工笔画视频教程谁知工笔画详细技巧?

工笔画视频教程  时间:2021-10-23  阅读:()

工笔画画鱼步骤。

红色与黑色的鱼工笔画步骤:第一,先用淡墨将鱼的轮廓描绘下来;第二,进行初步渲染,以淡彩为主;第三,进行细部描绘;第四,深入细致地刻画,并进行最后的调整渲染至完成。

一般而言,画工笔画应当选用熟宣进行绘画。

工笔画的步骤分几步呀

我们老师教的是:先用墨染 在用颜色染 (分染)一支笔蘸色,另一支笔蘸水,将

色彩拖染开去,形成色彩由浓到淡的渐变效果。

最后罩染 在已经着色的画面上重新罩上一层色彩并局部渲染

我不是国画专业的,大概就这样吧

工笔画上色的步骤

鸟类着色法(八哥、山雀) 步骤一: 浓墨勾轮廓。

(补充一点:对于不会直接勾勒轮廓的小伙伴们,可以直接在网上下载白底线稿,然后再用宣纸覆盖在上面描边,这样可以快速的让你掌握物体的型,而不至于无从下手了) 步骤二 八哥:墨加少许广告黑染头、颈、背、腹,纯墨染翅尾,淡土黄平涂嘴、爪、眼圈。

山雀:墨加少许广告黑染头、颏,纯墨染翅尾,淡草绿染背部,淡土黄染胸、腹并平涂嘴爪。

步骤三: 八哥:淡花青墨平涂翅尾,淡墨补染头、胸、腹。

山雀:淡赭墨罩染翅尾,淡赭加染胸、腹,草绿罩染背部。

步骤四: 八哥:曙红墨点染嘴、眼,淡赭点足斑,花青墨丝毛。

山雀:白粉提染颏斑,(石者)绿丝毛,赭红点足。

扩展资料 历史 工笔画即是以精谨细腻的笔法描绘景物的中国画表现方式。

唐代花鸟画杰出代表边鸾能画出禽鸟活跃之态、花卉芳艳之色。

作《牡丹图》,光色艳发,妙穷毫厘。

仔细观赏并可确信所画的是中午的牡丹,原来画面中的猫眼有“竖线”可见。

又如五代画家黄筌写花卉翎毛因工细逼真,呼之欲出,而被苍鹰视为真物而袭之,此见于《圣朝名画评》 :“广政中昶命筌与其子居农于八卦殿画四时山水及诸禽鸟花卉等,至为精备。

其年冬昶将出猎,因按鹰犬,其间一鹰, 奋举臂者不能制,遂纵之,直入殿搏其所画翎羽。

”? 工笔画在唐代已盛行开来。

所以能取得卓越的艺术成就的原因,一方面绘画技法日臻成熟,另一方面也取决于绘画的材料改进。

绢料的改善而对工笔画的发展起到了一定的推动作用,据米芾的《画史》所载:“古画至唐初皆生绢,至吴生、周、韩斡,后来皆以热汤半熟,入粉捶如银板,故作人物,精彩入笔。

” 工笔画一般先要画好稿本,一幅完整的稿本需要反复地修改才能定稿,然后复上有胶矾的宣纸或绢,先用狼毫小笔勾勒,然后随类敷色,层层渲染,从而取得形神兼备的艺术效果,如陈之佛所作秋艳图。

中国的工笔画历史悠久,从战国到两宋,工笔画的创作从幼稚走向了成熟。

工笔画使用“尽其精微”的手段,通过“取神得形,以线立形,以形达意”获取神态与形体的完美统一。

在工笔画中,不论是人物画,还是花鸟画,都力求于形似,“形”在工笔画中占有重要的地位,与水墨写意画不同,工笔画更多地关注“细节”,注重写实,唐代周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》,张萱的《捣练图》、《虢国夫人游春图》描绘的都是现实生活,这些作品不仅具有很强的描写性,而且富有诗意。

明末以后,随着西洋绘画技法传入中国,中西绘画开始相互借鉴,从而使工笔画的创作在造型更加准确的同时,保持了线条的自然流动和内容的诗情画意。

清 慵讷居士 《咫闻录·秘戏图》:“ 关中 马振 ,近时画家之著名也,善工笔。

一时风气,凡馈大宪礼,必有秘戏图册,而 马振 之所画者,即景生情,能穷闺闸之婿态。

” 黄宾鸿 《古画徵·明画尚简之笔》:“言 明 画之工笔者,必称 仇实父 。

” 秦牧 《艺海拾贝·粗犷与细腻》:“偶然翻阅?齐白石?的画册,从里面一些粗犷的意笔和精细的工笔相结合的画幅中,得到了很大的启示。

” 参考资料来源:搜狗百科-工笔画

工笔牡丹画的步骤,学习工笔画有什么技巧呢

工笔画的画画技法 其实没什么神秘的 首先你要先了解这个画法 随着时间的积累 你的技术会越来越精湛!一句话就是多画多练 一般新手学工笔的步骤就是临募各个画家的作品,然后无限画。

建议去中国工笔画论坛看看,里面有新手的一些资料

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谁知工笔画详细技巧?

工笔画即是以精谨细腻的笔法描绘景物的中国画表现方式。

唐代花鸟画杰出代表边鸾能画出禽鸟活跃之态、花卉芳艳之色。

中国画的执笔方法   初学者,首先要懂执笔,姿势才能正确,达到运笔用墨自如,应注意以下几点:   (1)笔正:笔正则锋正。

骨法用笔以中锋为本。

  (2)指实:手指执笔要牢实有力,还要灵活不要执死。

  (3)掌虚:手指执笔,不要紧握,指要离开手掌,掌心是空的,以便运笔自如。

  (4)悬腕、悬肘:指大面积的运笔要悬腕或悬肘,才可以笔随心,力贯全局。

工笔画用的纸   工笔画用熟宣纸或是熟绢,是生宣纸或生绢经过一定比例的胶矾水刷制而成。

其性能是不渗水。

熟宣纸目前有不少品种,如清水书画宣、冰雪宣、书画笺、蝉翼笺、云母笺等。

以上熟宣纸中有薄有厚,胶矾水有浓有淡。

一般来说薄者适合画淡彩,厚者适合画重彩。

以蝉翼笺最薄,冰雪宣最厚,另有洒金笺以及各种染色纸都可以用来画工笔。

绢为纯丝织制品,分圆丝、扁丝两种。

圆丝绢又称“原丝绢”,在古代绘画中常用。

现在常用的是扁丝绢,是在绢织成之后加以捶砸,使绢丝呈扁形,以减少绢丝之间的空隙,使绢刷上胶矾水之后不易漏矾。

这种绢有白色和仿旧色等几种。

工笔画使用的笔   (1)笔   工笔画多用中锋勾勒细而匀的线条。

一般选用狼毫类细而尖的笔。

常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。

  (2)染色笔   常用的染色笔有:大白云、中白云、小白云和其他软毫毛笔。

纯羊毫笔过于软,一般不太好用,白云笔较好,因为它外层是羊毫,中间部分是硬而挺的毛,因此既能含水分又有弹性。

  (3)板刷类   工笔画经常需要涂底色,或做大面积的平涂和渲染,因此需备有各种宽度的羊毛板刷或排笔。

工笔画有主要的染法   1、分染:工笔画绘制中最重要的染色技巧。

一支笔蘸色,另一支笔蘸水,将色彩拖染开去,形成色彩由浓到淡的渐变效果。

  2、统染:在绘制工笔的过程中,根据画面明暗处理的需要,往往需要几片叶子、几片花瓣统一渲染,强调整体的明暗与色彩关系,称为统染。

  3、罩染:在已经着色的画面上重新罩上一层色彩并局部渲染。

  4、提染:染色接近完工时用某种色小面积、局部提亮或者加深画面称为提染。

  5、烘染:在所描绘的物体周围淡淡的渲染底色用来衬托或掩映物体。

  6、点染:用接近写意的笔法,一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染,取灵动之意。

处理背景或小型花卉的时候时常用到此法。

  7、斡染:将一块色彩向四周染开。

画仕女脸颊的红晕时即是采用此法,工笔牡丹的绘制中也会用到。

  8、醒染:在罩色过后色彩略显发闷的画面上用淡淡的深色重新分染,以引出底色部分,重新使画面醒目。

“没骨”和“勾填色”的画法特征   “没骨”花鸟画是不用墨勾线,直接用墨或颜色描绘物体形象,所以称它为没有骨干的工笔画。

  除了不勾轮廓线外,其他部位的线条,如叶筋、花脉、鸟羽等,在染色之后仍要用色线勾画,并要做到线色融合一体,或是直接用色染出线的感觉来。

  没骨具有细致、丰富、和谐、艳丽明快而俊秀的效果。

  勾填色,是没有勾物体轮廓线,而是在轮廓线内填色的一种表现形式,又称“双勾廓填”。

勾填色是我国民族绘画最早、最基本的设色方法,也是工笔花鸟画从古至今运用得最普遍的一种表现形式,它已形成一种体式。

在勾填色这一表现形式中,由于使用颜色色质的不同以及着染方法繁简的区别,又分为重彩法和淡彩法两种。

  “重彩”又叫重着色,多以矿物质颜料如朱砂、石青、石绿等色着染。

染色步骤较为复杂,经多次叠染,色彩深沉厚重,富丽堂皇,精致工整,富于装饰效果。

  “淡彩”主要使用较透明的植物质色(又叫水色)着染。

淡彩着染的基本方法与重彩相同,但比重彩着染要简便一些。

因此,淡彩具有线条清晰,色彩明快,清新淡雅朦胧的效果。

工笔画用笔方法   工笔画在勾线时行笔不要太快,要有节奏。

勾画短线时执笔以腕肘着桌面,以手指活动为主;勾稍长一些的线应悬腕而肘着桌面,以腕部活动为主,手指执笔要实,使腕部活动灵活;勾更长一些的线应腕部着桌面而肘部悬起,线随腕动(不要随着手指动)。

无论勾哪一种线,在行笔的过程中,都要摒住呼吸,不要太快,一气呵成。

总之无论哪一种执笔方法,都应保持线条的圆浑与流畅。

  例如:白描勾线不是用细线沿着轮廓去“描”,而是书法中讲究的用笔去“写”出形象。

工笔白描不只是讲究工细,更重要的是追求线条的力感和美感,所谓“工细兼力”,反对纤细柔弱的线条。

  勾线之初,先练习使用中锋,避免侧锋。

中锋用笔饱满而有弹性,线条圆润浑厚,结实而有力感;开始练习勾线时,很容易出现侧锋,特别是在线条转折的地方,因为毛笔是圆锥形,转弯时必须提笔,并轻转笔管扭转方向,使笔锋平行圆转过来,才能保持中锋。

线条产生力感的关键在于笔锋与纸面的摩擦,有的人勾线为了细,不敢用力,勾出的线浮滑在纸面上,不符合要求。

勾线时要把笔按下去,使笔锋对纸面有一个压力,同时又要擎住毛笔,向上有一个提力,两力平衡再用一个拖的力量行笔。

只压不提就是“抹”,容易出现侧锋败笔;只提不压就是“飘”,线条滑而无力,用线切忌“撩”、“挑”、“滑”。

所以说,每勾一条线都应该有起笔、行笔、收笔三个动作。

  (1)起笔藏锋:如起笔欲向右行,先向左藏锋顿笔,然后再向右行,这叫欲右先左,反之,则欲左先右。

上下行笔也是这样,欲下先上,欲上先下,这样笔与纸就有了摩擦。

  (2)行笔:行笔要稳,速度要慢,对纸面压力要均匀。

行笔中有各种变化,中途转向稍停为“顿”,向后折回为“挫”,顿挫时要调整笔锋方向,不使出现侧锋。

中锋圆转用笔为“转”,侧锋方拐为“折”。

  (3)收笔回锋:每逢收笔都要向来的方向收回,所谓“天往不回”,“不垂不缩”,使线的结尾含蓄有力。

  还要注意练习用线的各种笔墨变化,如中锋与侧锋,顺锋与逆锋,以及顿挫、转折、粗细、连断、方圆、疾徐、光毛、虚实等用笔的变化,再加上浓淡、干湿等墨色的变化,以达到白描在形式美感方面的要求。

中锋、侧锋用笔   中锋用笔要执笔端正,笔锋在墨线的中间,用笔的力量要均匀,笔锋垂直于纸面,其效果圆浑稳重。

侧锋用笔执笔偏侧,笔锋在墨线的边缘,笔锋与纸面形成一定的角度,用力不均匀,时快、时慢、时轻、时重,其效果毛、涩变化丰富。

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