音乐人网易云音乐被下架

07文体+2021年1月10日星期日音乐人门槛越来越低版权收入日趋两极化编辑/季飞黄恬美编/黎石杨亘责校/李建良下载北京头条App让现在告诉未来"虽然有实际的困难,但我一直相信队员能展现潜力,最终我们做到了.
"说这话的人是北京航空航天大学男子足球队主教练徐昆.
一周前,他带领弟子们在云南泸西高原训练基地举行的2019-2020年全国青少年校园足球联赛(大学生超冠联赛)中夺冠,决赛中他们1比0战胜实力出众的北京理工大学队,3年内第二次夺得该项赛事的冠军.
"大学男子超冠联赛"的前身为创办于2000年的大足联赛,是唯一被中国大学生体育协会正式认可的全国性大学生11人制足球赛事.
2020年联赛是在常态化疫情防控工作要求下,继大学女子超冠联赛成功复赛后的又一个大学生校园足球赛事,也是2020年唯一复赛的全国大学生男子足球赛事.
过去5年时间,随着《中国足球改革发展总体方案》发布,发展校园足球成了国家层面的战略性指导意见,全国各个院校坚决贯彻党中央、国务院要求,共推青少年校园足球发展的决心也从未动摇.
作为曾经在2018年斩获大学生联赛冠军的北航男足更是如此,随着越来越多有潜力的学生球员来到球队,这支球队的实力也有了进一步提升.
但令人想不到的是,本次比赛开始之前,北航队遭遇到严重的伤病问题,有多达5名主力球员未能随队前往云南参赛,用人方面捉襟见肘的主教练徐昆不得不把去年9月份刚入队的7名大一球员带到了赛区.
因此对于比赛的目标来说,夺冠一开始并不在他的计划之内.
"由于现实的情况,我们之前并没有考虑这么多,只是想让队员们能够利用这次机会好好锻炼一下.
"徐昆说.
随着比赛的进行,北航这些没有成绩包袱和压力的年轻人越踢越好,尤其是在半决赛中,他们在常规时间1比1与中国农业大学队战平的情况下,最终依靠点球大战淘汰对手晋级决赛.
对于弟子们的发挥,徐昆这样评价道:"这一次我们能进入到决赛,最主要的还是及时调整了这些年轻球员的心态.
当然之前我们也通过各种方式分析了解对手,通过科学的训练手段提升他们的技战术能力,但我认为最关键的,还是大家的心态没有浮躁,平静地面对每一场比赛.
"最终,北航男足1比0力克老对手北理工队,继2018年后再次获得全国冠军.
抱着沉甸甸的奖杯回到北京之后,北航队员和教练组成员们也迎来了难得的休息机会.
根据安排,全队将在新学期开始之后重新集中,不过考虑到疫情防控的要求,具体时间和方式还要等学校和相关部门的通知.
在这段时间里,队员们将按照教练组的要求保持一定的训练量.
经过调整后的北航男足,依然保持着胜利的渴望,期待在日后的大学生足球赛事中继续创造佳绩.
文/本报记者张昆龙1月8日,《欢乐喜剧人7》正式官宣艺人阵容,其中不但有郭德纲、岳云鹏、宋小宝等喜剧人"元老",还有纯情阿伟、范湉湉、李艺彤、欧弟、秦霄贤等不同领域的嘉宾.
2020年的喜剧红人李雪琴则以领队的身份参与节目.
节目将于1月10日起每周日晚21点档在东方卫视播出.
据悉,郭德纲将继续担任节目召集人,岳云鹏、宋小宝则作为两大顶级喜剧厂牌的"代课老师",助力欢乐人们通过一系列的学习、锻炼,成长为"欢乐喜剧人".
本季参演《欢乐喜剧人》的艺人,对于喜剧舞台来说大多是"新面孔",但他们都是活跃在各自的领域、以自己独有的方式给观众带来欢乐的艺人乃至网红达人,被网友称为"在逃欢乐喜剧人".
对此,郭德纲解释称,"主业为喜剧演员的人统称为喜剧人联盟,拓展就是把那些能搞笑、会搞笑,但是知名度还没有达到一定程度,还不是喜剧演员的人吸纳进来,让他们去各个喜剧生态摸爬滚打,最后希望他们正式登上喜剧人的舞台.
"为了更好地培养7位"欢乐人",节目组将会送他们到两大喜剧形态——东北喜剧和相声喜剧的线下剧场,进行学习与演出"试炼",在国内顶级的喜剧厂牌轮转中增长喜剧能力.
这一次,观众将看到欢乐人们学习成为喜剧人的全过程,也会有更多参与和观察的乐趣.
与此同时,观众也会看到作品之外喜剧生态的内容,如"相声上台前漱口"的规矩、"观众看表演嗑瓜子"、喜剧演员与观众互动的方式等.
文/本报记者祖薇薇《欢乐喜剧人7》开播郭德纲担任召集人三年两冠北航男足问鼎大超联赛队员进球后庆祝队员进球后庆祝钱该怎么挣5252%%音乐人没音乐收入在对来自40多个城市的104名音乐人调研后,中国传媒大学音乐与录音艺术学院教授张丰艳近日发布了《2020中国音乐人报告》(以下简称《报告》).
其中透露,过去一年,中国音乐人来源于数字音乐平台或短视频直播平台的收入呈上升趋势,但目前音乐人的音乐收入仍处于偏低水平.
事实上,这种状况一直都存在着:一方面音乐人的门槛越来越低,另一方面音乐版权的收入日趋两极,使得音乐人音乐收入偏低、个体之间收益差异加大.
业内人士认为,如果能让音乐版权规范使用、版税大幅提高,这种现状是有可能改变的.
而前提就是作品够好、音乐人够优秀、音乐平台够支持.
高进音乐收入偏低知名音乐人年入不超十万元英国小说家毛姆的《月亮与六便士》,探讨了生活和艺术两者的矛盾和相互作用,虽然杜撰的内容更多,但事实上,对音乐人来讲,他们追寻诗和远方的同时,"便士"也是必不可少的.
北京青年报记者在调查中发现,不少音乐平台都有帮助音乐人靠音乐挣钱的项目,比如,腾讯音乐的"原力计划"、网易云音乐的"石头计划",以及即将关停的虾米的"寻光计划".
腾讯音乐娱乐集团2020年第三季度财报显示,其在线音乐付费率已从2018年的3.
8%增长至8%.
《报告》透露,2020年有超过七成的音乐人从QQ音乐、网易云音乐等数字音乐平台获得收入.
但仅靠用户付费难以养活大批的音乐人,音乐人的收入状况仍不容乐观.
据《报告》,有52%的音乐人没有音乐收入,24%的音乐人的音乐收入占总收入的5%以内,7%的音乐人音乐收入占总收入的6%-20%,仅7%的音乐人音乐收入占比达到100%.
音乐人音乐收入偏低状况实际上已经持续数年.
创作过《你在他乡还好吗》《潮湿的心》等经典歌曲的知名音乐人李广平,近十年来,每年靠写歌和版税取得的收入不会超过十万元,而他在歌坛已经打拼数十年.
其他默默无闻的从业者,其收入状况也就不难猜测.
在接受采访时,李广平表示,以音乐为生的人基本上是音乐教师,音乐创作者和歌手能够靠音乐赚钱的人不会超过10%,大部分会以第二职业养活自己.
"我自己也很困惑,音乐人收入这么低,为什么我们每天还有那么多歌曲上线,这制作费用是哪里来的怎么还有这么多人希望进入这个行业"版权收入两极化有人年入500万有人可能只有几毛钱资深音乐经纪资深音乐经纪人梁熠接受北青报记者采访时介绍,职业音乐人的收益大致分为以下几块:版权、制作、ost(原声配乐)、演出等.
梁熠说,现在音乐人和平台的版权合作模式有两种:一种是按点击分成;一种是平台付制作费买断.
点击分成方面.
近几年,数字音乐的一大特点就是:头部热门(如周杰伦、五月天等的作品)版权价值不菲,腰部、尾部(新人或者不知名的音乐人)作品则无人问津.
调查显示,90%的歌属于"停尸房歌曲"(歌曲发表后无人问津、没有点击率、没有数据),无点击数据就无分成,只有大约10%的歌曲才会有收入.
近年版权分成比较成功的案例之一,就是歌手高进创作的《我们不一样》在短视频和直播平台上走红后,一年拿到的分成高达五六百万,但这是个案.
更多创作"停尸房歌曲"的音乐人,一年的版权收入可能就只有几百元,甚至几元、几毛.
资深音乐策划人、北京宇悦文化唱片总经理晓飞就说,前两天看到有些已经很活跃的音乐人在网易上年收益仅为1.
7元.
至于选择平台买断模式,一般一首歌的费用从2万到5万不等.
未来如果这首歌红了,分钱的事就跟音乐人没有关系了.
如果平台跟唱片公司谈打包,唱片公司再去跟个人结算,又是另外一回事了.
音乐制作人张亚东曾对这样的合作模式提出过质疑:版权费用逐轮高涨,大部分音乐人未能得到实惠,很多音乐人和唱片公司签了"一锤子买卖",音乐发表之后的收益几乎和音乐人无关.
于是,很多音乐人跳过唱片公司和版权方直接签约,但新人的永久买断仍在继续,老音乐人的生存状态也未因此改变.
改变现状方法规范版权+好的作品音乐收入就能提高音乐人音乐收入偏低的状况是否能改变梁熠认为,音乐人是不是有音乐收入,其实跟明星能不能大红大紫一个道理,不可能所有的艺人都名利双收,也不可能所有的音乐人都能靠音乐赚钱、发财.
"毕竟这是市场竞争,总会有人被淘汰.
对音乐人来说,要么坚持,可能某一天突然有一首歌红了,开始赚钱了;要么放弃,但是在他放弃的同时,还会有很多新的人进来.
"梁熠认为,音乐人一方面如果能耐得住寂寞,另一方面待到大众版权意识越来越强、真正培养起听歌付费的习惯,音乐收入也是有望可以提高的.
音乐人李广平也承认,改变音乐人音乐收入偏低的状况,会是一个漫长的过程.
如果各大网站、电视台、电台等媒介的音乐版权能够规范使用,让版税大幅度提高,音乐创作人就会有希望;与此同时,可开发一种让下载的歌曲及时变现、使词曲唱和制作单位都能赚钱的模式.
"比如,一首歌曲上线后,就像微信公众号的文章一样,你下载或打赏了,钱能够给到音乐人.
"除前文所介绍的高进外,国内其实还有不少以音乐获得可观收入的音乐人:吉他手李延亮去年几乎承担了很多大牌演唱会的吉他演奏、音乐制作人龙隆担任了深圳卫视年代秀音乐现场、华晨宇演唱会等的音乐总监、制作人,相信他们将获得可观收益.
"只要平台不把重心全放在某个知名艺人的作品上,而是放在有创造力的音乐作品以及背后的创作链条上,音乐人就一定能赚更多的钱.
万能青年旅店数字专辑上线一周销售额超过800万元,为什么他们没上过一次综艺、没有什么所谓的热搜依然可以这样因为中国听众是有个性的,也是尊重知识的力量,愿意为文化买单的.
"晓飞说.
文/本报记者寿鹏寰统筹/刘江华供图/视觉中国万能青年旅店乐队万能青年旅店乐队新人缺乏渠道热搜来得快去得快没播放量就没收入歌曲点击量少,歌手演出自然也不可能多.
梁熠指出,很多二、三线城市的商演都愿意邀请有经典代表作的老牌歌手或者是唱红所谓"口水歌"的歌手,多数独立音乐人很难靠商演赚钱,有一部分只能依附于音乐节.
另外,数字音乐平台的注册音乐人数量继续增长,仅网易云音乐一家音乐人数量已高达20万人.
以前新人可以通过节目宣传、落地签售、歌友会去建立知名度,现在的新人没有节目能上,签售、歌友会也很少,只能依赖互联网,但是互联网每天的信息量太多,很容易就被淹没.
"其实版权收入的游戏规则没有变化,是传播通路变化了.
核心问题还是整个行业推广渠道没有了,现在大多就是买热搜和投微博kol(微博大号、红人、大V账号),但热搜来得快去得快,信息基本不会延伸到对作品的关注和留存新听众,独立音乐人也没钱,更没法买这些,就更没人听到.
"梁熠说.
这样一来,又形成恶性循环:新人歌曲难以深入到二、三线城市被大众熟知,在音乐平台就没有播放量,自然没有版权收入.
晓飞也认为,中国音乐版权与市场价值确实存在不对等的问题.
纵观近年来所有大家耳熟能详的作品,就会发现都是一批人做的,所以歌也是千篇一律.
在他看来,音乐背后是一套完整的创作工业链条,从词曲样带诞生,到大众听到成品环节庞杂,"我们需要让有音乐天分的人以各自能力擅长去补充市场需求,而不是所有人都热衷于去出一首歌、上一次综艺.
如果音乐孵化从根本出发,我们会看到无数的多元音乐人,自然也能出现好的作品.
"晓飞说.