笑傲江湖《笑傲江湖》与雷剧

《笑傲江湖》与雷剧

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摘要雷剧是当下影视剧的一种独特现象。本文梳理了雷人、雷剧等概念深入分析雷剧之雷的生成原因认为其涉及观众、制作方、官方、媒体多方面。一方面观众的期待视野会影响观众的读后感、观后感。另一方面在传播学层面雷剧的出笼无论制作还是播放档期都非常追求轰动效应这是制片方、投资方刻意为之。最后本文提出雷剧问题其实涉及文学意义、文学分工等诸多问题须有一学理的阐释和合理的认知

关键字雷人雷剧文学意义

2013年春节伊始湖南芒果台热播新版《笑傲江湖》 观众恶评如潮被剧中情节、人物造型雷翻 《笑傲江湖》被传媒界称为最新

雷剧。雷剧成为当下影视剧的一种独特现象对这一现象的阐释可以让大众更理性地面对影视热点。

雷剧与雷、雷人等概念相关。所谓“雷” 根据《现代汉语词典》

商务印书馆1991年本指云层放电时发出的声响。所谓“雷人” 国内有学人对雷人的语义作了语言学意义上的梳理认为雷人的本义是云层放电时击倒某人。在网络语言中类似晴天霹雳的意思但又与晴天霹雳不同。晴天霹雳多用于惊闻噩耗的时刻而雷人则用于表达喜剧性的或无奈性的、尴尬性的场合将个人感受描述为于无声处听惊雷的状态极度夸张地表达了个人对喜剧、无奈、尴尬场合中行为和语言的感受。 [1]

“雷”在网络上的“雷人”可以从两个侧面去解释一是作为动词如被“雷倒”了就是遇到某件事受到惊吓就像被雷劈了一样所以说这件事情、这篇文章很“雷人” 另一是作为名词把能使别人“雷倒”的人叫“雷人” 如某个人经常炮制一些能“雷倒”人的文章或事情这个人就被称为“雷人” [2]

而雷剧及其概念的出现则是近两年的事情。早在2012年暑期档除了《西游记》 《还珠格格》等经典外各大卫视纷纷开辟“神话剧”战场。因剧情、台词、造型过于雷人而被网友吐槽为“雷剧” [3] 。湖南芒果台热播《笑傲江湖》秉承了雷剧的内在精神对原著进行了大幅度改编陈乔恩版东方不败变成漂亮女身并是小尼姑仪琳的姐姐下山疯狂恋上令狐冲女主角任盈盈第23集才出场成了“小三”打酱油种种让金庸迷们、武侠迷们异常震撼。观众的吐槽

不断众多雷剧的网友评论对于剧中如此多莫名其妙超越想象的雷点有人表示无法接受东方不败竟是女的也有网友表示东方姑娘和令狐冲才是真爱剧情颠覆前所未有 网友大呼金庸老人家要哭了。①

雷剧之雷的生成原因

其实雷剧的形成有着复杂的原因涉及观众、制作方、官方、媒体多方面。

首先观众觉得雷在于观众自身的因素观众的期待视野会影响观众的读后感、观后感。按照接受美学的理论读者基于个人先天和后天的知识教育以及文学阅读经验在阅读之前会形成阅读的既有心理图式被称为期待视野包括文体期待、形象期待、意蕴期待。这三者都会影响接受效果。观众的期待视野影响了他们对雷剧的看法。

具体而言从文体角度各种影视都有大致的模式 比如武侠剧首先要有一些基本的情节模式如武打元素、江湖恩怨、儿女情长等。金庸小说《笑傲江湖》作为经典武侠作品 已经改编影视有多个版本可以说观众对《笑傲江湖》的情节非常熟悉对于什么是武侠影视有自己的文体期待。不论怎么翻拍金庸小说《笑傲江湖》 但总不能违背多数人对金庸影视的一些大致理解。

而新版《笑傲江湖》大幅删改原著。如武打戏相关的情节、场面这一武侠基本元素肯定要忠于原著但霍建华版《笑傲江湖》中最经典的东方不败大战任我行、令狐冲、 向问天、任盈盈的经典桥段被

删得一塌糊涂。又如爱情戏方面让东方不败与令狐冲有爱情林青霞版《东方不败》已经尝试过还可以接受但让东方不败与令狐冲提前认识变成三角恋爱让任盈盈打酱油令狐冲与田伯光男同似的基情 田伯光在衡山别院狂追仪琳等离谱情节的出现让观众很难接受。杀狼取心的情节效仿西方好莱坞剧作也过于生硬。

另外在人物形象期待方面霍建华版《笑傲江湖》中的诸多人物完全颠覆了人们的理解 比如陈乔恩演绎的东方不败冶艳有余霸气不足其他人物也过于年轻蓝凤凰被演绎得像个剩女 向问天变成年轻帅哥 田伯光变成了情圣这些都过于大胆。如果多数人物形象都偏离原著远离观众的审美经验那么这部戏自然观众就不太买账了。

其次在传播学层面雷剧的出笼无论制作还是播放档期都非常追求轰动效应而这是制片方、投资方刻意为之。神话剧变“雷剧” 是国产电视剧市场“唯收视率论”的又一恶果。如今的年轻人需要的是短平快就能找到快感和共鸣的东西所以使用穿越和网络语言的“雷剧”才会有很大市场。之所以恶搞把神话剧当成荒诞剧来拍就是为了最大限度吸引观众眼球。当然湖南台版《笑傲江湖》为了提高收视率充分发挥明星效应、名人效应 引进港台一线当红明星陈乔恩、霍建华参与拍摄其次湖南台版《笑傲江湖》发挥其擅长模仿国外综艺娱乐节目的优势 山寨国外当下热播影视剧作 引入美国电影吸血鬼类型剧中狼人的元素设计挖心救人结局。

在档期方面雷剧——神话剧一般被安排在寒暑假播出主要是为了吸引年轻观众。归根究底还是收视率在作怪。业内人士认为神话剧变“神剧” 是国产电视剧市场“唯收视率论”的又一恶果。 《钟馗传说》的制片人谢琪也承认如今的年轻人需要的是短平快就能找到快感和共鸣的东西所以使用穿越和网络语言的“雷剧”才会有很大市场。 [3]湖南台版《笑傲江湖》的拍摄和春节前后的档期播放完全印证这一点。

对雷剧的反思

国内已有学人对雷剧的创作倾向表示担忧和反省。 “当下不少电视剧指中国内地地区下同从略在情节内容及声像表达上也有过分追求被称为‘麻辣’ ‘雷人’甚至是‘太艺术’ 的表现在一定程度上既违背了艺术创作领域里的科学发展观精神也影响了我国电视剧艺术及文化的健康发展与进步完善。 ” [4]

然而雷剧问题其实涉及文学意义、文学鉴赏分工等诸多问题。不能过分担忧或带有情绪的批评须有一学理的阐释和合理的认知。首先对雷剧的解读必须涉及作品的接受、阐释的权威性。文学的意义一般由作家、读者、现实世界或者说社会性、特殊的语境等因素决定。金庸原著的《笑傲江湖》这样的作品作为通俗文学 自然有其文学意义。这种文学意义的获得也有赖于各种批评、解读的出现。芒果台版《笑傲江湖》的编剧于正对于改编原著有自己的理由他接受记者采访时表示至少自己传递了原著的精髓 “我写这个戏很简单希望把金庸的东西普及化。 ” “金庸的小说一个是政治寓意 欲

练神功必先自宫是有寓意的这个我淡化了。我突出的是东方不败坐拥天下却渴望平常的爱情岳不群有妻女相伴却渴望天下。 ”于正说他想告诉大家每个人都渴望自己得不到的东西但得到想要的就要失去珍贵的。 [5]

《笑傲江湖》作为金庸知名小说甚至已经快成为文学经典这样大幅度的改编原著说明编剧勇气极为可嘉。而评价一部文学作品的影视改编成功与否关键看论者所在的立场和批评方法与维度。理论上讲所有对原作的改编、翻拍都是一种文本的重读如果尊重读者对文本的终极阐释价值和地位采取任何雷人的改编甚至颠覆都可以理解。

若站在作家立场强调作家对作品阐释的权威和话语地位那么金庸本人的意见就很重要。然而金庸作为一位在文艺界的老人谙熟文艺批评界的规则体系无论是赞扬还是板砖最终获得最大名声的只有作家自身最怕的就是没有人问津。所以金庸欢迎影视界对其作品的各种拍摄和各种批评。如同面对其他金庸作品的翻拍一样对于湖南台版《笑傲江湖》 金庸仍是一贯作风八风不动、不置可否。因此面对诸多的天雷滚滚的雷剧们观众们、影迷们不用太在乎。

其次从主流社会的价值观念维度影视传媒领域也有着思想性、审美性的定位问题。不同的文艺类型应该说定位各有差异。如果是宏大叙事、主流价值观念传达为主的作品要改编影视则在注重收视率、经济效应的同时还是应强调忠于原著的思想性诉求。 国家相关部门的影视监管也是出于这类考虑。影视主流价值宣传和引导是任

何政府和主管单位都不能忽视的应该说国家广电总局、 国家新闻出版署一直在做类似努力 出台各种文件进行引导。如2009年7月国家广电总局曾下达过“全国拍摄制作电视剧备案公示”的通知。其中提到个别剧目在没有历史依据前提下随意编纂神话传奇故事、误读传统文化对于这类题材各省级广播影视行政管理部门要严格把关对存在问题的剧目不予备案试图约束、引导、控制雷剧的生产。

若是以通俗性定位为主的作品在改编为影视时则应回归其文艺本位强调审美娱乐价值的建构与融入。因为通俗文化、流行文艺读者在接受时大多关注其世俗性而并不在乎文学性。一方面通俗文学、影视作品形式上仍是文学的在塑造形象、表达情感等上与一般文学一样。另一方面接受上是非文学的。如20世纪90年代时的

《渴望》 本有文学故事但观众接受的并不是作品文学性的方面而是从日常生活体验关注其离婚、私生子等婚姻生活问题。所以同期的《围城》因其太强的文学性缺乏生活性不受欢迎。 [6]因此湖南台版《笑傲江湖》文艺定位本身就是娱乐性各种雷人噱头就完全可以理解 “雷人”其实就制作方一开始就设想的效果 “雷人”其实并不雷。洞悉这一点 自然就对雷剧淡然很多。

此外也有一些影视剧定位就是厚重的文化阐释、文化传承这类剧必然庄重不能随意改编。如有人认为神话剧应该区别对待。不宜做过度的引申和发挥否则会对公众的审美习惯、公众共识形成冲击 引发公众不满。还有的提出“神话剧任意篡改无疑会引发对传统

文化的误读尤其会误导青少年对传统文化的理解和认知” [3] 。持这种观点的论者担心“雷剧”或引发传统文化误读 自然认为湖南台版《笑傲江湖》雷声阵阵而忧心忡忡了。其实这种担心过于悲观如同诸多的类型电视剧如前几年火爆荧屏的谍战剧、宫廷剧一样雷剧并不会长期流行很快就会过去。文艺市场有其自然的选择机制观众的审美趣味、时代精神的变迁都会影响文艺的制作。

注释

①据2013年3月搜狐、 网易、新华网、 中国时刻网等媒体报道。

[参考文献]

[1]张爱红.从语言学和社会学角度看网络语言雷人的发展[J] .传奇·传记文学选刊教育研究  2010 02

[2]刘凡. “雷”和“雷人” [J] .中国工会财会 2009 03

[3]段菁菁.暑期荧屏“雷剧”当道引争议[OL] .新华网http . czgwenhuab/html/2012-08/06/content_4210432.htm 2012-08-06。

[4]倪祥保.电视剧不宜过于麻辣雷人[J] .中国电视 2010 03

[5]单炜炜.于正——女东方不败更完美[N] .新周末第B13版天津网-数字报刊 2013-02-23。

[6]张荣翼.流行艺术研究[M] .天津天津社会科学院出版社

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