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周刊2019年3月27日星期三责任编辑:韩业庭美术编辑:朱江1313—15版视点热点观察·关注网络直播②走近文艺家党的十九大报告指出,我国社会主要矛盾已经转化为人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾.
文艺工作者在满足人民日益增长的美好生活需要方面负有重要使命.
文艺通过感性的审美,可以描摹、装扮出更有色彩、更有韵味的生活.
在社会实践中,人民群众对文艺的需求,有一定的层次性和差异性,文艺自身发展的不平衡不充分,制约了其作用的发挥,使之不能完全满足人民群众的精神需求,某种程度上制约了人民群众美好生活的实现.
改革开放四十年来,文艺领域取得的成就是巨大的,但离满足人民美好生活需要仍有不小的差距,原因之一就是各种文艺作品空前丰富,但优秀作品不足.
优秀的文艺作品应该提供"美",因为"美"能使人崇高,能引导人提升思想认识、文化修养、审美水准、道德水平.
按此标准,我们的一些文艺作品,不仅没有提供"美",反而充斥着廉价的笑声、无底线的娱乐,存在着充当市场奴隶、炫富竞奢、低俗媚俗的现象,存在着机械化生产、快餐式消费的问题.
更严重的是,有些作品调侃崇高、扭曲经典、颠覆历史,丑化人民群众和英雄人物,有些作品是非不分、善恶不辨、以丑为美,过度渲染社会阴暗面,有的文艺工作者搜奇猎艳、一味媚俗,把作品当作追逐利益的摇钱树,有的文艺团体胡编乱写、粗制滥造、牵强附会,制造了一些文化"垃圾",还有一些人热衷于所谓"为艺术而艺术",只写一己悲欢、杯水风波,脱离大众、脱离现实.
凡此种种都警示我们,这样的文艺沾满了铜臭气,在市场经济大潮中迷失了方向,传播的不是"美"而是"丑",不仅无益于美好生活的实现,反而可能会葬送掉来之不易的幸福生活.
有的同志认为,艺术是高雅的,至多一定意义上满足的是人的精神需求,与现代国家和社会治理没有多大关系.
且看习近平总书记是怎么说的,"文艺是铸造灵魂的工程","最能引领一个时代的风气","在培育和弘扬社会主义核心价值观方面具有独特作用","文艺事业是党和人民的重要事业,文艺战线是党和人民的重要战线",好的文艺"能够扫除颓废萎靡之风",能够"引导人民树立正确的历史观、民族观、国家观、文化观".
这里,习近平总书记把文艺的地位和作用提到治国理政的高度.
所以,文艺并非只提供娱乐,它发挥着其他方面无法代替的独特作用.
那么,文艺如何为美好生活赋能文艺创作不仅要有当代生活的底蕴,而且要有文化传统的血脉,离不开对中华民族历史的认知和运用.
如果以洋为尊、以洋为美、唯洋是从,把作品在国外获奖作为最高追求,跟在别人后面亦步亦趋、东施效颦,热衷于去思想化、去价值化、去历史化、去中国化、去主流化那一套,绝对是没有前途的,也是无法满足人民美好生活需要的.
民族文艺是中华文化的重要组成部分,内含中国人自身的"价值引导、精神引领、审美启迪".
文艺为美好生活赋能,就应让作品符合我们的文化习惯,让创作贴近群众的现实生活.
我们的文艺创作,不排斥学习借鉴世界优秀文化成果,但不能套用西方理论来剪裁中国人的审美,而应传承和弘扬中华美学精神,坚守中华文化立场、传承中华文化基因,展现中华审美风范.
没有现实实践基础和民族历史文化底蕴的文艺,只能是肤浅的,甚至可能是偏颇的.
未来,文艺创作要努力补短板、强质量、提内涵,努力对接人民群众的现实需求.
新时代如何通过民族文艺的形式和方法,弘扬中华优秀传统文化,是一个重大课题.
随着生活水平的不断提高,人民对包括文艺作品在内的文化产品的质量、品位、风格等的要求越来越高.
同时,文艺工作的对象、方式、手段、机制出现了许多新情况、新特点,文艺创作的格局发生了很大变化,文艺产品的传播方式也发生了很大变化.
广大文艺工作者要把握时代脉搏,尊重艺术规律,勇敢担负起自己所担负的历史使命和责任.
党的十八大以来,文艺界的生态有了很大改善.
《血战湘江》等重大革命历史题材作品、《战狼2》《红海行动》等现实军旅题材作品、《鸡毛飞上天》《青恋》等改革题材作品、《情满四合院》等民生题材作品等坚持以人民为中心的创作导向,在思想精深、艺术精湛、制作精良上发挥了引领作用.
当然,我们应清醒地看到,文艺界有数量缺质量、有"高原"缺"高峰"的现象,抄袭模仿、千篇一律的问题,仍未从根本上得到解决.
未来,文艺在满足人民美好生活需要方面仍然有很长的路要走.
文艺为美好生活赋能,就应发挥民族文化艺术的"实学"效用,让人民精神文化生活不断迈上新台阶.
艺术之道在求美.
艺术的最高境界就是让人"动心",让人们的灵魂经受洗礼,让人们发现自然的美、生活的美、心灵的美.
我们要通过文艺作品传递真善美,传递向上向善的价值观,引导人们增强道德判断力和道德荣誉感,向往和追求讲道德、尊道德、守道德的生活.
只要中华民族一代接着一代追求真善美的道德境界,我们的民族就会永远健康向上、永远充满希望.
如此,美好生活的建设和完善,将在我们脚下展开并延伸.
(作者系国防大学教授)文艺如何为美好生活赋能朱康有初春的下午,记者敲开了著名文物保护专家谢辰生家的门.
客厅不大,陈设简单,落地窗前,两盆蝴蝶兰欣然怒放.
不多时,谢辰生坐着轮椅,面带微笑,来到客厅.
连续生了几个月的病,谢辰生脸庞更显清癯.
眼睛已看不清楚近处的物体,听力却依然灵敏.
躺在床上时,他经常让保姆给他读手机上的信息.
只要听到文物,谢辰生就立马有了精神.
前段时间,故宫博物院办元宵节灯会,有人打电话请谢辰生去看.
谢辰生听了以后,心里咯噔一下:"在城墙上装灯,会不会损坏城墙晚上那么多人去看灯,有人趁机偷文物怎么办"他赶快跟故宫博物院院长单霁翔打电话,谈了自己的担忧.
97岁的谢辰生,一生都装着文物.
他是新中国一系列文物保护法规的起草者,被老一辈文物工作者称为"文物一支笔";他为文物保护事业奔走70余年,多次挺身而出挽救文化遗迹,又被称为"祖国文物的守护人".
他经常说:"我一辈子都在从事文物工作,可以说一辈子就只做这一件事.
"新中国刚成立后,中央人民政府设立文化部文物局,郑振铎任局长.
郑振铎征求谢辰生的意见,问他准备去哪儿干.
谢辰生已做了几年文物资料整理,一心想去搞研究.
郑振铎告诉他:"文物保护是第一位的,没有保护就没有研究.
就在文物局干吧.
"简单的几句话伴随了谢辰生的一生,"我一直记着郑振铎的话,'保护是第一位的'".
1950年,由谢辰生起草的《禁止珍贵文物图书出口暂行办法》《古文化遗址及古墓葬调查发掘暂行办法》《关于保护古文物遗址的指示》等新中国首批文物法令正式颁布,让文物保护有法可依.
1977年,谢辰生再次受命起草《文物保护法》.
起草一部法律,岂是易事经过5年时间的征求意见,反复论证,几易其稿,新中国第一部文物保护法终于在1982年实施.
《文物保护法》规定,"文物保护单位在进行修缮、保养、迁移的时候,必须遵守不改变文物原状的原则",还提出"具有重大历史价值和革命意义的城市,由国务院公布为历史文化名城加以保护".
这部法律成为改革开放以后国家文物工作的根本大法.
每当别人提起来,谢辰生都会郑重其事地说:"文物法出台,归功于王冶秋、任质斌两位局长.
"忧虑经常写在谢辰生的脸上.
"对一个民族而言,文物是一棵家门前的老松树,是一棵扎根于民族文明沃壤的文化之树,不是一些人眼里废弃无用的'枯树',也不是一些人眼里可随意摆弄支配的'摇钱树'.
"令谢辰生懊恼的是,一些人把文物当成"摇钱树""绊脚石",当城市建设的推土机轰鸣驶过,大量文物遭到毁坏.
20世纪90年代开始,很多城市开始拆旧建新,大量古建筑遭到破坏,北京城也难逃厄运.
"那几年,拆得太厉害了,一年要消失六百条胡同啊!
"谢辰生现在想起来,仍感痛心,"位于中国美术馆后街22号的四合院,是著名学者赵紫宸的故居,院子很完整,还有罕见的'象眼'砖雕.
可是为了搞房地产,后来还是给拆了".
2003年,谢辰生按捺不住,给当时的北京市委领导写信,请求停止拆除四合院行动.
"我不惜付出任何代价,并已做好以身殉城的准备,八旬老朽,死何惧哉!
故再冒昧陈词,作舆榇之谏,如蒙考虑,则民族幸甚、国家幸甚、名城幸甚也!
"北京市委领导看到后,立即停止了拆旧盖"新"行为,要求今后拆四合院必须经市领导批准.
事情一波三折.
市里领导的意见,区里执行不到位.
没过多久,危房改造又卷土重来了.
谢辰生又连续写了几封信,市里领导批示几次,但还是摁不住.
谢辰生又给党中央和国务院主要领导写信,请求支持北京市关于保护古城的正确决策.
中央领导批示后,北京市在修编《城市总体规划》时,开始提出整体保护.
"惯迎风暴难偕俗,垂老犹能作壮兵.
"听到北京城保护出现转折,谢辰生欣然写下此诗.
单霁翔曾这样评价谢辰生:"在一次次呼吁、一封封上书中,许多文化遗迹、名城街区得以存世保全、传承后代,许多错误做法得以及时纠正.
"即使到了耄耋之年,谢辰生仍奔走在文物保护一线.
2016年3月,他和其他3位专家再次给中央写信,建议良渚古城遗址申报世界文化遗产.
目前,"良渚古城遗址"已被推荐为中国2019年世界文化遗产申报项目.
平生只做一件事,热血丹心护古城.
原中国史学会会长金冲及记得谢辰生在93岁的时候,刚做完化疗就参加一次会议,会间神情十分疲惫.
过了半个月,金冲及再打电话,谢辰生竟刚从杭州回来.
"我以为他是去杭州休养的,他回了一句'我到杭州郊区看明清民居'.
"谢辰生很欣赏孟浩然的两句诗:"江山留胜迹,我辈复登临.
""守护民族文化精魂,为江山、为后人留得胜迹在,这是我们这个古老民族走向复兴进程中必须迈好的重要一步.
"图片由本报记者郭红松摄谢辰生:文物就像家门前的老松树本报记者刘江伟中国互联网络信息中心(CNNIC)数据显示,截至2018年6月,网络直播用户规模达4.
25亿人次,占全体网民的53.
05%,用户使用率为53.
0%.
高盛分析师预测,中国网络直播市场规模将从2015年的20亿美元增长到2020年的150亿美元,在世界范围内处于领先位置.
繁荣的背后,网络直播同样面临很多问题,需要重新审视.
为普通人提供了自我展示的传播渠道2004至2012年,秀场直播兴起,初期发展不成熟导致乱象频生,直播这一时期被贴上了"低俗化"标签.
2013至2016年,游戏直播让网络直播真正火爆起来.
2016年,"全民直播"时代到来,曾一度出现"千播大战"的局面.
几经大浪淘沙、优胜劣汰,网络直播逐步进入了平稳发展时期.
网络直播在中国的火热,与宏观社会环境、人文环境、互联网发展和网络直播自身特点这四方面的因素都有紧密关联.
宏观环境方面,经济效益、政府的有力监管和文化产业的创新活力都是重要影响因素.
"打赏"等盈利模式所产生的经济效益吸引了资本对于网络直播领域的青睐,纷纷进行投资,扩大了整个行业的市场规模.
政府开放包容的态度和政策支持是网络直播快速发展的基础.
国家对互联网产业发展和文化产业创新都给予了大力支持,将数字创意产业列为重点打造的新兴产业之一.
与此同时,政府加大了监管力度,改善了网络直播行业发展之初的一些乱象,形成了行业内容规范,促进了行业的良性发展.
此外,人们日益增长的文化需要和文化产业源源不断的创新活力成为网络直播行业持续发展的驱动力.
伴随着互联网技术的发展,传播媒介日益增多,艺术表现形式日益丰富,借助网络直播,可用灵活的文化表现形式满足人们多元化的文化需要,同时,又激发了人们传承和创新文化的想象力和创造力.
人文环境方面,碎片化社会格局、多元认同取向产生了新的心理需要.
中国社会日趋多元化,人们不再只依赖于血缘、地缘、业缘、学缘等先赋性因素来获得群体认同感,越来越多的人更重视心理群体认同,依据生活方式、价值观念、心理特征、行为偏好等获得性因素而构建群体认同.
网络直播平台满足了人们这种认同需要,为人们搭建起了"趣缘"部落,让用户可以寻找拥有共同兴趣和爱好的人,建立"趣缘"群体认同.
互联网和媒介环境方面,Web2.
0时代互联网技术的发展,让强调创作和分享的参与式文化得到了极大发展,形成了新的媒介需要.
网络直播顺应这种参与式文化需要而生,既能满足人们对丰富节目内容的追求,又能满足人们参与内容创作的需要.
与此同时,我国互联网基础设施建设不断优化升级,网络提速降费,互联网接入的易得性为网络直播迅速发展创造了良好的网络环境.
网络直播的全民参与性、场景丰富性、场景互动性和即时性,满足了人们对多元文化和参与式文化的体验需要.
网络直播具有全民参与的特点,不同于专业素养门槛较高的传统电视直播,网络直播为普通人提供了自我展示的传播渠道,无论身份、学历、外貌如何,人们凭借PC端或移动端直播平台,都可以展示自己及五花八门的社会生活场景.
而这种丰富的场景选择,又能让不同的观众都能得到相应的沉浸其中的体验,产生心理共鸣.
除此之外,网络直播区别于传统媒介、其他新媒介(如短视频)的一个鲜明特征在于,用户可以进行场景互动.
身处不同空间的人群会聚到同一场景环境之中,在主播营造的场景氛围中,相互交流,满足参与和社会交往的需要.
而且这种场景互动是即时性的,直播内容传播没有经过剪辑、几乎实时传递到观众眼前,增强了观众的临场感和真实感.
摆脱"低俗化"标签仍然是难题网络直播在中国的繁荣有其社会和心理根源,但在发展过程中,也面临一些问题,需要我们冷静思考,加以应对.
摆脱网络直播"低俗化"标签存在难度.
这一方面是因为早期的直播乱象造成了负面刻板印象.
现今,虽然在政府监管和平台自律下,行业已日趋规范化,但仍存在个别违法违规的主播和平台,他们的违规行为具有吸引眼球的效果,媒体往往对这类新闻报道关注较多,加深了公众的刻板印象.
另一方面是因为有关网络直播的正面信息到达公众的路径较少,抑制接触意愿.
媒体报道中对网络直播负面报道较多,无论是个别小平台的违规行为,还是主播个人行为,在报道标题中往往强调"直播"字眼,指向了整个网络直播行业.
而网络直播所具有的社会价值,如很多直播平台的一些公益性尝试,如"直播+公益""直播+扶贫""直播+非遗"等模式,媒体关注不够,公众获取与之前负面刻板印象相反信息的机会较少.
对于行业发展来说,媒体舆论的监督极其必要,但双向、全面的信息传递也应当引起重视,这才能让公众对行业有更全面的理解,从而相对客观地形成自己的判断.
同质化竞争激烈、缺少创新是直播行业内容生产方面所面临的难题.
直播从内容上大体可划分为秀场直播、游戏直播和泛娱乐直播,其中秀场类直播的内容同质化问题最为严重.
"颜值+才艺"的内容输出相对单调,保持用户黏度比较困难.
一项调查中,超过四成用户表示,当主播无法提供内容不断更迭的直播内容时,就会停止关注该主播.
而用户对平台的黏度就更低,很多用户选择平台仅仅是因为主播的关系.
因此,主播的粉丝群体会追随主播而切换直播平台.
这就使得少部分具有竞争力的主播掌握了绝大部分流量资源成为头部主播,成为各大平台争相抢夺的资源,身价水涨船高,平台若想获取流量便需要更多的成本,相比主播和观众的相对自由,平台却深陷泥淖,难以挣脱.
"直播+"的升级也存在困难.
当前,各平台目前在衣、食、行、购、旅游等领域都开展了各种"直播+"的尝试,丰富了直播内容,也可借助直播推动相关行业的发展.
但这些"直播+"的实践大多没有实现预期的宣传效果,营收比也较低.
此外,一些平台尝试打通线上线下直播场景,希望主播能有机会从线上直播间走向线下大舞台,形成网红明星资源,但成功的案例也比较少.
直播走向垂直领域或是走向线下所面临的困难与网络直播所营造的特有的用户体验和技术限制有关.
如前所述,网络直播火热的原因之一在于它为人们营造了丰富的场景选择和沉浸在场的体验.
但无论是"直播+"在购物、旅游等领域的尝试,还是"直播+"在选秀等领域的线下尝试,在场景沉浸和内容参与方面的体验都还存在一定的短板,让受众很难融入其中.
比如,"直播+旅游"仅凭借手机屏幕实现身临其境之感有很大局限.
VR技术又存在技术限制,而且观众体验的硬件设施也不一样.
这种沉浸式体验不足和技术发展未达要求的情况,是未来相关产业优化需要考虑的问题.
几年前,提到网络直播,一些人可能会将其等同于美女主播表演或卖萌.
但短短几年时间,当人们再进入直播平台时,看到的已是别样风景,那里能欣赏各种才艺表演,能看到各色人物丰富的生活场景;能观看精彩刺激的电竞,也能体验脱口秀的欢乐;能聆听高山流水,也能倾听乡间小调;能伴着主播吃饭、购物,也能听到法官讲解法律知识……这些变化反映出网络直播正在走向成熟.
(作者系中国社会科学院-上海市人民政府上海研究院特约研究员)网络直播正逐步走向成熟高文珺投稿邮箱:gmrbwh@163.
com97岁的他是新中国一系列文物保护法规的起草者,被老一辈文物工作者称为"文物一支笔";他多次挺身而出挽救文化遗迹,又被称为"祖国文物的守护人".
他经常说:"我一辈子都在从事文物工作,可以说一辈子就只做这一件事.
"今年1月份,全国首批网络直播团体标准发布,网络直播正在走上规范化轨道.
光明图片/视觉中国艺海问道谢辰生近照谢辰生近照