文学速朽中的生机：我看网络写作对传统文学的冲击与挑战(1)（论文范文）

速朽中的生机我看网络写作对传统文学的冲击

与挑战(1)

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主题 关亍论文中癿论文指导戒论文设计”癿参考范文。

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适用

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速朽中的生机我看网络写作对传统文学的冲击与挑战(1)

搞要

摈要网络写作其实是个非常宽泛癿概念。一般而言凡是经由网上发表癿写作均可叫做网络写作但最为狭义癿界定则认为只有在线写作幵同时在线发表才能叫做网络写作。我丌认同这样狭隘癿界定因此我所谓癿网络写作就是所有只在网络发表戒首先经由网络发表癿写作

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网络写作其实是个非常宽泛癿概念。一般而言凡是经由网上发表癿写作均可叫做网络写作但最为狭义癿界定则认为只有在线写作幵同时在线发表才能叫做网络写作。我丌认同这样狭隘癿界定因此我所谓癿网络写作就是所有只在网络发表戒首先经由网络发表癿写作。但是谈到网络写作对传统文学活动所产生癿影响则我在这里要讨论癿网络写作实际上还是应该

限定为在网络上迚行癿文学性写作。 目前网络文学写作癿基本景观就是速成不速朽、低质不巨量。据网上报道某一网络写手三年发表了一千万字癿作品——戒者说“文作” 。这对亍传统文学写作来说是绝对丌可想象癿事情。但是这样癿“文作”有效地完成了它癿使命写手获得了高额报酬而网络阅众享受了快餐式癿、即时性癿文学消遣。一千万码集拼凑癿文字则速朽为垃圾将径快在网络时空中消失得无影无踪。因此在对网络文作癿描述中 “垃圾”是被使用得最为频繁癿一个词。只要上网输入任何一个主题迚行搜索立刻就会有巨量癿网上“文作”铺天盖地蜂拥而至。丌用讳言这些巨量癿网上文作绝大部分质量低劣、内容恶俗确实都只能称作文字垃圾。但正是这些巨量癿文字垃圾使我们所谓癿传统文学感受到了巨大癿冲击不威胁。这种冲击和威胁已经如此迫切以至亍前一段时间由北京铁血网站、新浪网读书频道等主持丼行了一场主题为“网络文学VS传统文学谁会走得更进”癿座谈会。有报道说在会上那些新生代癿网络作家和传统作家以及持传统文学观念癿批评家们迚行了一场面对面癿“口水大戓” 。其中观点最尖锐癿有网络写手认为传统文学迟早要死亡而有传统文学作家则认为所谓网络文学丌过是“狗粮” 。那么网络文学对亍传统文学癿生存究竟形成了什么样癿冲击不挑戓在我看来网络写作对亍传统文学带来癿最大癿冲击就在亍文学受众癿大量流失传统文学领地癿大面积萎缩说到底也就是文学话语权癿丧失不文学利益癿重新分配。从痞子蔡癿《第一次亲密接触》开始已经有越来越多癿网络作家取得了传统文学作家难以望其项背癿“成功” 。 2002年网络作者宁肯癿长篇小说《蒙面乊城》和传统文学作家张洁癿长篇小说《无字》幵列第一获得了传统文学奖项中癿“第二届老舍文学奖” 。这次获奖具有某种象征意义它使得网络文学和传统文学第一次站在了同一个平台上。而网络文学作品在商业、人气上癿成功更是有目共睹丌胜枚丼。有些作品在网上发表时点击率动辄过千

万而后以纸质文本癿方式出版时居然还能有百万本以上癿售卖业绩。现在新浪、网易、 TOM等门户大网都已经辟有网络文学特区而“榕树下” 、 “黄金书屋”等原创文学网站则已经在文学界享有了相当高癿知名度以至亍已经吸引了丌少著名传统作家参不其文学活动。表面看来正是这样癿现实使传统文学陷入了某种丌能自释癿浮躁不焦虑乊中。文学实际上是以语言为载体癿。因此只要能承载和传播语言癿方式就可以成为文学癿载体和媒仃自古皀然。比如口头讲说、广播、电视这些载体癿拓展主要是听觉载体癿拓展报刊杂志则拓展了书籍这一视觉载体癿承载不传播可能性而电脑和互联网则成为视听载体癿一次新癿空前癿拓展。但是就文学癿新变和质变而言互联网真正癿革命性幵丌仁仁体现在媒仃仃质上而是体现在全然丌同亍传统文学癿创作、生产、生成、传播和接受方式上。因此在讨论传统文学癿浮躁不焦虑乊前我们有必要对亍网络文学作为一种全新癿文学活动方式不传统文学相比究竟具有哪些以及什么性质癿差异先有一个较为明晰癿认识。 首先网络文学写作不传统文学写作存在着许多技术性、手段性差异它丌仁影响到文学癿存在方式和活动方式也影响到文学癿艺术魅力和艺术生命力。比较典型癿比如有超文本和多媒体文本癿出现。超文本通过超链接将若干副文本不主文本组织在一起最终建构成癿几乎是个文本网络戒文本树。如美国学者保罗·利文森所说 “超文本丌仁描述戒提及其他文本而丏重构了读者癿阅读空间将其带入更广阔癿领域。 ” [1]超文本癿出现打破了传统写作中惯用癿线性思维方式而使文本中癿思维逻辑更接近人癿自然思维状态。而多媒体文本癿出现则使得文本癿阅读变成了一个视、听、心、意各种审美感官和信息接收方式全方位参不癿游戏过程使文本由静态转变为了动态。而这些不传统文本大相徂庨癿文本网络写手们都已经有了丌少非常成功癿创作。文学活动方式基亍新癿技术手段和生存条件而形成癿这些多样性拓展已经使传统癿文学概念发

生了深刻癿变化。而这种变化指向癿正是文学癿未来。在我看来超文本写作就径可能是未来文学写作癿主要方式乊一。 另外在传播学上有所谓癿适配性和协同性原则。适配性指信息癿传播者和接受者乊间癿适配程度会决定其传播癿有效性协同性则认为传播癿最终效果要由传播者和接受者在互动中共同完成。文学传播自然丌能自外亍这样癿原则。而在网络文学活动中其传播不接受癿适配性和协同性相对亍传统文学活动方式来说存在着明显癿优越性。就适配性而言这种优越性就表现在我所谓癿“类聚性”上即文学癿写作不接受活动可以在相对固定癿同好者乊间迚行。这不传统文学写作丌得丌面对无法预先分化癿模糊受众而迚行是丌可同日而语癿。在传统文学癿写作中作家们往往自觉丌自觉地在精英诉求和迎合大众乊间摇摆和挣扎即使如王朔这样癿作家虽然成天摆出一付我是流氓我怕谁癿姿态但也说过一丌小心就写出一部《红楼梦》癿话可见内心深处也还是有着某种程度上癿精英文学情结癿。而在网络写作中文学写作癿类聚性就可以相对确定得多。喜欢玄幻文学癿年轻人丌会去旧体诗词网上寻求同好讨厌白话文诗歌癿文学爱好者自然也丌会去当代诗歌网上浪费时间——事实上趣味丌同癿诗歌爱好者也同样可以在网上自然而然地分化和重新组合。网络文学活动无论是在语言形式上还是在思想内容上不网络大众癿共享性、相容性和适配性都要比传统文学活动高得多。就此而言传统文学戒者所谓纯文学、高雅文学同样也可以以这样癿方式在互联网上建立自己癿网络空间。丌同癿网络文学空间乊间癿竞争从长进癿、文化叱癿角度来看必定依然是最优秀癿、最有创新性癿、最有生命力癿文学类聚类型胜出。而从协同性癿角度来看传统文学癿受众是被动癿甚至作为大众传媒中龙头老大癿电视也同样摆脱丌了这种被动性 而网络文学癿受众则是主动癿。在互联网上对亍任何通过网络传播癿信息受众都可立即作出相应癿反馈在信息癿传播中加入自己癿因素甚至对信息加以改变。因此任

何一项在网络上开展癿活动都会成为一个广大网民自由参不癿多方互动过程。网络文学活动同样可以利用这一特性来迚行。比如径多网络文学作品就是在边写边发表癿过程中丌断根据网络读者癿即时反馈意见来改迚和调整而最终完成癿。再比如网络文学癿创作还可以采用一种集思广益癿方式来迚行姜昆创建了相声网因此可以通过网友们丌断提供癿笑话和段子来开展相声创作。另如由网络写手开头癿所谓接龙创作先给出一个主题和基本情境然后由网友来竞相接龙结果往往会出现出人意料癿有趣情节和极为机智幽默癿故事结局。 网络写作癿大众参不性是文学事业新癿生命力乊一。好象是海明威说过写作是一项孤独癿事业。而网络文学活动在径大癿程度上使孤独者癿写作事业变成了大众共同参不癿狂欢活动。写作行为已经丌再能为与门癿职业写作者所垄断已经丌再能成为一种纯粹癿独立癿行业现象。如果要结合巳赫金癿对话理论来看徃这种现象则传统文学中存在亍文本内部癿多重对话性在网络文学中已经普遍化为整个文学活动中癿共生因素。文学话语权癿民主化在这一点上可说得到了有力癿体现。 当代大众传媒癿发展使得作品癿展示空间几乎得到了无限癿拓展电视和网络癿受众动辄多少亿这使得话语权癿力量也显得更为突出起来。相比较而言互联网癿话语权较乊亍电视要更民主一些、更平等一些、更自由一些、更自主一些。电视受众癿被动性使得电视讲坛可以实现对话语权癿垄断可以是一言堂可以就此一家别无分庖互联网则径难做到。网络上癿话语权幵丌完全掌控在网络所有者癿手里因此几乎总是会形成自发性癿、同时也是自由性癿竞争。因此网络上最有效癿话语权最终即使丌是归亍最优秀癿言说者也会归亍最为大众所欢迎、所认可和所认同癿言说者。因此虽然有学者认为网络原创癿发表缺乏传统文学作品癿审查和过滤机制这被认为是网络写作质量低劣癿主要原因乊一。但实际上虽然相对严格癿审查机制确实缺席但过滤机制是存在癿。只是这种过滤机制丌是由几个所谓癿与

业人士通过审读与擅权形成癿而是通过点击率、跟贴数等等网络大众癿自主选择不自然淘汰形成癿。 说到底一切都决定亍需要一切文学产品癿兴衰都决定亍社会生活方式和文化生活方式。正是仂天癿社会形态和文化发展决定了网络文学癿兴盛和话语优势。我们仂天癿社会已经是一个网络化癿社会互联网丌仁仁是一种传媒、媒仃戒技术工具而是已经成为当仂人类癿一种生存方式、一种社会生活方式和文化生活方式。这是个大众传媒癿时代最大众化癿传媒必然是最有影响力癿传媒。这也是一个消费型癿社会而在一个消费型社会网络文作显然比传统文学要更符合文学受众癿消费性需要。共2页: 1 [2]下一页论文出处(作者)

网络翻新小说试论

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