节目单背景信息背景名词解释

活动背景和活动目的有什么区别？

活动背景：是现在活动所需要的形式和目前的一个具体情况。

活动目的：主要是表达此次活动和努力最终要达到的地点或境界。

活动：活动和动作都是以实现预定目的为特征的，但是动作受单一目的的制约。

而活动则受一种完整的目的和动机系统的制约。

活动是由一系列动作构成的系统。

活动总要指向一定的对象。

对象有两种: ①制约着活动的客观事物； ②调节活动的客观事物的心理映象。

离开对象的活动是不存在的。

活动总是由需要来推动的,人通过活动改变客体使其满足自身的需要。

人对客观现实的积极反映、主体与客体的关系都是通过活动而实现的。

在活动过程中主客体之间发生相互转化，通过活动客体转化为主观映象，而主观映象也是通过活动才转化为客观产物的。

内省心理学脱离活动研究意识、行为主义心理学脱离意识去研究行为，都不能得出科学的结论。

人的心理、意识是在活动中形成和发展起来的。

通过活动，人认识周围世界，形成人的各种个性品质；反过来，活动本身又受人的心理、意识的调节。

这种调节具有不同的水平。

肌肉的强度、运动的节律是在感觉和知觉水平上进行的调节，而解决思维课题的活动则是在概念水平上进行的调节。

活动可以分为外部活动和内部活动。

从发生的观点来看，外部活动是原初的,内部活动起源于外部活动,是外部活动内化的结果。

内部活动又通过外部活动而外化。

这两种活动具有共同的结构，可以相互过渡。

人的活动的基本形式有3种:游戏、学习和劳动。

这3种形式的活动在人们不同发展阶段起着不同的作用,其中有一种起着主导作用。

例如在学龄前，儿童的主导活动是游戏；到了学龄期，游戏活动便逐步为学习活动所取代；到了成人期，劳动便成为人的主导活动。

电影台词背景怎么写

电影的写作方法 现在该来谈谈更大一些的工程十五至二十五页的微型剧本的写作。

尽管每位作者都有自己的工作方式, 但只要想让制片厂或电视网买下你的作品, 那你就只能寄希望于你的故事有个出人意料的发展过程。

潜在的买主首先希望读到故事简述之类的东西, 有人称它为“ 想法” , 或“ 提要” 。

如果这笔买卖能谈成, 创作者在落笔写这个剧本之前, 将会应买方要求拟一个故事梗概。

不管是为自己进行故事构思的需要, 还是为了在形式上与专业要求相统一, 提要和故事梗概都需要准备。

关于上层结构 这里强调的是同样一种戏剧性结构既适用于单个场景也适用于整部剧本。

场景和剧本都必须树立人物并设计冲突, 渐进到某个危机点, 最终达到高潮和结局。

故事就由所有这些场景来体现, 再被一个浓缩的空间所包容, 整个用电影剧本来讲述的故事又把这类场景置于相同结构都能适用的更大范围内。

这么说来, 同样一种戏剧性结构是在两个层面上存在的各个场景中无处不在的戏剧性结构。

整部剧本的戏剧性结构反过来又由场景构成。

情节就是这类场景发展成为你所讲述的故事的戏剧性结构。

我们还要强调的, 是结构的说法并不抽象, 它是连贯的故事情节的特殊反映错综复杂的是场景还会引发意料之外的问题, 进而促使你的主人公有所行动。

说到剧本, 你现在就要考虑步骤的问题。

我们通过亲身参与下列程序熟悉每一幕所反映的连贯故事情节开始是交代人物并孕育冲突, 中间要加强人物塑造并激化冲突, 最后是高潮和结局。

让我们探讨一下具体的步骤。

第一幕开始交代人物并孕育冲突 典型的做法是在第一幕中介绍你的人物, 他们的基本处境, 什么是可能打乱他们生活步调的问题, 以及他们为解决这些问题做出的初步努力。

由于这种努力是有负作用的, 所以对反面人物及其阻力也要有所交代, 而且冲突还要进一步升级。

主人公虽然会想方设法去解决矛盾, 但起码在最初的阶段仍看不到希望。

《克莱默夫妇》就是以乔安娜弃特德而去作为开端的。

但第一幕并没有就此打住, 而是让特德和比利组成新的家庭结构为生存而斗争, 以此作为第一幕的延续。

特德和比利成功了, 他们一同成长并改变着他们的价值观。

然后乔安娜重新出现, 想把比利要回去。

这个家庭受到的威胁, 以新的更严重的形式出现。

特德决定抗争。

我们看到特德在餐馆里与乔安娜会面后大发雷霆, 那才是第一幕的结束。

主人公为缓解冲突所做的努力必须在第一幕结束时有个结果, 具体到特德身上, 那就是他必须在监护权的诉讼中获胜。

在《心田》中, 那位妻子则必须把棉花种上并有所收获。

换一种说法, 冲突的类型男人与男人, 乔安娜与特德, 克莱默与克莱默应该与摆在面前急待解决的问题保护由特德和比利组成的这个新的家庭单位紧密相联。

第二幕中段塑造人物并激化矛盾渐至危机点 第二幕要将主人公在第一幕结束时不得不采取的行动推进到他或她的努力似乎即将归于失败的危机时刻。

在《克莱默夫妇》中,第二幕的中心内容是围绕生动的法庭斗争展开的, 当特德败诉时,矛盾到达危机点。

在《在江边又译《码头风云中, 特里在他哥哥被杀以前, 一直试图找到一个解决问题的两全其美的办法。

比较常见的情况是第二幕要比第一幕用时更少, 因为第二幕的重头都以情节为主。

第二幕中会有许多曲折和反复, 但总起来讲, 一切都要同现在已经转而注重情节的主人公所做出的特殊努力环环相扣。

但事情到了危机时刻往往会引发出更令人瞩目的焦点, 因为第二幕结束时, 主人公要找到阻碍他们解决问题的根本原因特德面对的是要失去比利特里则意识到他不得不独自面对约翰尼· 弗兰德利。

第三幕结尾处理高潮和结局 我们在前文中已经提到, 成功作品中的戏剧性障碍是经常变换的, 无论是在《毕业生》中罗宾逊太太对本的巧妙控制, 还是在《芳妮与亚历山大》中爱德华主教对亚历山大的道德恐吓。

障碍的最终形成是在第二幕的结尾, 但它最后发生作用却是在第三幕中。

特里为反抗约翰尼· 弗兰德利而闹罢工。

特德强迫自己和比利接受法庭的判决。

在《宝贝儿》中, 迈克尔“ 毁灭” 了多萝西。

在《教父》中, 迈克尔在唐· 科利昂死后开始暗杀他所有的敌人。

就像危机和高潮导致某个场景的揭示和了结一样, 对一部电影剧本来说, 情况也是如此。

特里以仁厚之心接受痛失比利的挑战最终障碍, 同时乔安娜却发现已无法将比利从特德身边带走揭示和了结。

特里发现, 揭露约翰尼· 弗兰德利的证据还不充分最终障碍, 他只好自己去寻找, 然后独自面对并压倒约翰尼揭示和了结。

写电影剧本时步骤不能乱, 因为它是你在进行剧情构思时必须有连贯性的一个方面, 发生在主人公身上的戏剧情节是为克服缓解冲突而无法回避的那些困难所必需的。

然而, 在写电视连续剧的剧本时, 步骤往往是需要被打乱的。

如果你承担的微型电影剧本有可能改编成电视连续剧的话, 那么应该记住在实际播映中需要的段落间隔。

但这不能被观众察觉。

这样的间隔完全是由商业利益所决定的。

你必须预先将这些因素充分估计到播映时很可能被分成一小时四节或半小时两节。

所以, 要设法让人物在恰当的场景说出最后一句台词。

有很重要的两点要切记在心。

首先, 每个场景尽管都是靠戏来支撑, 但每场戏的份量却并不都是一样的。

有些场景会比另外一些 更富于变化。

比如说《在江边》中特里为决定下一步该怎么做时与艾迪发生了争执再比如更早些时候约翰尼· 弗兰德利派查利去劝戒特里。

亚历山大与爱德华· 维尔格鲁斯主教之间的那场戏就是整个故事矛盾冲突的重心之一, 和《在江边》中特里和查利在驾驶室里的那场戏一样重要。

长度和重要性并不总是必然地联系在一起的。

特里得知法庭判决结果后与弗兰德利之间的那场戏并不长。

其次要记住的是摄影机以地点的转换、气氛的营造和信息的传递来提供最大限度的流动感和秩序感。

利用特殊的镜头和小规模的画面来传递信息、营造气氛, 并由此将彼此孤立的事件联系起来加以展现。

《克莱默夫妇》的开头就是乔安娜和特德分别在家中和在班上的镜头交替出现。

而《在江边》中我们看到的镜头却简单得多查利乘出租车去那间位于河岸边上的仓库, 格里· 正在那里等着他。

《宝贝儿》则是精炼的画面被迈克尔的剪贴簿的插入镜头所切割。

某事件发生在一个场景中, 而另外一些则多有变动, 比如《在江边》的高潮戏就是如此。

在《宝贝儿》中, 即便是由迈克尔装扮的多萝西与莱斯之间的戏, 反复使用的也只是餐厅的餐桌与舞场的舞池之类的简单画面。

‘红歌’历史背景

《 义勇军进行曲》 　　《 十送红军》 　　《 红旗飘飘》 　　《 走进新时代》 　　《东方红》 　　《三大纪律八项注意》 　　《 松花江上》 　　《红军不怕远征难》 　　《好日子》 　　《共产儿童团歌》 　　《没有共产党旧没有新中国》 　　《弹起我心爱的土琵琶》 　　《地道战》 　　《游击队歌》, 　　《娘子军连歌》 　　《保卫黄河》 　　《十送红军》 　　《志愿军军歌》 　　《解放军军歌》 　　《毕业歌》 　　《工农兵联合起来》 　　《洪湖水浪打浪》 　　《红星歌》 　　《妈妈教我一支歌》 　　《让我们荡起双桨》 　　《我们走在大路上》 　　《五月的鲜花》 　　《难忘今宵》 　　《同一首歌》 　　《爱我中华》 　　《长江之歌》 　　《春天的故事》 　　《打靶归来》 　　《一二三四歌》 　　《大海啊故乡》 　　《听妈妈讲那过去的事情》 　　《当兵的人》 　　《党啊亲爱的妈妈》 　　《我向党来唱支歌》 　　《歌唱祖国》 　　《革命人永远是年轻》 　　《红梅赞》 　　《年轻的朋友来相会》 　　《我的中国心》 　　《我是一个兵》 　　《学习雷锋好榜样》 　　《我们要做雷锋似的好少年》 　　《英雄赞歌》 　　《在太行山上》 　　《咱们工人有力量》 　　《中国少年先锋队队歌》 　　《我和我的祖国》 　　《我爱你中国》 这些是你要找的红歌么,希望对你有帮助③

信息背景名词解释

新闻背景是指新闻事实发生发展的历史条件和环境条件。

历史条件指事实自身的历史状况，环境条件指事实与周围事物的联系。

　　 介绍背景， 能对新闻事实起到说明、补充、衬托作用，又称为“新闻背后的新闻”。

并且有利于了解新闻发生发展的来龙去脉，加深对新闻的认识和理解，深化新闻的主题，并有丰富内容、增加知识性和趣味性的作用。