美术馆财付通怎么点亮

2018年4月13日星期五责任编辑李可可电话:(0531)85193613E-mail:xinwenmeishu@126.
com大众书画12墙上悬着弭金冬女士的绘画———盘结劲挺的松树,郁郁苍苍,带着枝香叶露扑面而来.
透过虬干翠针,后面则是悬崖峭壁.
两峰之间,百丈瀑布喧豗而下.
瀑布上一桥飞架,桥端添上一二粒行人,倘佯于更高的峰岚之下.
这苍翠背景中的白桥沟通了山与水,融会了人工与天然,于是清气拂拂,生意盎然.
白色的桥是泰山长寿桥,瀑布之下应是黝碧渊深的黑龙潭.
这地方我很熟悉,黑龙潭东边的山岗为我家茔园.
虽是离开故乡已70年,但看见泰山图象就和遇见故里的前辈一样,油然起敬,充满了爱慕.
金冬这幅画于我心有戚戚焉.
它不仅令我观山思乡,而且令我见画怀人,使我联想起十几年前另一位为我绘泰山的人,那就是她的父亲———已故的弭菊田先生.
菊翁文静寡言,年长我10岁,我素以长者视之,并不是"道貌岸然"使我不敢接近,相反,他是一位谦谦君子,平易近人,犹如孔子评价晏婴那样:"晏平仲善与人交,久而敬之.
"他和蔼可亲,使人们敬爱而不是敬畏.
他的绘画,在山东是负盛名的,世称"关黑弭岳"四大家.
但是友人索画,无论多忙,也会答允.
平时见到他的画,欣赏之余,曾想到关友声先生,黑白龙先生的画我都有了,就想求他的墨宝.
考虑到那时是改革开放初期,百废俱兴,菊翁作为领军人物,忙于美术界的复兴与建设,念他年事已高,体力不支,一直不忍心开口.
有次会议间隙谈起泰山掌故.
一不经意,我顺口就溜出要幅泰山的画来了.
不久,我就拜赐了一件横幅,于是书斋中既有了气象巍巍的泰山,又有了杲杲跃然的旭日.
今生何幸,使我足不出户而得享烟云供养,更不用说移故乡于目前之乐了.
后来又得到金冬的黑龙潭图———济南弭家山水,犹如宋代的米家山水,"弭"、"米"音同字不同,然而都是一家两代以擅绘山水画传世,这是济南画坊的佳话,故而得藏弭家山水,令我蓬荜生辉.
家族传艺,不仅仅是在技法上的言传身教,不仅仅是书香门第的家风薰陶.
窃以为人类审美能力也源于与生俱来的血脉———基因.
金冬既禀遗传基因,又在父亲口传手授之下学绘画,两代人审美的能力和倾向性一脉相传,而其后天的外部环境、生活经历,以及时代风气有所不同,因此观看两者作品的同异,在艺术理论的探讨方面是颇有意义的.
历史上书法传家如王氏父子,文学传家如苏氏父子,绘画传家如米氏父子等,也都可作研究的对象.
翻开人民美术出版社的《弭菊田画集》和中国画报出版社的《弭金冬画集》,就感到同中有异,更感到其"异"却是"和而不同"的异,是一家眷属.
父女二人的画都是清秀雅洁的风格,然而又各有特色.
菊翁画的山,一脱师徒传授的窠臼,程式化的积累很少,而是因物赋形,还其大自然的本真面目.
例如《泰山旭日》之雄浑苍茫,《华山春晓》写华不注山的"虎牙桀立",《匡庐云烟》写含鄱口的云水荡漾,《武夷山鹰嘴岩》的险峻奇特等等,以多种视角,表现千变万化之名山面貌,不仅是其形体特色,并且也表现它的气势神情.
菊翁比起同辈画家如关、黑和岳祥书先生来,他更擅长于画水.
他的《观瀑》一图,瀑布先以丰沛的水流平铺而来,流至悬崖边沿跌至二叠,水分为二,垂落至三叠,又分为三.
由于水量宏大,水帘的宽度不缩小而是愈来愈大.
画面未画出落潭时的湍激,却是用近景的冈峦隔藏,只强调了水流之畅顺坦荡,源源而至的渊深海涵的气象.
《鳞峡烟云》的瀑布虽占了画面的一角,然水自横云断山的谿谷中突然踊跃而下,遇到阻力,遂以"之"字形劲折夺门而出.
水流先细后粗,体现峡谷的束缚力,激发了水流的力量,遂具有一泻万丈之势.
而在《空潭泻春》中,瀑布虽宽而高垂,但在褐峰苍松的掩映下,却显出调子的深沉清雅,使洪流悬瀑转化为静穆的气氛,令人神往.
菊翁画水尤喜爱波涛,是否受了家乡的趵突泉的影响事实他确有幅《趵突泉》,画的是平池突起的欢腾景象;尤其是《成山巨浪》的汹涌澎湃,惊涛骇浪的震撼心目的宛如山摇地动的镜头;同是波涛而形态气势各有千秋.
菊翁历经坎坷而能享高年,笔墨自乐,应是以高山流水为知音者.
孔子曰:"知者乐水,仁者乐山;知者动,仁者静;知者乐,仁者寿.
"仁德与智慧,菊翁兼而有之,一往情深地注入于其"仁山智水"之中,并影响了女儿,这就是"弭家山水"!
金冬的画是菊翁嫡传.
弭家的画以秀雅明净为特色,细察而品味之,同中也有异.
如她的《春风吹雨满江南》,在崔嵬青峰下,掩映于高大芭蕉中的青瓦粉壁的篱笆小院,表现得清丽潇洒.
又如《柳暗花明又一村》,粉红的花树布满了苍山褐岭之间,而在山坳的空隙里展露出了一所杏花山村.
在厚重的背景衬托下,主题色彩明艳亮丽,夺人双目.
这两幅画,展现出了女性的风格.
然而令我关注的是金冬以文弱女子画山水,多数作品却以笔墨挥洒了阳刚傲岸之气,虽有杏花江南的"红装",却多爱表现高山峻岭的"武装",而其腕力又足以表现之.
《古柏》中树干的笔锋爽利如铁、入木三分,画虬枝挐屈则如力士的筋节劲张.
《峡江行》峻岭挟束大江,通天达地,山危水疾,有一泻千里之势.
再就是《万壑松云》,群峰耸立森列,犹如万笏朝天;青松劲拔,具有壮志凌云之致.
不由我记起辛稼轩的《沁园春》中写上饶灵山的诗句:"老合投闲,天教多事,检校长身十万松.
"稼轩把劲挺兀立的松树比喻为十万雄兵猛将.
金冬此画不仅松树挺拔,而且群峰伟岸,生气勃勃,俱雄强阳刚之美,遂使我联想到菊翁的画山,父女有异曲同工之妙,两人笔下的山,很有张力与活力,画中的山不是静物,是动物.
哪里是山其实是人物!
可借稼轩此词的下阕来说明,稼轩是把山看作人物的,他说群山"似谢家子弟,衣冠磊落;相如庭户,车骑雍容.
我觉其间,雄深雅健,如对文章太史公".
稼轩看山非山,是王谢子弟的英气磊落,是汉朝车骑的庄严雍容.
我更顺其词意来评价弭家山水的群山叠嶂,千峰万壑,也不是客观的山体,而是一篇篇锦绣文章,一个个人物列传.
儒家欣赏作品,讲究论世知人,不同于西方论客的支离破碎.
对于艺术的传承发展来说,特别是在中国普遍认可的"家学渊源"方面,弭氏父女的绘画应是一个很好的范例.
金冬是个有心人,她不仅收罗了父亲的文献材料,并撰写了自己的小传.
在她只是对父亲的崇敬和对绘画的热爱使然,但在于他人,却是提供了一份研究中国艺术世家传承的资料,弥足珍贵.
这些文献,我有幸先观为快,尤其是她的自叙,以朴实无华的语言娓娓道来,情真意挚,使读者近距离体会了弭氏礼传家的门风,两代画家的成长历程,不论是做人作画,都在平常中透出秀逸,生活中展现美学真趣,足以供人参悟,予人启迪.
济南人家旧时常写的春联有云:"忠厚传家远,诗书继世长.
"那么,弭家的山水传世,必将是既远又长的.
金冬将这些家庭文献录编成书,让我作序.
对于绘画创作,我是外行,但从门外看画,却又情不自禁地多嘴多舌发些议论.
仅供参考,似也未尝不可.
我曾写过关友声先生的墓表,写过《诗情画意———兼论黑白龙先生的画》的文章,写过《岳祥书画集》的序言,现在遵嘱为弭氏家写序,从1984年起,20年间,我为"关黑弭岳"四大家都写了文章,既是我的画缘不浅,也是我的荣幸,因此我乐于应命执笔.
(本文作者生前为济南著名学者、教授,山东省文史研究馆馆员,第八届全国人大代表)在国务院办公厅转发文化部等部门《关于推动文化文物单位文化创意产品开发的实施意见》(以下简称《意见》)两周年之际,3月29日,在文化和旅游部艺术司指导下,由中国美术馆、山东省文化厅主办,山东美术馆承办的全国美术馆文创成果展示交流活动在山东美术馆成功举办.
交流活动以"文创使生活更美好"为主题,以全国知名美术馆19家参展、32家参与的强大阵容,文创成果展览展示、活动开幕、大会交流、分组讨论、大会总结等环环相扣的内容设置,200余件文创精品展示全国美术馆两年来的最新成果,百余名美术馆文创专业人士分享文创工作的难与易,让本次活动不仅有面子也有里子:既有面向观众的"看见",也有专业人士针对美术馆文创的"探索"和"求解".