Gardeninfinidock

ExpositionDu19juinau30septembre2012Enjuin2012,ceseradoncJoanaVasconcelosquireprésenteral'artcontemporainàVersailles.
Aprèsl'américainJeffKoons,lejaponaisTakashiMurakami,lesfranaisXavierVeilhanetBernarVenet,elleseralapremièrefemme,laplusjeuneartisteaussi,àsemesureràlaréférencehistoriqueabsoluequ'estVersailles.
IlfautavoirécoutéJoanaVasconcelosdanssonatelier,cevastedocksurlesquaisdeLisbonne,pourcomprendrequ'ils'agit-làdelarencontred'unevie.
J'aitoujourspenséàVersaillesconfie-t-elletandisqu'elleexpliquesonuniversàlafoisexubérantetraffiné,précisetdémesuré.
Elleaconucetteexpositionnonpascommeunedécorationdel'espacemaiscommel'appropriationcontemporained'unlieumythique.
JoanaVasconcelosnecherchepasàs'intégreràVersailles,elles'yconfronte.
Sontravailfaitdedétournements,demétamorphosesetdedéplacementsd'objetscroiselestempsetdécalelessymboles.
InspiréeparlaforcemythologiqueetesthétiqueduChteaudeVersailles,JoanaVasconcelosvaplusloinencoredanssonquestionnementduluxeetdubeau,enproposantdenouvellesuvres,spécialementconuespourlui.
Enmêmetemps,elles'attacheàlafiguredelaFemme,singulière,omniprésentedanssaréflexion…commeellel'estàVersailles.
C'estuneesthétiquepopulaireetsophistiquéeàlafois,undialogueentrepasséetprésentquirenvoientàl'histoiremême.
Aussil'expositiondeJoanaVasconcelosautantqu'unefolieéphémèreestunmomentdel'histoire.
Elles'offreauxvisiteursdeVersaillesavecsesharmoniesetsesdissonances.
Etsamagieaussi.
CatherinePégardPrésidentedel'Etablissementpublicduchteau,dumuséeetdudomainenationaldeVersaillesLadémarchedel'artisteportugaiseJoanaVasconcelos,néeen1971àParis,s'inscritdanslaréappropriationd'objetsduquotidienqu'elles'ingénieàtransformeràl'aidedetechniquesinventivesetinattendues.
Ceschocs,cesdéplacementsproduisentdesuvreshybridestanttréaliséesavecdesazulejos,ducrochet–cemotfranaisappropriéetamplifiéparlapratiquedesfemmesportugaises–ellessontcousues,soudées,dorées…Enunmot,l'objetd'unemétamorphose.
JoanaVasconceloschercheeneffetàcréerundialogueentrecultureethistoirepersonnelle,touteninterrogeantleconceptdubeau,sanstomberdanslestraversduKitschetsansrevendiquerunNéo-Dadasme.
Pourévitercespièges,ellerecourtàunearmeredoutable:l'humour.
Critique,etparfoismêmecynique,cedernierluisertàrendreclairetplaisantlediscoursautourdel'uvre.
JoanaVasconcelospartdesclichéstraditionnelsdesonpaysetlesrevisite,àlafoisaveccethumour,maisaussi,demanièresous-jacente,avecunregardamuséunpeutriste,unpeuinquiétantparfois,unpeudésabusé,ettrèsmoderne.
Profondémentancréedanslacultureportugaise,elletouchepourtantunlangageperceptiblepartous.
Onseraitévidemmenttentéd'ysurajouterunautreclichéportugais,souventcité,jamaisvraimentcompris,laSaudade.
Beaucoupdesesuvressontempreintesd'unesensualitéfémininechaleureuse.
Unerevendicationféminine,sansdogmatisme,yestprésente,maistraitéesurunmodeplusironiquequemilitant.
Aucuneprovocationgratuitedanscetteuvre,ainsilaNoiva,laMariée-quil'afaitconnatreàlaBiennaledeVenise–cegrandlustrecomposédetamponshygiéniques,proclamantlaféminité,lepéchéoriginelàlafacedumonde.
EtVersailleslà-dedansL'uvredeJoanaVasconcelosnepeutqu'entrerenrésonnanceaveccettedualitéàlabaseduprojetVersailles,cetteambivalenceentreleclassiqueetlebaroque,qu'explicitaitLouisMarin.
Versaillesseraitlerésultatd'uneproduction,d'uneconstructionàlafoisréelle,symboliqueetimaginaire.
Imaginaire:ilrévèleledésirbaroque,fantastique,fantasmatiquede(se)montrerl'absolupouvoir.
.
Curieuxraccourcidel'histoiresil'onseremémorequeletermebaroquevientduportugaisbarrocoquidésignaituneperledeformeirrégulière.
VersaillesparVasconcelos,c'estaussiunesériedeValquirias(laformelusophonepourWalkyries)danslaGaleriedesBatailles,piècecentraledumuséedédiéAtouteslesgloiresdelaFranceparleroiLouis-Philippe,cequeDelacroix,quiyréalisalaBatailledeTaillebourg,qualifiaitdebizarresgaleries.
LeparcoursdesGrandsappartementsseral'écrindesproductionsamuséesetironiquesdel'artiste,premièrefemmeartisteàêtreconviéeparleChteau.
Jean-FranoisChougnetCommissairedel'expositionLeChteaudeVersaillesestlelieudel'artparexcellence,unlieudanslequellesartistessesonttoujourssentischezeux,l'investissantnoncommeunlieud'exposition,maisbiencommeunlieuhabitéparl'art.
C'estunespaceplein,complet,riche,oùrienenapparencenesemblepouvoirêtreajouté.
C'estledécoridéalpourcélébrerl'audace,l'expérimentationetlaliberté;legéniecréatifappréciécommenullepartailleurs.
Simontravailsedéveloppeautourdel'idéequelemondeestunopéra,Versaillesincarnel'idéalopératiqueetesthétiquequim'anime.
Lesuvresquejeproposeexistentpourcelieu,jelesvoisliéesàVersailles,demanièreintemporelle.
QuandjeparcourslessalonsduChteauetsesJar-dins,jesensl'énergied'unespacequigraviteentrelaréalitéetlerêve,lequotidienetlamagie,lefestifetletragique.
J'entendsencorel'échodespasdeMarie-Antoinette,lamusiqueetl'am-biancefestivedessalons.
CommentseraitlavieàVersaillessicetuniversexubérantetgrandioseétaittransféréànotreépoqueInterpréterladensemythologiedeVersailles,latransporterdanslacontemporanéité,évoquerlaprésenced'importantesfiguresfémininesquil'onthabité,ens'appuyantsurmonidentitéetmonexpériencedefemme,portugaise,néeenFrance,seracertainementledéfileplusfascinantdemacarrière.
JoanaVasconcelosMiguelDomingos/CourtesyAtelierJoanaVasconcelosJoanaVasconcelosestnéeàParisen1971.
EllevitettravailleàLisbonne.
Elleafaitsesétudesd'artàAr.
CO–Centred'ArtetCommunicationVisuelle,àLisbonne,entre1989et1996.
Elleareu,en2006,leprixTheWinnerTakesItAll,delaFondationBerardo,destinéàlacréationdesonuvreNéctar,actuellementinstalléeauMuséeCollectionBerardo,Lisbonne;en2003,leprixFundoTabaqueiraArtePúblicaluiaétéattribuépoursonprojetd'interventionauLargodaAcademiadasBelasArtes,àLisbonne;et,en2000,ellearemportéleprixPrémioEDPNovosArtistas.
Dansletravaildel'artiste,uneimportanceparticulièreestaccordéeauxinterventionssite-specificdansledomainedel'artpublic,dontsedétachentlesprojets:PortugalaBanhos,DocadeSantoAmaro,Lisbonne(2010);LaThéière,LeRoyalMonceau,Paris(2010);Sr.
Vinho,MercadoMunicipaldeTorresVedras,TorresVedras(2010);JardimBordalloPinheiro,JardimdoMuseudaCidade,Lisbonne(2009);Vitrine,RuadoAlecrim,Lisbonne(2008);Varina,PontD.
LuísI,Porto(2008);LeJoyauduTage,TourdeBelém,Lisbonne(2008);Donzela,ChteaudeSantaMariadaFeira,SantaMariadaFeira(2007);Cactus,FórumAlmada,Almada(2002).
LanatureduprocessuscréatifdeJoanaVasconcelosreposesurl'appropriation,ladécontextualisationetlasubversiond'objetspréexistantsetderéalitésduquotidien.
Dessculpturesetdesinstallations,révélatricesd'unsensaigudel'échelleetdelamatrisedelacouleur,toutcommelerecoursàlaperformanceetauxenregistrementsvidéoouphotographique,collaborentàlamatérialisationdeconceptsquidéfientlesroutinesprogramméesduquotidien.
Enpartantd'ingénieusesopérationsdedéplacement,réminiscenceduready-madeetdesgrammairesnouveauréalisteetpop,l'artistenousoffreunevisioncomplice,maisenmêmetempscritique,delasociétécontemporaineetdesdiversaspectsquiserventlesénoncésdel'identitécollective,enparticulierceuxquirenvoientaustatutdelafemme,auxdifférencesdeclasseouencoreàl'identiténationale.
Decettestratégienatundiscoursattentifauxidiosyncrasiescontemporaines,oùlesdichotomieshabituellesartisanal/industriel,privé/public,tradition/modernitéetculturepopulaire/cultureéruditeapparaissentinvestiesd'affinitésaptesàrénoverleshabituelsfluxdesignificationcaractéristiquesdelacontemporanéité.
JoanaVasconcelosexposerégulièrementauPortugaletàl'étranger,depuis1994.
Parmisesexpositionsindividuelles,onsignalera:MagicKingdom,KunsthallenBrandts,Odense(2011);Loft,GalerieNathalieObadia,Paris(2010);IWillSurvive,HaunchofVenison,Londres(2010);SemRede,MuseuColecoBerardo,Lisbonne(2010);GardenofEden#2,EsBaluard–Museud'ArtModernIContemporanidePalma,PalmadeMajorque(2009);ValquíriaEnxoval,TermasdaFadagosa,Nisa(2009);Bordaliana,EspaoFundaoPLMJ,Lisbonne(2009);Hand-made,GaleríaHorrachMoyà,PalmadeMajorque(2008);Contaminao,PinacotecadoEstado,SoPaulo(2008);OùleNoirEstCouleur,GalerieNathalieObadia,Paris(2008);JoanaVasconcelos,TheNewArtGallery,Walsall(2007);YellowBrickRoad,PalazzoNaniBernardoLucheschi,Venise(2007);JoanaVasconcelos,RenaBranstenGallery,SanFrancisco(2007);AIlhadosAmores,MarioMauronerContemporaryArt,Vienne(2007);EspaisOberts,CaixaForum,FundaciónlaCaixa,Barcelone(2006);JoanaVasconcelos,PassageduDésir/BETCEURORSCG,Paris(2005);ILusas,CasadeAmerica,Madrid(2004);JoanaVasconcelos,GaleriaCasaTringulo,SoPaulo;Marquise,Galeria111,Porto(2004);TodaslasDirecciones,CentroAndaluzdeArteContemporáneo,Séville(2003);F.
A.
T.
,Galeria111,Lisbonne(2002);Medley,GaleriaCentralTejo/MuseudaElectricidade,Lisbonne(2001);PontodeEncontro,MuseudeArteContemporneadeSerralves,Porto(2000).
Elleaparticipéàdiversesexpositionscollectives,dontonévoquera:BoundariesObscured,HaunchofVenison,NewYork;IlMondoViAppartiene,PalazzoGrassi,Venise(2011);ResPublica,CentenáriodaRepública,FundaoCalousteGulbenkian,Lisbonne(2010);TudooqueéSólidoDissolve-senoAr:oSocialnaColecoBerardo,MuseuColecoBerardo,Lisbonne(2010);MiVida.
FromHeaventoHell–LifeExperiencesinArtfromMUSACCollection,MücsarnokKunsthalle,Budapest(2009);UnCertainEtatduMondeASelectionofWorksfromtheFranoisPinaultFoundation,TheGarage,CenterforContemporaryCulture,Moscou(2009);laModedeChezNous:JúlioPomaretJoanaVasconcelos,CentreCulturelCalousteGulbenkian,Paris(2009);18Presidentes,umPalácioeOutrasCoisasMais,PaláciodeBelém,Lisbonne(2008);ShapingaSpaceII,GaleriaMárioSequeira,Braga(2008);L'Argent,LePlateau,Paris(2008);AnachronismesetAutresManipulationsSpatio-temporelles,40mCube,Rennes(2008);Modern-Mahrem,Santralistanbul,Istambul,(2007);JardimAberto,PaláciodeBelém,Lisboa(2007);CrossingDialogues:JoanaVasconcelosvs.
CarlosBunga,BtimentJustusLipsius,Bruxelles(2007);Existencias,MUSAC–MuseodeArteContemporáneodeCastillayLeón,León(2007);Venice–Istanbul,IstanbulModern,Istanbul(2006);Echigo-TsumariArtTriennial,Tokamachi(2006);AlwaysaLittleFurther–LaBiennalediVenezia,Arsenale,Venise(2005);L'Idiotie–ExpériencePommery#2,DomainePommery,Reims(2005);Emergencias,MUSAC–MuseodeArteContemporáneodeCastillayLeón,León(2005);30Artistsunder40,TheStenersenMuseum,Oslo(2004);OutrasAlternativas–NovasExperienciasVisuaisenPortugal,MARCO,Vigo(2003);NuevosProyectos,FundaciónNMAC,Montenmedio(2003);TransSexualExpress,MücsarnokKunsthalle,Budapest(2002);Paralela,GaleriaCasaTringulo,SoPaulo(2002);Squatters/Ocupaes,PaláciodaJustia,Porto(2001);PrémioCityDesk,FundaoD.
LuisI,Cascais(2001);ColecciónAntónioCachola,ArtePortuguésdelosAos80y90MEIAC,Badajoz(1999).
SesuvressontreprésentéesdansplusieurscollectionspubliquesetprivéesauPortugaletàl'étranger.
SontravailestreprésentéparlaGalerieNathalieObadia,Paris/Bruxelles(www.
galerie-obadia.
com);HaunchofVenison,Londres/NewYork(www.
haunchofvenison.
com);etlaGaleríaHorrachMoyà,PalmadeMajorque(www.
horrachmoya.
com).
SalondelaPaixCoraoIndependenteVermelho[CurIndépendantRouge],2005SalondelaGuerreCoraoIndependentePreto[CurIndépendantNoir],2006LesCursIndépendantsRougeetNoirseprésententsuspendusdepartetd'autredelaGaleriedesGlaces;lepremier,dansleSalondelaPaix;ledeuxième,dansleSalondeGuerre.
LesuvresreproduisentlecurdeViana-pièceiconiquedelajoaillerieportugaise-etenoffredeuxversionsmonumentales:l'unenoire,l'autrerouge,couleursquirenvoientàlamortetàlapassion;àlaguerreetàlapaix.
Suspendusàpartirdeleursaxesrespectifs,lescursexécutentunmouvementderotationquiévoquelescyclesdelavieetdel'éternelretour.
Amesurequ'ils'approchedecesCursétincelants,levisiteurdécouvreavecsurprisequ'ilssontintégralementcomposésdecouvertsenplastiquedansuntrompe-l'ilvertigineuxquirappellelavirtuositédesmatresduGrandSiècle.
Lesuvresonttrouvéleurtitre–CurIndépendant–dansl'undesversduFadotrangeFormedeVie,dontlesparolessoulignentleconflitentrel'émotionetlaraison.
Laforteprésencedesréférentsmusicauxdansl'installationvialavoixd'AmaliaRodrigues,divadelamusiqueportugaise1offreuneréminiscencedesconcertsdonnésautrefoisparMarieLeszczinskadansleSalondelaPaixetrappellelerleimportantqu'ellejouaitdanslaviemusicaledeVersailles.
Emouvanteinstallationcinétiqueetsonore,CurIndépendantseprésentecommeunpuissantdiptyquedédiéàlapassionetàlamort,thèmesrécurrentsdanslesparolesdufado,quidialoguenticiaveclesthématiquesdelapaixetdelaguerre,présentesdanslespeintureséloquentesdeCharlesLeBrunetFranoisLeMoyne.
1LesuvressontgénéralementaccompagnéesparlesondetroisfadosexpressifsinterprétésparAmáliaRodrigues:EstranhaFormadeVida(Etrangeformedevie);Maldio,(Malédiction)etGaivota(LaMouette)GaleriedesGlacesMarilyn,2011LaGaleriedesGlaces,thétredesomptueusescérémoniesetd'importantsévénementsdel'histoiredel'humanité,reoitMarilyn,uneélégantepaired'escarpins,dontl'échelleamplifiéeprocèdedel'utilisationrépétéedecasserolesetdecouverclesenacierinoxydable.
Confinantaugigantisme,cetteaccumulationgénèreunvéritableeffetGulliverquivoitl'uvresedresserdanslavastegalerietelleuneodeauxconquêtesdelafemmedanslesdomainespublicetprivé.
L'inoxdeMarilyn–aussirésistantquelesarmuresetlesboucliersdesguerriersquiontcombattuàlaguerredeHollandeetàlaguerredeDévolution,thèmesexplorésdanslestableauxetmédaillonsdesplafondsenvotedeCharlesLeBrun–associesonéclatàceluidesmiroirsquiornentl'arcadeprovoquantainsiunjeuderefletsdéconcertantquidémultipliel'espaceàl'infini.
Situéeàl'extrémitésuddelaGaleriedesGlaces,lamonumentalepaired'escarpinsrenvoielevisiteuràl'immensitédessuccèsremportésparlafigureféminineabsente,aussigrandiosesquelesvictoirescélébréesparLouisXIVdanslespeinturesdeLeBrun,aujourd'huireflétéessurlafroidesurfacemétalliquedeMarilyn.
AppartementdelaReinePerruque,2012HarmonieusementintégréedansladécorationetlemobilierdelaChambredeLaReine,quitémoignentencoredesgotsdécoratifsdeMarieLeszczinskaetdeMarie-Antoinette,Perruquesurprendparsadéliranteformeovaleenacajouetparlefoisonnementdecheveuxblondsartificielsquienjaillit.
Réminiscencedesmobiliersportugaisetfranais,Perruqueestdécoréepardefinesincrustationsetdesappliquesmétalliquesdorées.
Inspiréparl'exubérancedescoiffuresquis'exhibaientautrefoisàVersailles,cetétrangecocon,lointaineréférenceauxufsdeFabergé,seréfèreauxnaissancesdesdix-neufinfantsquieurentlieuici,parmilesquelscellesdesfutursroisLouisXVetLouisXVII.
Ponctuéepard'excentriquesprotubérancesconiques,àpartirdesquelless'échappentdesmèchesdecheveuxblonds,quiluiconfèrentl'aspectinattendud'unebarbapapagéante,Perruquenousoffrel'absurdeetlesurréelsouslaformeutérined'unegrotesquemaisséduisantesculpture-perruque-mobilier.
SalledesGardesdelaReineGardes,2012Danslamatinéedu6octobre1789,lafoulerévolutionnaireenvahitlaSalledesGardesdelaReine.
Avantd'êtreabattu,l'undesgardesajusteletempsd'entrebillerlaportedel'antichambreetdecrierSauvezlaReine!
.
Danslamêmesalle,richementdécoréedemarbreetchargéederéférencesaupouvoirabsolu–depuislespeinturesdeNolCoypeldédiéesàJupiter,granddieudupanthéonromainjusqu'aubustedel'empereurVespasien–nousretrouvonsaujourd'huideuxlionsaltiers,symbolesdupouvoirpatriarcal,s'exhibantcteàcte,commedessentinellesdélimitantunportique.
Poséssurleurssoclesrespectifs,lesGardesdonnentàvoirdescorpsrobustes,sculptésdansduprécieuxmarbrenoirPortLaurent.
Fruitd'unouvragetraditionnellementféminin,lecrochetblancquilesrecouvrecommeunesecondepeauoffreàcesvigoureusesfiguresuneprotectionambigu.
Ceslionsemprisonnésdansducrochetparlentdepouvoir.
Permettantàl'artisteunehabilemanipulationdescontraires–masculin/féminin;pouvoir/soumission;force/fragilité;robustesse/sensibilité,emprisonnement/protection;solaire/lunaire–,lesGardesfontvacillertouteidéed'inégalitésentrelessexes,s'affirmantenfidèlesgardiensdesconquêtesdelafemme.
GaleriedesBataillesRoyalValkyrie,2012GoldenValkyrie,2012ValquíriaEnxoval,2009ValquíriaExcesso,2005SurvolantlavasteGaleriedesBatailles,oùLouisPhilippeIervoulumettreenscèneungrandioserésumédel'histoiremilitairefranaise,allantdeTolbiac(496)àWagram(1809),lesmajestueusesValkyriesdeJoanaVasconcelossemblentrechercherdanslestrente-cinqgrandespeinturesquiornentlesmursdelagalerielesplusvaleureuxguerriersmortsaucombat.
Ellespourrontainsileurredonnerlavie,àl'instardesdivinitésguerrièresdelamythologiescandinaveàlaquelleellesdoiventleurnom.
Suspendusàpartirduplafondenvote,lesénormesetinsolitescorpstextilesdeRoyalValkyrie,GoldenValkyrie,ValquíriaEnxovaletValquíriaExcessoressuscitentdestechniquesartisanalesdetravailtraditionnellementfémininenlesassociantàdesmatériauxproduitsensérie.
Figuresimposantesgravitantdansl'espace,cesquatreuvrescharrientdesimaginairesdivers.
RoyalValkyrierevisiteetréinterprètelestyleduChteaudeVersailles,enreprenantleluxeetl'exubérancedesbrocartsauxmotifsfloraux.
Jouantsurleregistredelarichesseetdelafausseapparence,GoldenValkyrie,renvoieàl'or,leplusprécieuxdesmétaux,faisantsectoyerlechatoiementdenoblestissusdorésavecdebanalstissusindustriels.
ValquíriaEnxovalrenvoieàuneesthétiquedumilieurural,affichantcouleurs,motifsettechniquestraditionnellesdeNisa,petitvillagedel'intérieurduPortugal,connupourlarichessedesonartisanattandisquelaValkyrieExcesso,produiteparassemblagedetextilesrecyclésseprésentecommelerésultatdesexcèsconsuméristesetdesmodeséphémères.
LesquatreexubérantesetvolumineusesValkyriesopposentàlathématiquemilitaireetàl'organisationapollinienne,rationnelleetsymétriquedelaGaleriedesBatailles,leparadigmedionysiaque,l'indisciplinedestexturesetl'étrangetédel'informe,imposantdansl'espacelepouvoirdel'hédonismeetdelasensualité.
Salle1830Lilicoptère,2012LaSalle1830accueilleLilicoptère,uvrequimetenscènelaquintessencedel'universesthétiquedeVersailles,déconcertantetfantastique.
L'hélicoptèreestrecouvertdefeuillesd'oretornédemilliersdebrillants.
L'extérieurdelacabineetlespalesdeshélicessontenvahisparuneextravaganteparuredeplumesd'autruchecolorée,deteintessaumon,roseetorangée.
Al'avantdelacabinesetrouveuneouverturecirculaire;ilquilaisseentrevoirunintérieursomptueuxdeboissculptés,dedoruresetdecuirsciselés,oùs'inscritlemonogrammedeMarie-Antoinette:microcosmeanachronique,machineàremonterletempstransportantlareinejusqu'àlacontemporanéité.
Lilicoptères'inspiredel'esthétiqueroyaledelafindel'Ancienrégime,riche,glamouretraffinée,poursuggérerlamétamorphosedel'animal-machine;leretourauxoriginesetàl'inspirationquiaconcrétisélerêvehumaindevoler.
EscalierdelaReineVitrail,2012Unarcdel'EscalierdelaReineaccueilleVitrail,unetapisseriedegrandedimensiondontlatexturechaudeintroduituncontrasteaveclessurfacesfroidesdel'escalierenmarbre.
Profanesousacrés,lesespacesdécorésdevitrauxétaientàl'originedotésd'unespiritualitéparticulièrequileurétaitconféréeparlapolychromietraverséedelumière.
C'estlepotentielplastiquedupointdePortalegre–villeportugaiseduHautAlentejooùl'uvreftminutieusementetpatiemmentexécutéeàlamain–quidonneàlapiècesaremarquablecapacitéd'expression.
Larigueurdansl'élaborationdudessinetdanslerendudescouleurspermetd'apparenterl'uvreàunvitrailcontemporain.
Surmontéed'unarcdecintrerabaissé,lacompositionfonctionnecommeunespaceouvertsurunmondecoloré,dynamiqueetmystique.
Ladansedesformesetdeslignes,quisetouchentetsecroisentenorbitesetfigureslibres,sejointàlavibrantepolychromiedudessin,authentiquefestindelumière,decouleursetdemouvements.
AntichambreduGrandCouvertLeDauphin,2012LaDauphine,2012LeDauphinetLaDauphine,deuxénormeslangoustesencéramique,semblentattendrel'arrivéedesmonarquesdansl'AntichambreduGrandCouvert,oùlerepasroyalseraservi.
Legrandcouvertserapublic.
Faceàface,paréesdesensuellesdentelles,LeDauphinetLaDauphines'admirentcommedeuxamants.
L'agitationdesreprésentationsbelliqueusesquiornentleplafondnesembleenaucuncasperturberlecouple,quiréaffirmeainsi,àl'instardeDalietdesonfameuxTéléphoneLangouste,larelationexistantentredésirsexueletgastronomie.
LeDauphinetLaDauphine,s'inscriventdanslasériedetravauxdéveloppésàpartird'unbestiairelimitédefaencesdessinéesparRafaelBordaloPinheiro,l'undespluséminentsartistesportugaisduXIXeSiècle.
Lescorpsgéants,duDauphinetdeLaDauphine,enveloppésdansdedélicatesmaillesdecrochet,remettentencauselesfluxhabituelsdesignificationquicirculententreculturepopulaireetcultureérudite,traditionetmodernité.
Parterred'EauBlueChampagne,2012uvremonumentalecomposéededeuxstructuresverticalesidentiquesrésultantdel'accumulationdemilliersdebouteillesdechampagneilluminéesdel'intérieur,BlueChampagneestinstalléedepartetd'autredesparterresd'eaurectangulairesquis'étendentenfacedelaterrasseduChteau.
Toutenrespectantlasymétriedesplansquirégissentl'organisationdesespacesintérieursetextérieursdeVersailles,lesdeuxstructuresintroduisentuneverticalitéquicontrasteaveclesimmensesligneshorizontalesenvironnantes.
VisiblesdepuislaGaleriedesGlaces,cesdeuxstructuresarchitecturalessubvertissentl'échelledesobjetsréférents–bougeoirs,ouporte-bouteilles–pourtendreverslamonumentalitéflamboyantedespinaclesgothiques.
Fusionnantleshéritagesduready-made,dunouveauréalismeetdupostmodernisme,BlueChampagnerenvoieauxplaisirsdelatable–àl'instardesstatuesdelafaadenord,faceaubtimentcentral–,etauprocessusd'identificationnationalequelagastronomiesuscite2.
Laconfrontationaveclepremierready-madedeMarcelDuchamp–Porte-bouteilles(1914)–estouvertementassuméedansunestratégiederemiseencausegénéraliséedelapermanencedesvaleursesthétiquesetdesprincipesducomportementhumaindansleterritoiredel'histoiredel'art.
2Cetteoeuvreappartientàunesériecommencéeen2006auseindelaquellel'artisterevisiteleshabitudesnationalesdeconsommationd'alcoolenrelationaveclamatièrepremièreutilisée:auJapon,MessageinaBottleaétérealiséavecdesbouteillesdeSakéetauPortugal,Nectaraétéproduiteàpartirdebouteillesdevinsportugais.
ParterreduMidiPavillondeVin,2011PavillondeThé,2012l'entréeduParterreduMidi,lespectateurestaccueillipardeuximposantesstructuresenferforgédisposéescteàcte:lePavillondeVin,quireproduitlevolumed'unecarafeàvin,etlePavillondeThé,quiadoptelaformed'unethéière.
Fidèlesàlareprésentationdescontraires,omniprésentedansl'architectureetledécordeVersailles3,lesuvressurgissentcommedesreprésentationsdel'homme–PavillondeVin–etdelafemme–PavillondeThé.
Danscesarabesquesdefer,nousreconnaissonslesmotifscaractéristiquesdesgrillesetdesgarde-corpsdesbalcons.
Leferforgé,matériauaussifonctionnelquedécoratifdevienticilastructuremêmedesobjetsdontlecaractèredomestiquesetrouveniéparl'agrandissementspectaculairedeleurséchelles.
Authentiquestonnelles,cessculpturessontconuespourabriteruneplante–vignepourlePavillondeVinetjasminpourlePavillondeThé-quigrimpeautourdelastructureenferdansunmariageharmonieuxdunatureletdel'artificiel.
PavillondeVinetPavillondeThédéfientetenchantentlevisiteur,transposantlesroutinesduquotidiendansunmondeétrangeetpourtantétonnammentfamilier.
3LechteaudeVersailles,danssonensemblearchitecturalcommedanssesélémentsdécoratifssuitunelogiqueremarquablementbinaire,opposantl'ailedédiéeauRoiàl'ailedelaReine,leSalondelaGuerreauSalondelaPaix,leVasedelaGuerredeCoysevoxauVasedelaPaixdeTuby.
.
.
GalerieNathalieObadia,Paris/BruxellesLaGalerieNathalieObadiaesttrèsheureused'accompagnerl'organisationdel'expositiondeJoanaVasconcelosauChteaudeVersailles.
En2008,laGalerieNathalieObadiaprésentelapremièreexpositiondeJoanaVasconcelosdansunegaleriefranaise,Oùlenoirestcouleur,etcontribueàrévélerletravaildel'artisteportugaiseàunnouveaupublicviaunesériedepiècesspectaculaires–Victoria,CurIndépendantRouge,devenuesdepuisemblématiques.
Lesannéessuivantes,JoanaVasconcelosetlaGalerieNathalieObadiamultiplientlescollaborations,notammentàl'occasiondel'expositionlamodedecheznous,auCentreCulturelCalousteGulbenkian,àParisen2009;en2010,lorsd'unedeuxièmeexpositionpersonnelleàlagalerie,Loft,etplusrécemmentpourl'expositionFairyTale,àMonacoen2011.
CesexpositionsontpermisauxuvresdeJoanaVasconcelosd'êtreacquisespardeprestigieusescollectionsprivéesetpubliquesenFranceetàl'étranger:lamonumentaleContaminationdel'artisteaainsiétémontréedansl'atriumduPalazzoGrassilorsdelaBiennaledeVeniseàl'été2011.
Danslacontinuitédecetterelationdeconfianceetdecréativitéétabliedansladurée,laGalerieNathalieObadiaestaujourd'huifièredesoutenircenouveauprojetàVersaillesportéparJoanaVasconcelosetsonéquipe.
Lesuvresdel'expositionsontprêtéespardesinstitutionspubliquesetdescollectionsprivées,etlesplusrécentes,créesspécialementpourlelieu,ontétéenpartieproduitesparlaGalerieNathalieObadia.
SituéeàParisetàBruxelles,laGalerieNathalieObadiareprésentedesartistesd'envergureinternationaleàl'instardeRinaBanerjee,LucDelahaye,FionaRae,Sarkis,etMartinBarré.
Elles'engagedèssonouvertureen1993,àmontrerunenouvellegénérationdejeunesartistesfranais,parmilesquelsCaroleBenzaken(PrixMarcelDuchamp2004)ouPascalPinaud,quisontensuiterejointspardesartistesconfirmés,commeShirleyJaffeouAlbertOehlen.
Elledevientrapidementunegaleriederéférencesurlascèneeuropéenne.
lafindesannées90,lagalerieorganiselespremièresexpositionspersonnellesenFranced'artistesaujourd'huireconnusdanslemondeentier,telsLornaSimpsonouEnocPerez,etaffirmeavecconvictionseschoixetintuitionsartistiquessurlascèneartistiqueinternationale.
L'implicationetletravailfourniparlagalerieauprèsdelacritiqueetdesconservateursontpermisànombredesesartistesd'exposerdansdesinstitutionsculturellesdequalité,commedernièrement,RinaBanerjeeauMuséeGuimet;JessicaStockholderauMuséed'ArtContemporaindeSttienne;YoussefNabilàlaMaisonEuropéennedelaPhotographieàParis;LornaSimpsonaujeudePaumeen2013.
AprèsAgnèsVardaetSarkisen2010,c'estlecollectifchinoisMadeInCompanyetlesartistesiraniensRaminHaerizadehetRokniHaerizadehquiontrejointlagalerieen2011.
LaGalerieNathalieObadiaesttrèsheureusedepouvoiraccompagnerlesartistesqu'ellereprésentedansleursdémarchesartistique,parmilesquelssetrouventaussiHumaBhabha,GuillaumeBresson,RossonCrow,MichaelDeLucia,PatrickFaigenbaum,ThomasLerooy,FrankNitsche,ChloePiene,NicolaTyson.
LaGalerieNathalieObadiaParis/Bruxellesparticiperégulièrementàdenombreusesfoires:FIAC(Paris),TheArmoryShow(NewYork),ArtDubai(Duba),ArtForum(Berlin)Frieze(Londres),ArtBrussels(Bruxelles),ArtHK(HongKong),ArtBasel(Ble).
GalerieNathalieObadia,Paris3,rueduClotreStMerri75004ParisT.
+33(0)142746768F.
+33(0)142746866GalerieNathalieObadia,Bruxelles8,rueCharlesDecoster1050BruxellesT.
+3226481405F.
+3226481406www.
galerie-obadia.
comContactPresseetCommunication:Anne-LaureBuffardT.
0142744144annelaure.
buffard@galerie-obadia.
comHaunchofVenisonLondonHaunchofVenisoncollaborepourlapremièrefoisavecl'artistePortugaiseJoanaVasconcelosen2010àl'occasiondesapremièreexpositionindividuelleauRoyaume-Uni,IWillSurvive.
Parlasuitelagalerieinclutsontravaildansdeuxexpositions:BoundariesObscured,l'expositionquimarquel'inaugurationdunouvelespacedelagaleriedanslequartierdeChelseaàNew-YorkenSeptembre2011etMixedMedia,uneexpositiondesculpturesdanslagalerieLondonienneenMars2012.
HaunchofVenisonesttrèsheureusedesoutenirsonexpositionauChteaudeVersaillesainsiqueplusieursdesesprojetscourantsetfutursàunniveauinternational.
Lagalerieaccueilleraunenouvelleexpositionsolodel'artisteenOctobre2012.
Lagaleried'artcontemporainHaunchofVenisonsoutientetprésenteletravaildequelques-unsdesartisteslesplusrecherchésd'aujourd'huiconstituantunprogrammevasteetacclaméparlacritique,ainsiqueparunlargepublicàtraversdesespacesd'expositionsinternationauxàLondresetàNewYork.
Fondéeen2002,lagalerietiresonnomdesonemplacementd'origine,HaunchofVenisonYard,unecourhistoriqueLondonienne.
LesartistesinternationauxclésdelagalerieincluentAhmedAlsoudani,RinaBanerjee,EnricoCastellani,NathanColey,LeonFerrari,BillFontana,JitishKallat,RichardLong,JustinMortimer,KatiePaterson,GiuseppePenone,PatriciaPiccinini,ChiaraShiota,JamieShovlin,EveSussman,JoanaVasconcelos,TomWesslmanetUweWittwer.
HaunchofVenison103NewBondStreetLondonW1S1STT.
+44(0)2074955050F.
+44(0)2074954050london@haunchofvenison.
comwww.
haunchofvenison.
comCurIndépendantRouge,2005Couvertsenplastiquerougetransparent,ferpeint,chaneenmétal,moteur,installationsonore371x220x75cmChteaudeVersailles/DMF/LisbonMarilyn,2011Casserolesetcouverclesenacierinoxydable,ciment297x155x410cmChteaudeVersailles/DMF/LisbonMaryPoppins,2010Tricotetcrochetenlainefaitsàlamain,mailleindustrielle,tissus,ornements,polyester,cblesenacier700x600x600cmChteaudeVersailles/PeterMaletL'expositionL'expositionJoanaVasconcelosVersaillesestorganiséeparL'tablissementPublicdumuséeetdudomainenationaldeVersaillesetparChteaudeVersaillesSpectacles,producteurdélégué.
CatherinePégardPrésidentedel'tablissementpublicduMuséeetduDomaineNationaldeVersaillesetdeChteaudeVersaillesSpectaclesBéatrixSauleConservateurGénéralduPatrimoine,DirecteurduMuséeNationaldesChteauxdeVersaillesetdeTrianonDenisBerthomierAdministrateurGénéralJean-FranoisChougnetCommissairedel'expositionLaurentBrunnerDirecteurgénéraldeChteaudeVersaillesSpectaclesInformationspratiquesetcontactsExpositionDu19juinau30septembre2012Accèsàl'expositionparlacourd'HonneurduChteaudeVersailles.
Conditionsdevisitenormales.
BilletChteaunonsurtaxépourl'exposition.
Pourl'accèsauxuvresdanslesJardins:accèsgratuitsauflesjoursdesGrandesEauxMusicales,lessamedisetdimanchesdu23/6au30/09,lesmardisdu3/7au25/9ainsiqueles19/6,16/6et15/8.
Siteinternetwww.
chateauversailles-spectacles.
frChteaudeVersaillesspectacles–ServicepresseOPUS64ValérieSamuel,ArnaudPain,Marie-JoséLecerf52ruedel'ArbreSec75001ParisT.
0140267794a.
pain@opus64.
com–mj.
lecerf@opus64.
com