的发挥,至于是否能获得历史的认可,那是身后的事.
生前一切吹捧炒作其实没有太大意义,最终的定位还得靠实实在在的作品.
读书报:当下文人字画盛行,如何判断刘斯奋:中国画三个源头,一是工匠画,一是宫廷画,三是文人画.
前两类因为要受制于雇主或皇室的意志,不能随心所欲发挥自身的天赋才情,于是转而在技术上精益求精.
文人画则是饱读诗书的读书人,有美术的天赋和兴趣,发而为之.
由于不是以此来谋生,所以更忠实于自身的文化理念和审美追求.
文人画当然也要技术,但更强调发挥个性与激情,从而推动中国画迈向更高的精神层面.
文人画的强调精神自由,加上工匠画、宫廷画的技术专精,共同构成中国画今天的整体格局,可以说各有功劳.
但是有多少是真正的文人真文人是文化素养比较高,不以市场为价值取向,追求精神的自由解放,追求形而上的东西.
读书报:我还有一些属于题外的好奇:您对网络的应用多吗如何评价网络对自己的影响刘斯奋:就我个人而言,不像年轻人那么敏锐地全方位拥抱网络时代,只是在某些方面参与一下.
比如在网络上浏览新闻,QQ、微信、网购之类,我都参与.
至于写作,《白门柳》的前两部我还用手写,1990年电脑在我国开始普及,当时还是速度极慢的286,我立即学习五笔字型输入法.
《白门柳》第三部就是在电脑上完成的.
后来,也利用网络做点学术研究,觉得方便之处不少,起码不用像老一辈那样大量做卡片来积累材料,因为很多材料网上都能找到线索,查找起来就方便得多了.
读书报:您的作品在网络上流传很广,您会介意自己的电子版权吗刘斯奋:对于一本书的作者来说,最大的快慰莫过于能有尽可能多的读者分享.
写书时付出的劳动当然应该有所回报,但我觉得不是第一位的.
因此签约的时候我也不重视电子版权.
我觉得这不太妨碍图书销售.
简讯18网络时代2015年7月29日本版编辑:康慨电话:010-67078070E-mail:kk@gmw.
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