场景场景描写

场景  时间:2021-09-06  阅读:()

生活中的一个场景

夜幕刚刚拉开,四处的灯火尚未通明,在即将开门做生意的黄记门口坐着一个二十来岁的年轻人,身子瘦以至与颧骨显得很高,脸色苍白但眼神很锐利,他按着腰间的提包,若无其事地警觉着四周。

远处有吼叫声、打斗声,随着陆续亮起的灯光到了黄记这边,涌动的人们越来越密,烟雾缭绕弥漫着四下射出的光线,人潮中的脚步声逐渐加快,仿佛是轰轰的战鼓,年轻人像置身大漠荒原,静的出奇,他把右手摸到上衣里,像触碰到了冰冷的黑暗的手枪,还有这热闹的恐怖的夜……

什么是场景,什么是场面,什么是场面描写?

场景,指戏剧、电影中的场面。

泛指情景。

场面,泛指在一定场合下的情景、演奏术语,同时也为电影术语。

场面描写,就是对一个特定的时间与地点内许多人物活动的总体情况的描写。

它往往是叙述、描写、抒情等表述方法的综合运用,是自然景色、社会环境、人物活动等描写对象的集中表现。

常见的有劳动场面、战斗场面、运动场面以及各种会议场面等。

场面描写要表现出一种特定的气氛,单一的表达方式和写作手法是不够的,要综合运用记叙、描写、抒情、议论等表达手段,以及映衬、象征等多种手法,这样才能使场面变成一幅生动而充满感染力的图画。

扩展资料: 在电影中,场面可由多个镜头以蒙太奇手法组接而成,也可由场面调度与摄影机移动相配合一气拍成,两者都由于不断改变景别、角度、纵深和焦点,使画面的内容、形式、节奏不断发生变化。

镜组(或系列镜头)主要通过一系列镜头表现某一动作的起讫,场面可以包含一个或者许多镜组。

在一般情况下,每一场面都具有段落性和连续性,并随着人物和情节的发展不断转换,在统一的艺术构思下,由一系列相互衔接、具有内在联系的场面组织成为一部完整的影片。

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场景描写

我给你一份资料,你可以打开附件看看~ 荷 塘 月 色 ·朱自清· 这几天心里颇不宁静。

今晚在院子里坐着乘凉,忽然想起日日走过的荷塘,在这满月的光里,总该另有一番样子吧。

月亮渐渐地升高了,墙外马路上孩子们的欢笑,已经听不见了;妻在屋里拍着闰儿,迷迷糊糊地哼着眠歌。

我悄悄地披了大衫,带上门出去。

沿着荷塘,是一条曲折的小煤屑路。

这是一条幽僻的路;白天也少人走,夜晚更加寂寞。

荷塘四面,长着许多树,蓊蓊郁郁的。

路的一旁,是些杨柳,和一些不知道名字的树。

没有月光的晚上,这路上阴森森的,有些怕人。

今晚却很好,虽然月光也还是淡淡的。

路上只我一个人,背着手踱着。

这一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己,到了另一个世界里。

我爱热闹,也爱冷静;爱群居,也爱独处。

像今晚上,一个人在这苍茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想,便觉是个自由的人。

白天里一定要做的事,一定要说的话,现在都可不理。

这是独处的妙处;我且受用这无边的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子。

叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。

层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着,有羞涩的打着朵儿的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。

微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

这时候叶子与花也有一些的颤动,像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了。

叶子本是肩并肩密密的挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕.叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。

月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上。

薄薄的青雾浮起在荷塘里。

叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。

虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处--酣眠固不可少,小睡也别有风味的。

月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影,却又像是画在荷叶上。

塘中的月色并不均匀,但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。

荷塘的四面,远远近近,高高低低的都是树,而杨柳最多。

这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的。

树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾;但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出。

树梢上隐隐约约的是一带远山,只有些大意罢了。

树缝里也漏着一两点路灯光,没精打彩的,是渴睡人的眼。

这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹的是它们的,我什么也没有。

忽然想起采莲的事情来了。

采莲是江南的旧俗,似乎很早就有,而六朝时为盛,从诗歌里可以约略知道。

采莲的是少年的女子,她们是荡着小船,唱着艳歌去的。

采莲人不用说很多,还有看采莲的人。

那是一个热闹的季节,也是一个风流的季节。

梁元帝《采莲赋》里说得好: 于是妖童媛女,荡舟心话:[益鸟]首徐回,兼传羽 杯;棹将移而藻挂,船欲动而萍开。

尔其纤腰束素,迁 延顾步;夏始春余,叶嫩花初,恐沾裳而浅笑,畏倾船 而敛裾。

可见当时嬉游的光景了。

这真是有趣的事,可惜我们现在早已无福消受了。

于是又记起《西洲曲》里的句子: 采莲南塘秋,莲花过人头;低头弄莲子,莲子清如水。

今晚若有采莲人,这儿的莲花也算得“过人头”了;只不见一些流水的影子,是不行的。

这令我到底惦着江南了。

--这样想着,猛一抬头,不觉已是自己的门前;轻轻地推门进去,什么声息也没有,妻已睡熟好久了。

桨声灯影里的秦淮河 ·朱自清· 一九二三年八月的一晚,我和平伯同游秦淮河;平伯是初泛,我 是重来了。

我们雇了一只“七板子”,在夕阳已去,皎月方来的时候, 便下了船。

于是桨声汩——汩,我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史 的秦淮河的滋味了。

秦淮河里的船,比北京万生园,颐和园的船好,比西湖的船好, 比扬州瘦西湖的船也好。

这几处的船不是觉着笨,就是觉着简陋,局 促;都不能引起乘客们的情韵,如秦淮河的船一样。

秦淮河的船约略 可分为两种:一是大船;一是小船,就是所谓“七板子”。

大船舱口 阔大,可容二三十人。

里面陈设着字画和光洁的红木家具,桌上一律 嵌着冰凉的大理石面。

窗格雕镂颇细,使人起柔腻之感。

窗格里映着 红色蓝色的玻璃;玻璃上有精致的花纹,也颇悦人目。

“七板子”规 模虽不及大船,但那淡蓝色的栏杆,空敞的舱,也足系人情思。

而最 出色处却在它的舱前。

舱前是甲板上的一部,上面有弧形的顶,两边 用疏疏的栏杆支着。

里面通常放着两张藤的躺椅。

躺下,可以谈天, 可以望远,可以顾盼两岸的河房。

大船上也有这个,但在小船上更觉 清隽罢了。

舱前的顶下,一律悬着灯彩;灯的多少,明暗,彩苏的精 粗,艳晦,是不一的,但好歹总还你一个灯彩。

这灯彩实在是最能钩 人的东西。

夜幕垂垂地下来时,大小船上都点起灯火。

从两重玻璃里 映出那辐射着的黄黄的散光,反晕出一片朦胧的烟霭;透过这姻霭, 在黯黯的水波里,又逗起缕缕的明漪。

在这薄霭和微漪里,听着那悠 然的间歇的桨声,谁能不被引入他的美梦去呢?只愁梦太多了,这些 大小船儿如何载得起呀?我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳 迹,如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。

我们真神往了。

我们仿 佛亲见那时华灯映水,画舫凌波的光景了。

于是我们的船便成了历史 的重载了。

我们终于恍然秦淮河的船所以雅丽过于他处,而又有奇异 的吸引力的,实在是许多历史的影象使然了。

秦淮河的水是碧阴阴的;看起来厚而不腻,或者是六朝金粉所凝 么?我们初上船的时候,天色还未断黑,那漾漾的柔波是这样恬静, 委婉,使我们一面有水阔天空之想,一面又憧憬着纸醉金迷之境了。

等到灯火明时,阴阴的变为沉沉了:黯淡的水光,象梦一般;那偶然 闪烁着的光芒,就是梦的眼睛了。

我们坐在舱前,因了那隆起的顶棚, 仿佛总是昂着首向前走着似的;于是飘飘然如御风而行的我们,看在 那些自在的湾泊着的船,船里走马灯般的人物,便象是下界一般,迢 迢的远了,又象在雾里看花,尽朦朦胧胧的。

这时我们已过了利涉桥, 望见东关头了。

沿路听见断续的歌声:有从沿河的妓楼飘来的,有从 河上船里度来的。

我们明知那些歌声,只是些因袭的言词,从生涩的 歌喉里机械的发出来的;但它们经了夏夜的微风的吹漾的水波的摇拂, 袅娜着到我们耳边的时候,已经不单是她们的歌声,而混着微风和河 水的密语了。

于是我们不得不被牵惹着,震撼着,相与浮沉于这歌声 里了。

从东关头转湾,不久就到大中桥。

大中桥共有三个桥拱,都很 阔大,俨然是三座门儿;使我们觉得我们的船和船里的我们,在桥下 过去时,真是太无颜色了。

桥砖是深褐色,表明它的历史的长久;但 都完好无缺,令人太息于古昔工程的坚美。

桥上两旁都是木壁的房子, 中间应该有街路?这些房子都破旧了,多年烟熏的迹,遮没了当年的 美丽。

我想象秦淮河的极盛时,在这样宏阔的桥上,特地盖了房子, 必然是髹漆得富富丽丽的;晚间必然是灯火通明的,现在却只剩下一 片黑沉沉!但是桥上造着房子,毕竟使我们多少可以想见往日的繁华; 这也慰情聊胜于无了。

过了大中桥,便到了灯月交辉,笙歌彻夜的秦 淮河,这才是秦淮河的真面目哩。

大中桥外,顿然空阔,和桥内两岸排着密密的人家的景象大异了。

一眼望去,疏疏的林,淡淡的月,衬着蔚蓝的天,颇象荒江野渡光景; 那边呢,郁丛丛的,阴森森的,又似乎藏着无边的黑暗:令人几乎不 信那是繁华的秦淮河了。

但是河中眩晕着的灯光,纵横着的画舫,悠 扬着的笛韵,夹着那吱吱的胡琴声,终于使我们认识绿如茵陈酒的秦 淮水了。

此地天裸露着的多些,故觉夜来的独迟些;从清清的水影里, 我们感到的只是薄薄的夜——这正是秦淮河的夜。

大中桥外,本来还 有一座复成桥,是船夫口中的我们的游迹尽处,或也是秦淮河繁华的 尽处了。

我的脚曾踏过复成桥的脊,在十三四岁的时候。

但是两次游 秦淮河,却都不曾见着复成桥的面;明知总在前途的,却常觉得有些 虚无缥缈似的。

我想,不见倒也好。

这时正是盛夏。

我们下船后,借 着新生的晚凉和河上的微风,暑气已渐渐消散;到了此地,豁然开朗, 身子顿然轻了——习习的清风荏苒在面上,手上,衣上,这便又感到 了一缕新凉了。

南京的日光,大概没有杭州猛烈;西湖的夏夜老是热 蓬蓬的,水象沸着一般,秦淮河的水却尽是这样冷冷地绿着。

任你人 影的憧憧,歌声的扰扰,总象隔着一层薄薄的绿纱面幂似的;它尽是 这样静静的,冷冷的绿着。

我们出了大中桥,走不上半里路,船夫便 将船划到一旁,停了浆由它宕着。

他以为那里正是繁华的极点,再过 去就是荒凉了;所以让我们多多赏鉴一会儿。

他自己却静静的蹲着。

他是看惯这光景的了,大约只是一个无可无不可。

这无可无不可,无 论是升的沉的,总之,都比我们高了。

那时河里闹热极了;船大半泊着,小半在水上穿梭似的来往。

停 泊着的都在近市的那一边,我们的船自然也夹在其中。

因为这边略略 的挤,便觉得那边十分的疏了。

在每一只船从那边过去时,我们能画 出它的轻轻的影和曲曲的波,在我们的心上;这显着是空,且显着是 静了。

那时处处都是歌声和凄厉的胡琴声,圆润的喉咙,确乎是很少 的。

但那生涩的,尖脆的调子能使人有少年的,粗率不拘的感觉,也 正可快我们的意。

况且多少隔开些儿听着,因为想象与渴慕的做美, 总觉更有滋味;而竞发的喧嚣,抑扬的不齐,远近的杂沓,和乐器的 嘈嘈切切,合成另一意味的谐音,也使我们无所适从,如随着大风而 走,这实在因为我们的心枯涩久了,变为脆弱;故偶然润泽一下,便 疯狂似的不能自主了。

但秦淮河确也腻人。

即如船里的人面,无论是 和我们一堆儿泊着的,无论是从我们眼前过去的,总是模模糊糊的, 甚至渺渺茫茫的;任你张圆了眼睛,揩净了眦垢,也是枉然。

这真够 人想呢。

在我们停泊的地方,灯光原是纷然的;不过这些灯光都是黄 而有晕的。

黄已经不能明了,再加上了晕,便更不成了。

灯愈多,晕 就愈甚;在繁星般的黄的交错里,秦淮河仿佛笼上了一团光雾。

光芒 与雾气腾腾的晕着,什么都只剩了轮廓了;所以人面的详细的曲线, 便消失于我们的眼底了。

但灯光究竟夺不了那边的月色;灯光是浑的, 月色是清的。

在浑沌的灯光里,渗入一派清辉,却真是奇迹!那晚月 儿已瘦削了两三分。

她晚妆才罢,盈盈的上了柳梢头。

天是蓝得可爱, 仿佛一汪水似的;月儿便更出落得精神了。

岸上原有三株两株的垂杨 树,淡淡的影子,在水里摇曳着。

它们那柔细的枝条浴着月光,就象 一支支美人的臂膊,交互的缠着,挽着;又象是月儿披着的发。

而月 儿偶尔也从它们的交叉处偷偷窥看我们,大有小姑娘怕羞的样子。

岸 上另有几株不知名的老树,光光的立着;在月光里照起来,却又俨然 是精神矍铄的老人。

远处——快到天际线了,才有一两片白云,亮得 现出异彩,象是美丽的贝壳一般。

白云下便是黑黑的一带轮廓;是一 条随意画的不规则的曲线。

这一段光景,和河中的风味大异了。

但灯 与月竟能并存着,交融着,使月成了缠绵的月,灯射着渺渺的灵辉, 这正是天之所以厚秦淮河,也正是天之所以厚我们了。

这时却遇着了难解的纠纷。

秦淮河上原有一种歌妓,是以歌为业 的。

从前都在茶舫上,唱些大曲之类。

每日午后一时起,什么时候止, 却忘记了。

晚上照样也有一回,也在黄晕的灯光里。

我从前过南京时, 曾随着朋友去听过两次。

因为茶舫里的人脸太多了,觉得不大适意, 终于听不出所以然。

前年听说歌妓被取缔了,不知怎的,颇涉想了几 次——却想不出什么。

这次到南京,先到茶舫上去看看,觉得颇是寂 寥,令我无端的怅怅了。

不料她们却仍在秦淮河里挣扎着,不料她们 竟会纠缠到我们,我于是很张皇了,她们也乘着“七板子”,她们总 是坐在舱前的。

舱前点着石油汽灯,光亮眩人眼目:坐在下面的,自 然是纤毫毕见了——引诱客人们的力量,也便在此了。

舱里躲着乐工 等人,映着汽灯的余辉蠕动着;他们是永远不被注意的。

每船的歌妓 大约都是二人;天色一黑,她们的船就在大中桥外往来不息的兜生意。

无论行着的船,泊着的船,都是要来兜揽的。

这都是我后来推想出来 的。

那晚不知怎样,忽然轮着我们的船了。

我们的船好好的停着,一 只歌舫划向我们来了;渐渐和我们的船并着了。

烁烁的灯光逼得我们 皱起了眉头;我们的风尘色全给它托出来了,这使我[足叔][足昔]不 安了。

那时一个伙计跨过船来,拿着摊开的歌折,就近塞向我的手里, “点几出吧!”他跨过来的时候,我们船上似乎有许多眼光跟着。

同 时相近的别的船上也似乎有许多眼睛炯炯的向我们船上看着。

我真窘 了!我也装出大方的样子,向歌妓们瞥了一眼,但究竟是不成的!我 勉强将那歌折翻了一翻,却不曾看清了几个字;便赶紧递还那伙计, 一面不好意思地说:“不要。

我们……不要。

”他便塞给平伯,平伯 掉转头去,摇手说:“不要。

”那人还腻着不走。

平伯又回过脸来, 摇着头道,“不要!”于是那人重到我处。

我窘着再拒绝了他。

他这 才有所不屑似的走了。

我的心立刻放下,如释了重负一般。

我们就开 始自白了。

我说我受了道德律的压迫,拒绝了她们;心里似乎很抱歉的。

这 所谓抱歉,一面对于她们。

一面对于我自己。

她们于我们虽然没有很 奢的希望;但总有些希望的。

我们拒绝了她们,无论理由如何充足, 却使她们的希望受了伤;这总有几分不做美了。

这是我觉得很怅怅的。

至于我自己,更有一种不足之感。

我这时被四面的歌声诱惑了,降伏 了;但是远远的,远远的歌声总仿佛隔着重衣搔痒似的,越搔越搔不 着痒处。

我于是憧憬着贴耳的妙音了。

在歌舫划来时,我的憧憬,变 为盼望;我固执的盼望着,有如饥渴。

虽然从浅薄的经验里,也能够 推知,那贴耳的歌声,将剥去了一切的美妙;但一个平常的人象我的, 谁愿凭了理性之力去丑化未来呢?我宁愿自己骗着了。

不过我的社会 感性是很敏锐的;我的思力能拆穿道德律的西洋镜,而我的感情却终 于被它压服着。

我于是有所顾忌了,尤其是在众目昭彰的时候。

道德 律的力,本来是民众赋予的;在民众的面前,自然更显出它的威严了。

我这时一面盼望,一面却感到了两重的禁制:一,在通俗的意义上, 接近妓者总算一种不正当的行为;二,妓是一种不健全的职业,我们 对于她们,应有哀矜勿喜之心,不应赏玩的去听她们的歌。

在众目睽 睽之下,这两种思想在我心里最为旺盛。

她们暂时压倒了我的听歌的 盼望,这便成就了我的灰色的拒绝。

那时的心实在异常状态中,觉得 颇是昏乱。

歌舫去了,暂时宁静之后,我的思绪又如潮涌了。

两个相 反的意思在我心头往复:卖歌和卖淫不同,听歌和狎妓不同,又干道 德甚事?——但是,但是,她们既被逼的以歌为业,她们的歌必无艺 术味的;况她们的身世,我们究竟该同情的。

所以拒绝倒也是正办。

但这些意思终于不曾撇开我的听歌的盼望。

它力量异常坚强;它总想 将别的思绪踏在脚下。

从这重重的争斗里,我感到了浓厚的不足之感。

这不足之感使我的心盘旋不安,起坐都不安宁了。

唉!我承认我是一 个自私的人!平伯呢,却与我不同。

他引周启明先生的诗,“因为我 有妻子,所以我爱一切的女人;因为我有子女,所以我爱一切的孩 子。

”①他的意思可以见了。

他因为推及的同情,爱着那些歌妓,并 且尊重着她们,所以拒绝了她们。

在这种情形下,他自然以为听歌是 对于她们的一种侮辱。

但他也是想听歌的,虽然不和我一样。

所以在 他的心中,当然也有一番小小的争斗;争斗的结果,是同情胜了。

至 于道德律,在他是没有什么的;因为他很有蔑视一切的倾向,民众的 力量在他是不大觉着的。

这时他的心意的活动比较简单,又比较松弱, 故事后还怡然自若;我却不能了。

这里平伯又比我高了。

在我们谈话中间,又来了两只歌舫。

伙计照前一样的请我们点戏, 我们照前一样的拒绝了。

我受了三次窘,心里的不安更甚了。

清艳的 夜景也为之减色。

船夫大约因为要赶第二趟生意,催着我们回去;我 们无可无不可的答应了。

我们渐渐和那些晕黄的灯光远了,只有些月 色冷清清的随着我们的归舟。

我们的船竟没个伴儿,秦淮河的夜正长 哩!到大中桥近处,才遇着一只来船。

这是一只载妓的板船,黑漆漆 的没有一点光。

船头上坐着一个妓女;暗里看出,白地小花的衫子, 黑的下衣。

她手里拉着胡琴,口里唱着青衫的调子。

她唱得响亮而圆 转;当她的船箭一般驶过去时,余音还袅袅的在我们耳际,使我们倾 听而向往。

想不到在弩末的游踪里,还能领略到这样的清歌!这时船 过大中桥了,森森的水影,如黑暗张着巨口,要将我们的船吞了下去。

我们回顾那渺渺的黄光,不胜依恋之情:我们感到了寂寞了!这一段 地方夜色甚浓,又有两头的灯火招邀着;桥外的灯火不用说了,过了 桥另有东关头疏疏的灯火。

我们忽然仰头看见依人的素月,不觉深悔 归来之早了!走过东关头,有一两只大船湾泊着,又有几只船向我们 来着。

嚣嚣的一阵歌声人语,仿佛笑我们无伴的孤舟哩。

东关头转湾, 河上的夜色更浓了;临水的妓楼上,时时从帘缝里射出一线一线的灯 光;仿佛黑暗从酣睡里眨了一眨眼。

我们默然的对着,静听那汩—— 汩的桨声,几乎要入睡了;朦胧里却温寻着适才的繁华的余味。

我那 不安的心在静里愈显活跃了!这时我们都有了不足之感,而我的更其 浓厚。

我们却又不愿回去,于是只能由懊悔而怅惘了。

船里便满载着 怅惘了。

直到利涉桥下,微微嘈杂的人声,才使我豁然一惊;那光景 却又不同。

右岸的河房里,都大开了窗户,里面亮着晃晃的电灯,电 灯的光射到水上,蜿蜒曲折,闪闪不息,正如跳舞着的仙女的臂膊。

我们的船已在她的臂膊里了;如睡在摇篮里一样,倦了的我们便又入 梦了。

那电灯下的人物,只觉得象蚂蚁—般,更不去萦念。

这是最后 的梦;可惜的是最短的梦!黑暗重复落在我们面前,我们看见傍岸的 空船上一星两星的,枯燥无力又摇摇不定的灯光。

我们的梦醒了,我 们知道就要上岸了;我们心里充满了幻灭的情思。

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