特别报道传统的复活

特别报道特别报道艺术登陆新加坡艺术登陆新加坡继续坚持国际化亚洲牌艺博会和个展有本质的不同,这种区别有点像看模特大赛和相亲.
相亲时,你有时间深入了解眼前这个人,可能会被对方的谈吐、内涵吸引;看模特大赛,一口气几十个模特依次走来,即使有所谓"知识问答"或"真情自述"环节,分配到每个人身上不过蜻蜓点水,喜欢不喜欢还得看脸——当然,有时候看胸.
在艺博会上,但凡不是头牌画廊头牌艺术家,最能吸引藏家注意的还是夺人眼球的作品.
某位参展画廊主与我分享今年"艺术登陆新加坡"经历时就提到,自己从前总认为当代艺术要深沉、要有时代性,在新加坡的艺博会现场却突然觉得,实际能留住藏家的"还是那些首先能从视觉上满足观众的作品".
任你满腹经纶天地大爱浓缩方寸之间,也比不上VanessaQuang画廊展位上崔正化那只身长三米憨态可掬还会扇动翅膀的粉红猪.
艺博会说白了就是艺术品展销会,一切学术的历史的大局的理想主义的正直的积极向上的深刻的假模假式的作用都要在首先实现成功销售的基础上再做讨论.
一个艺博会品牌只有在具有可靠市场号召力的前提下,才能吸引好的画廊和藏家前往,继而反过来对销售产生正面影响,形成良性循环.
照着"好一年坏一年"规律捋下来,2014年第四届"艺术登陆新加坡"前景有些令人忧虑.
况且巴塞尔艺博会在前一年成功登陆香港,携着西方顶级画廊,收揽亚洲各国精粹,像一枚巨大的珍珠贝不带意外地吐出一颗晃瞎众人的大夜明珠,亚洲的其他艺博会只好在深挖掘本土优势上做文章了.
在这种情况下,曾任巴塞尔艺博会总监、国际艺博会经验了得的"艺术登陆新加坡"总监劳伦佐·鲁道夫(LorenzoRudolf)依然在"我们是亚洲"的基础上,努力竖立艺博会的国际化身份,不得不说是很有勇气的选择.
参展画廊、参观人数均有上升本届艺博会共有156家画廊参展,较之2013年的131家参展画廊有所上升.
80%参展画廊来自亚太地区,比例与上届的75%相比也有所上升.
从这一点看来,"艺术登陆新加坡"对其他洲展商的吸引力略下降.
白立方画廊、香格纳画廊、林大画廊、大未来林舍画廊、现代画廊、Gajah画廊、KaikaiKiki画廊等若干在亚洲的重要画廊纷纷到场,分布在靠近展厅入口的重要位置.
VIP预展当天,共计1.
46万观众入场.
艺博会在四天半迎来4.
57万人次参观者.
尽管有不少与会者表示感觉现场参观者没有上届多,但总参观人次与去年的4.
05万人次相比的确有所上升.
艺博会结束之后,各参展画廊的销售情况零星透露出来.
常青画廊放在"中国平台"项目中的邱志杰作品以八万美元售出,据说他们在主展区的战绩也不错;香格纳画廊带去了唐茂宏、孙逊、何岸、杨福东等艺术家作品,画廊VanessaQuang画廊展位上韩国艺术家崔正化的作品《爱我》s.
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画廊带来的Dolk创作的《PuppyLove》港岛以南巴塞尔以南有人曾戏谑地说,"艺术登陆新加坡"是好一年坏一年,亮相时引人注目,第二年黯然失色,第三年又奋起直追.
2014年1月15日,第四届"艺术登陆新加坡(ArtStageSingapore)"在新加坡滨海湾金沙会展中心拉开帷幕.
评价一届艺博会最重要的标准就是卖了多少钱,可惜现在不时兴公布销售总额,要盖棺定论,似乎只好等着看明年大家还去不去了.
文/静竹图/艺术登陆新加坡040041特别报道艺术登陆新加坡特别报道艺术登陆新加坡黄笃在"中国平台"展位SpaceBM空间带来的蒋承孝作品耿画廊今年在"艺术登陆新加坡"上的展位坚持国际化亚洲特色,似为无奈之举谈及此次八个地区的"平台"项目,劳伦佐提到,欧洲各国有相同的历史和文化,彼此之间联系紧密;而亚洲与欧洲不同,各国相对独立割裂,彼此了解不够深入.
因此八个地区的"平台"项目有助于打破壁垒,形成亚洲各国内部的文化交流.
实际上,之前几届艺博会期间,劳伦佐就一直强调亚洲异于欧洲的割裂状态,希望"艺术登陆新加坡"成为亚洲各国艺术交流的平台.
身为亚洲人,笔者以为这种观点更是欧洲人对亚洲文化的误读.
但劳伦佐选择"亚洲"作为"艺术登陆新加坡"的核心特色,既是顺势而为又是无奈之举.
巴塞尔抢滩香港扒拉走亚洲的国际需求后,中、日、韩各国市场活力十足,艺博会足可以打造本国内良性发展的品牌.
而登陆了新加坡的"ArtStage",却难以单靠新加坡及马来西亚、印尼等邻国的生产销售做大.
尽管新加坡政府投入大量资金支持艺术,但至今为止未见显著成效.
本地藏家大多只关心东南亚艺术,创作方面又如藏家乌利·希克所言,没那么多本地艺术家能吸引别人前来.
据悉,新加坡政府大力支持的艺术区"吉门营房"中,小山登美夫画廊已决定于今年3月撤出.
提及香格纳画廊新加坡分馆,劳伦斯表示"地方不是特别大,观众也不是特别理解".
作品水平提高,商业魅力有待提升针对本届"艺术登陆新加坡",大家普遍反映作品水平有所提高,参观者质量也不错,劳伦斯直言参观者"可能比去年少一点,但是不一样,有比较好的观众".
但是销售方面却未获得显著的增长.
虽然到场藏家中开始出现欧美客户身影,但绝大多数还是亚洲人,甚至集中在东南亚一带.
如希克、DSL创始人等到场的欧美藏家,也都是长期重点关注亚洲当代艺术的人.
李力谈及:"(艺博会)销售不够好的话,画廊也都没有办法去.
"某不愿透露身份的参展画廊主详细地告诉我,"每个画廊都指望在艺博会上赚到成本的三、四倍",新加坡艺博会最便宜的正式展位收费20多万人民币,加上作品运输、保险、画廊工作人员交通食宿等成本大约30万.
那么艺博会中的销售至少要达到60、70万才算持平,"能不能在这里卖个70万不敢保证",因而许多画廊干脆放弃,尝试进入香港巴塞尔,注重本地艺博会,并持续考察其他有特色的小型艺博会.
创始人劳伦斯告诉我们,这次销售情况比较平均,几乎每位艺术家都有出售;巴黎北京画廊里,刘勃麟作品一如既往受到藏家欢迎,他们的一件杨泳梁的影像作品以十万美元销售给一位"非常重要的新加坡藏家".
据悉,K空间和艺·凯旋艺术空间销售状况都还不错.
有媒体表示,整个展场中,人民币十万元左右的作品最受藏家欢迎.
散落主展区的"平台"项目备受关注2014年"艺术登陆新加坡"全新推出"平台(Platforms)"项目,引起了广泛好评.
"平台"从中国、韩国、日本、印度、澳大利亚、台湾、东南亚和中亚八个地区分别邀请八位策展人,由他们挑选艺术家,之后与代理此艺术家的画廊合作,在艺博会上展示.
"平台"项目一反艺博会传统,具有较高的实验性和学术性,不直接以销售为目的,因此参加这一项目的费用极低,据悉不到主展区展位费均价的十分之一.
劳伦斯评价说,去年"艺术登陆新加坡"的印尼专场将几十位艺术家的作品聚集在展厅后部,与整个展场割裂,今年的"平台"项目做得"比较聪明",不同地区的项目分散在主展区中,"看了几个画廊之后,就可以去看看'平台';'平台'可能会不够,你就再去看画廊.
"富思画廊带了四件黄静远的绘画,画廊经理崔辉反映他们认识了不少潜在藏家.
Vanguard画廊创始人李力也告诉我们,整个"中国平台"的反响不错,他们带了廖斐的《关于物质No.
1》参加,有供参观者坐的椅子,许多藏家会看了介绍后坐在那里,整体效果比他们2012年参加艺博会时好.
"中国平台"由策展人黄笃策划,他着重表现2000年以后迅速发展的中国当代艺术的活力和生命力,选择了陈秋林、陈维、黄静远、廖斐、卢征远、邱志杰、王国锋、杨福东、袁远和张雪瑞十位艺术家的作品,通过不同年龄段艺术家不同的主题、风格和媒介展示中国当代艺术的多样性.
艺博会期间,黄笃也数次带领藏家和专家团,详细参观介绍作品.
上届"艺术登陆新加坡"的印尼项目虽然广受好评,使许多藏家和艺术从业人士全面了解了印尼当代艺术,但不少画廊指出此项目中艺博会直接参与作品买卖,分散了藏家对画廊展位的兴趣.
劳伦佐虽然在接受媒体采访时指出印尼平台使许多人对印尼艺术产生兴趣,实际上推动了画廊发展,但本届"平台"项目不再直接由艺博会参与买卖,而是与代理各位艺术家的画廊合作,也许与上届反响不无关系.
应该说,"艺术登陆新加坡"组委会工作十分努力,请到亚洲不少有名的画廊,大家熟悉的藏家几乎也都去了,有参观的艺术界工作者感叹:"组委会能做的我估计也都做到了……"李力谈到,新加坡政府的确一直十分支持"艺术登陆新加坡","但如果能通过比如新加坡美术馆等机构的收藏购买(来支持),我想可能会更吸引画廊过去.
"当我问到劳伦斯明年是否还会参加"艺术登陆新加坡"时,他先说"明年再看吧",又说:"我在新加坡有画廊,应该参加吧.
"新加坡若能成规模地吸引并且——这是更重要的——留住优秀画廊,也会转而促进艺博会发展.
无论如何,哪怕为了验证"好一年坏一年"魔咒,我们且期待2015年"艺术登陆新加坡".
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