作家冯唐冯唐的作品哪些好看？

冯唐的书怎么样？看过的来说

挺不错的，喜欢他的《万物生长》和《北京北京》。

《万物生长》讲了一群学医青年的成长故事，因为作者本来就是临床医学博士，所以笔触生动而细腻。

而《北京北京》就是嚣张，汹涌澎湃。

值得一看。

如何评价冯唐其人其作品？

冯唐，作家，协和妇产科博士，前麦肯锡全球董事合伙人，古器物爱好者。

出版作品：诗集《冯唐诗百首》;长篇小说:《万物生长》、《十八岁给我一个姑娘》、《不二》、《北京，北京》、《欢喜》;杂文集《猪和蝴蝶》、《活着活着就老了》、《如何成为一个怪物》。

冯唐非常有才气，完全是一个孩子，一身非法的才情。

这一代人的经验因为冯唐的书写重新变得神奇。

———李敬 冯唐的文字通透，无拘无束，用撒野的气质和速度去讲述姑娘、英雄、流氓，甚至爱情。

如果有可能，我想看见未来他更无拘无束，依旧撒野地面对生命可能出现的堕落、卑微、苦难、光明甚至他觉得的黑暗。

———曹臻一 我的血液里有老妈替我打下的精湛幼功，有三千卷的经史和江湖。

如果所有时间是一大锅浓汤，我的生命就是一只苍蝇。

我要怀着对未知的敬畏和期待，飞进那锅浓汤，试着坏了它。

———冯唐 初识冯唐，说起来还是挺凑巧的。

闲来无事听"情爱杨晨"，被所选文字吸引，才知道，哦，原来是冯唐。

文艺男神、“直男癌”、诗人、作家、前高管，商人，通通都是他行走的标签。

八年的医科、九年的麦肯锡、五年的大型国企，只能说明一个问题，他不一般。

许多人对冯唐尚在耳闻阶段，其语录却已然在市场上大卖且流行了。

“流氓是种爱好或生活方式仿佛写诗或是画水粉画/只要心不老/流氓总是可以当的”。

“我们彼此相爱/就是为民除害。

”“抱你/不知道下次在哪里/所以/在抱你/再大一点力气/你就小到/我风衣口袋里。

”尤其是“春风十里，不如你。

”这句话被众多媒体称为“金句”，也是被引用最多的冯唐语录，俨然已成“经典”。

冯唐的这些文字蕴含哲理、生猛、性感、收放自如。

认识冯唐的人常说，他上半夜写最纯情的小说，下半夜就写最黄的黄诗。

小鸟小兽小妖，赋比兴，这百十首诗就是在无数个下半夜里流泻出来的。

《冯唐诗百首》是冯唐的唯一一部诗集。

其所录116首诗歌，长短不一。

大部分诗歌与情感与性爱密切相关，描述直白。

字里行间透露着“性爱”诗歌所青睐的经典意象，却又与下三滥、烂俗诗歌不同。

这种对诗意的控制、诗情的表达，在内涵上具有很强的指向性，似乎是单纯的“随性而发”，却句句勾人魂魄。

断裂的表达、断裂的联想，浅显语言引导读者随诗的变化而思绪顿生。

“春水初生/春林初盛/春风十里，不如你。

”《春》这首诗，诗歌短小，意象单纯，集中在春景中，写春水初生之丰沛、春林初盛之繁茂、春风十里之和煦，但不如你。

这是一首典型的情诗，口语化的表达让人清晰明了地感受到作者想要表达这个“你”在作者心中是何等的美好。

尤其是“春风十里，不如你”一行，蕴含丰富的情感。

冯唐在更广的范围内教人不用“我爱你”，表达“我爱你”。

《改变》一诗，“冯梦龙改变了我诗歌的趣味和模样/《高僧传》改变了我人生观的语法和大纲/我妈这个妇女改变了我妇女观的细节和主张/你这个妇女改变了我鸡鸡的方向和形状”，内容直白生猛到令人脸红心跳。

犹如一杯二锅头入喉，酣畅淋漓之余，让你忍不住爆两句粗口，然后赞同地不住点头。

这种“得意忘形”、洋洋洒洒的书写方式，真是百闻不如一见。

再比如《小二》：不是想喝大/是想喝大了不怕/然后和你说话”，这首诗在词句上句句押韵，表述直白；在意境上营造“借酒壮胆”的情景，不是想喝大，是想喝大了不怕，然后和你说话，就像一个十八岁的少年一样，姑娘就是他全部的信仰；在方式上以近似顺口溜的形式分行成诗，简单却不流俗。

冯唐对于古典诗歌的调侃也在其诗歌中体现的十分突出，比如《命门》《何草不黄》《荇菜》等诗，采用《诗经》等古典文学所青睐的四六骈句的方式抒写现代诗。

“何草不黄，何逼不慌”，满满的调侃，满满的挑战。

“冯唐式”语言打造出不一样的“唐诗百首”，用最简单最粗俗最直接的方式表达出对生活对爱情的直观感受与理解。

很多人不喜欢冯唐，说他是个“黄书”作者，内心肿胀，言语腥鲜，披着作家的外衣做着“禽兽”的事。

冯唐到底是什么样子，取决于你在哪里认识他 ，我眼中的冯唐，就是一个作家，一个诗人。

春风十里，只爱你。

冯唐最好的书是哪本

冯唐原名叫张海鹏 1971年生于北京。

协和医科大学临床医学博士，妇科肿瘤专业，美国Emory大学工商管理硕士。

已出版长篇小说《万物生长》和散文集《猪和蝴蝶》，即将出版长篇小说《北京北京》和长篇小说《欢喜》 推荐《万物生长(万物生长三部曲第2部)》是一部有趣的小说，也是一部忧郁的小说，从乌七八糟一大堆情节里，怎么看，都能窥见作者心底的纯净。

这部作品，可以比喻为一部中国特色的《麦田里的守望者》

冯唐的生活与写作

“作家”、“医科博士”、“前麦肯锡合伙人”——这三种身份同时放到一个人身上，是不是显得很奇怪？但在冯唐身上，这些得到了很好的融合，你可以在他身上找到这三样工作的共性——敏锐，同时也能找到三样工作在他身上体现出的不同东西。

日前，冯唐推出了个人文集，在他位于后海的私宅里，他接受了本报记者的采访。

刚刚过了40虚岁生日的他，说自己40虚岁的状态是：生活是已知，写作是未知。

谈写作： 我以前写的不是自传 冯唐因“万物生长三部曲”而被读者熟知。

此次由万榕书业推出的冯唐文集，共分五卷：包括万物生长三部曲”——《十八岁给我一个姑娘》、《万物生长》、《北京北京》，思想随笔录《活着活着就老了》和青年时代小说作品《欢喜》。

回头看自己以前的作品，冯唐有一些很有意思的评价。

比如他17岁写的《欢喜》，到如今他说自己已经完全看不下去，但奇怪的是，他的两三个特别重要的女性朋友却很喜欢这本书。

他认为《活着活着就老了》有幼稚的地方，但他认为这种幼稚就像红酒一样，不同的年份有不同的味道，因而年轻时的文字虽然幼稚但有独特的味道。

冯唐描写的故事被不少读者当做是冯唐的自传故事，因为书里的人物经历或者生活的场景总是和作家本人很接近。

但冯唐否认了“自传”的说法，“不是自传，因为这四个长篇小说写的不是本我，本我从来就没怎么变过。

这是通过一个本我最熟悉的人物，描写一批人物，一个人类必经的发育阶段，一个地域，一个时代”。

因为他的小说多以北京为背景，所以不少人爱拿冯唐的小说与王朔、石康以及孙睿的做比较。

冯唐认为，王朔在文学史上会有地位，百年后一定有人看，“百年后看王朔的人会比看老舍的人多，会比看阿城的人少。

王朔性情、见识、语言都有，可惜了，读书太少。

”他看过石康的《晃晃悠悠》，认为石康挺努力的，简单，坦诚，执著，有理想，难得的健康。

但他认为，这些人的作品中有同一个问题，作品的时代感太强，读者可以通过不同的作品看出不同时代的北京，“而我做的是打造出一个横截面，把一层层沉淀下的东西展示给读者”。

谈经历： 亲尝大于耳闻目睹 冯唐是医学专业出身，又去美国学了工商管理，后来还当了麦肯锡的合伙人，同时还写小说，究竟是什么原因导致他的人生会有那么多的转变？他笑着说：“我想是因为我比较好奇，人生苦短，不再贪恋原地。

”而这些经历和背景对他的写作也带来了一些影响。

他说：“医学是我针对人类写作的素描。

其他各种工作经历让我码字有源头活水。

亲尝大于耳闻目睹。

” 他认为自己写小说的很多能力也来自在其他领域的锻炼。

“很多长篇小说写得烂，是因为作者的控制能力差。

写小说需要很强的逻辑能力，我刚刚进入麦肯锡工作的时候，导师每天一定要问我一个问题：今天是你在控制局面吗？我的工作决定我必须经受很多这方面的训练。

你看现在的很多小说，前100页读起来还可以，再往下看，就感觉作者撑不下去了。

” 有不少人评价冯唐为当代文坛中的异类，在他的作品中常以一种充满着物质性的口语方式来叙述，以一种绵密饶舌的喋喋不休给予写作以丰富的构成。

对这种观点，他并不在意。

“我觉得我是正统，我是在尝试接续司马迁、《世说新语》和张岱的文脉，并试图探索汉语的极限可能。

如果说我是异类，是因为现在这个文坛是异类。

” 有意思的是，冯唐自己身处商界，但他从不写当下流行的商战小说。

他认为人手一本的书一定有问题。

“虽然不能说流行的东西没有价值，但要想达到所谓的流行，作者必须要迎合了很多东西。

每个人擅长的东西不一样，我还是去写适合自己的东西吧。

我只想做一个在一定范围内有影响的畅销书作家。

” 谈个人： 过好当下每一天 不久前，冯唐度过了自己40虚岁的生日。

到了这种“周年庆”，人总是容易有不少感慨，而冯唐的感慨是终于认识到自己老了。

“劳动节的时候，我回北京大学参加入校20年的活动。

那天，我明显感觉自己老了，以前真没这感觉。

”他说，因为自己工作忙，从没时间考虑这些，而且因为面嫩，别人都以为他年龄不大，刚工作的时候还因为这个吃过亏。

“走在校园里，看到那么多学生，才意识到自己到年岁了。

我们这300多名同学聚在一起，而有的人已经死了，有的人退休了，还有的人进了监狱。

” 冯唐说，如果说自己30岁的时候对很多还是未知的状态，他认为40岁的自己更多的时候是已知的状态。

“该经历的，以前也都经历得差不多了。

这个时候的我，不会再去追求什么大东西了，过好当下的每一天更重要。

以前自己捏着鼻子干的事情现在是肯定不会做了，凭什么让我干啊！” 谈到40岁的创作心态，他说过去那10年是挤时间创作，不管写得好不好，都是有感而发，否则没那么大动力搞创作，早去干一些世俗的事情了。

之后他在尝试更多探索。

“写作从20分到95分相对容易一些，之后再想奔着100分就特别难了。

可以说，拣起来的工作我做得差不多了，之后我想看看能否还有更多的文学可能性。

”眼下，冯唐已经有了新的创作计划，他说自己将“借尸还魂”，通过历史小说表达一些自己内心的东西。

谈北京与创作： 北京是冯唐的出生成长、“阳光灿烂日子”的地方，北京也是冯唐众小说发生所在。

冯唐说“北京对于我有特殊意义。

今天的北京对于我是初恋，火星，根据地，精神故乡。

年轻时候的经历是一辈子的养料。

”对于将来的写作，他也会创作北京以外的作品。

相对而言，1970年代出生的作家无论在市场上和评论界的影响都稍逊于1980年代和1960年代的作家，我们也很少能听到他们的响亮声音。

“按年代十年一拨归类作者是个非常偷懒的做法。

”冯唐说，“至于1960年代作家，没觉得他们有什么了不起的文学成就和对汉语的巨大贡献，看到更多的是在个人经济压力下的拧巴和放弃原则。

至于1980年代作者，更多是作为社会文化现象而不是文学现象，现在的名声是现世的名声，不能维持百年。

” 除了小说外，冯唐还创作了大量杂文，有许多读者甚至认为冯唐的杂文比小说更有趣，冯唐显然对这样的评论有稍许“不满”，“说我杂文比小说好的人不懂小说。

其实我是写诗的，我的诗写得最好，比杂文还好。

写小说是我的生命的光和目的，对于我意味着长生不老。

”

如何评价作家冯唐

冯唐，男，原名张海鹏，1971年生于北京，金牛座。

诗人、作家、医生、商人、古器物爱好者，2013第八届中国作家富豪榜上榜作家。

已出版长篇小说《万物生长》、《十八岁给我一个姑娘》、《北京北京》、《欢喜》、《不二》，散文集《猪和蝴蝶》、《活着活着就老了》、《如何成为一个怪物》、《三十六大》，诗集《冯唐诗百首》。

评价： 冯唐的写作回到了小说艺术的源头：轶闻趣事和对世界的偏僻看法。

他的《十八岁给我一个姑娘》等作品是对小说之“小”的求证——从细节出发，从个人经验出发，发现、想象和改写事物之间的关系和意义，并与读者分享秘密。

冯唐的语言有背景、有来历，他相信语言是人类经验之丰饶、心灵之深微的最后见证，他将汉语的古典传统熔铸于鲜活的现代口语，发展出神采飞扬、轻逸剽捷、机锋闪烁的独特声音。

他的写作特立独行，具有与中国小说艺术主流不同的思维方向，拓展了中国小说的艺术空间。

冯唐的作品哪些好看？

《十八岁时给我一个姑娘》（以下简称《十》），是一个即兴的小说。

“即兴的”是一个最准确的定语，或者说是最准确的定位。

由于即兴式的发挥，作者的创造能力得到空前张扬，意趣盎然的场景比比皆是，虚构之刀与回忆之镜交相辉映，因此在阅读过程中，让读者获得了兴奋的着落和猎奇的期遇。

　　《十》构成的奇特场景是一场盛大的围观，准确地说是一场理直气壮的集体偷窥，不管作者是否乐意看到，主人公“秋水”都置身于偷窥者的角色中，尽管在通篇文字中，我们找不到“偷窥”二字，但秋水扎扎实实与其他笔下人物构成了窥视与被窥的关系，尽管这种关系在作者全知全能的叙述中，显得“莫须有”。

　　秋水窥视老流氓的手淫：“屋里只有老流氓一个人，他斜躺在床上，上身穿了个白色跨栏背心，背心上四个红字“青年标兵”，下身赤裸，露出他的鸡毛信。

他一手拿了一本花花绿绿的杂志，一手抓着他的鸡毛信。

眼睛一边盯着那本杂志，手一边不停搓动。

” 　　秋水扒在自家窗台上窥视邻居两姐妹：“大车、二车的头发没有一点头皮屑，茁壮得象地里施足肥料的油绿绿的庄稼。

那种油光水滑，眼珠子掉上去，也会不粘不留地落到地上。

我的眼睛顺着她们的头发滑下去，她们雪白的胸口一闪而过。

” 　　秋水在静静的课堂上偷窥同桌：“朱裳的皮肤很白，从侧面看去，可以看见颈部和颊部皮肤下青青的脉管。

脉管里有一种让我心旌摇动的流动，看久了，心跳会和这种流动同步，发出震耳欲聋的声音。

这时，在静静的课堂里，仿佛人人都盯着我看，知道我在看什么。

” 　　小说的结尾则颇具创意，从奇技淫巧中脱离出来，从窥视的状态中脱离出来，直接掏出主人公的小鸡鸡面朝女主人公，以体现小鸡鸡的温润之美，这可以看作少年成长史上的成人礼，直立行走将人与动物区分了开来，秋水亮出小鸡鸡也是在向幼兽年华告别。

　　在这里，不妨把非对视或正视的视角统称为窥视。

由于少年的视角本身与成年人不对等，所以他只能采取窥视的方式，他仰视、俯视、看到衣服里面的内容、看到女同学脸颊上青青的脉管、他就是不屑于正眼打量这个世界。

时代变化不快，周遭事物依旧，但自身的生理和心理却在急剧变化，窥视变成了一种最侠义道的审视。

　　“窥视即正义”，作者想表达的最终意图昭然若揭，尽管这种窥视心有所系、复杂而不完美，夹杂着暴力和色情的原始情欲，但窥视所摄取的图像制品构成了成长的另一端，窥视中和了人的社会性和动物性，拉近或推远了人和他人的存在关系。

　　因为成长在义无反顾，所以窥视即正义，所以窥视者的态度理直气壮、趾高气扬。

创作者的手法以白描居多，对此间或带有审美的笔意。

由于小说家是以第一人称来进行叙述，读者被迫进入主人公的视角，被迫进入窥视者的角色，成为一个旁观者，与众多读者一起，构成了一场盛大的围观。

　　与小说家的上一部小说《万物生长》相比，《十》可以看作是其前传，主人公都叫秋水，《万物生长》写的是大学生活的情欲断代史，《十》叙述的则是中学生活的情欲断代史。

　　说是情欲，其实童贞。

少年秋水和他的伙伴们昏头昏脑，懂得似乎比成人还多，其实不过尔尔，最终也就是亮出了自己的阳具，并未作得违法乱纪的勾当。

记得一首口耳相传的诗，那诗只有两句：“我掏遍全身/最终掏出了一根阴茎”（权算作引经据典）。

少年平白，一无所有，随身唯一一件长物就宝贝，就小说家的话来说，有时“坚硬如矢”，有时垂头丧气，但总归是“温润之美”。

在正确的时间（因为传播淫秽书刊勒令转学）和正确的地点（不在孤岛上），正而八经地掏给心爱的女同学一个人看，这种审美，只能是童贞。

　　童贞在小说家的笔下，并未体现着稚嫩的孩子气，总归于严肃文学的行列，他的平铺直叙的大胆，并不是粗陋的把式，而是深思熟虑后的落笔，看主人公近乎虚头扒脑的行事，不是天真未凿所能一言蔽之的，恰恰是难能可贵的“混沌”之气，那种天地初开的一团气，只在十八岁之前充盈于男人的体内，正是由于这一团混沌之气，小说家要向我们诉说一个真理：十八岁之前，男人都不阳萎。

　　十八岁之前，主人公终于从窥视的角色中转换出来，心甘情愿地亮出金字招牌，即兴而为的招至一次被窥事件，尽管这次针对女主人公的意外的忠心行为，惹来一声尖叫，但窥视状态终于落下帏幕，青春期和青春后期即将接踵而来。

成长的“兴比赋”又将面临新的任务。