词句知否知否蚂蚁庄园蚂蚁搬着一根树枝打一成语

知否读音 知否知否，应是绿肥红瘦中知否读音

否 拼 音 fǒu pǐ 基本释义 [ fǒu ] 1.表示不同意，不认可：～定。

2.不，用在表示疑问的词句里：可～？。

3.不如此，不是这样，不然：～则。

学则正，～则邪。

[ pǐ ] 不好，坏，恶：～极泰来（“否”和“泰”，前者是坏卦，后者是好卦。

指事情坏到了极点，就会向好的方向转化）。

未知善～。

诗词：知否知否 应是绿肥红瘦 李清照的

如梦令·李清照

昨夜雨疏风骤。

浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道“海棠依旧”。

知否，知否？应是绿肥红瘦！

赏析：这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。

“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。

疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。

当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。

酒吃得多了，觉也睡得浓了。

结果一觉醒来，天已大亮。

但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。

于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？”

这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。

作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。

然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。

然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。

真是绝妙工巧，不着痕迹。

词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。


这首小令是词人李清照的早期作品，一共六句话，却似一幅图。

内容曲折而含蓄，语言深美而自然，笔调跌宕而有致。


写景：“雨疏风骤”，雨小而风急；写人：“浓睡”、“残酒”，睡得香甜而残醉未醒；写花：“绿肥红瘦”，绿代指叶，红代指花，暮春时节，叶儿茂盛了，花儿稀少了；如此精心刻意地选择对立统一的形象和词语，相彰并比地渲染和形容，给读者更加鲜明醒豁的印象。

其中尤以“绿肥红瘦”一语最为清新。

色泽浓艳，形象逼真，从来没有为人道过。

甚至在用韵上，依律上、去可以互押。

但作者哪怕在这方面也用心做到上去递换使用，象∶“骤”、“酒”、“旧”、“否”、“瘦”，抑扬相间，跌宕入耳。


再看词中的问答。

“卷帘人”指正在卷帘的侍女。

“试问卷帘人”，引出女主人公与侍女的一番对话。

“却道海棠依旧”，是答语，问语省去，从答语中可知问的是：“经过一夜风雨的海棠究竟怎么样了？”问答显然不相称，问得多悄，答得淡漠。

因答语的漫不经心，逼出一句更加多情的“知否？知否”来。

《如梦令》小词，安顿两个叠句短语最难。

然而这里的“知否？知否”，口气宛然，浑成天巧，非圣于词者不能到此。

女主人公出于对花的关心，问得那么认真：出于惜花的心情，驳得那么恳切。


结句“应是绿肥红瘦”，是她脑中浮现的景象和感受。

“绿肥红瘦”四个字，无限凄婉，却又妙在含蓄。

蕴积了她对春光一瞬和好花不常的无限惋惜心情；体现了女词人的纯净心灵和高雅情趣。

知否,知否？应是绿肥红瘦。此句中的绿肥红瘦指的是什么.

“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；

“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，

“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，

是两种状态的对比。

本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。

由这四个字生发联想，那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗？这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。

同时意指“红颜已逝”

蚂蚁搬着一根树枝打一成语

蚍蜉撼树?[ pí fú hàn shù ]? 基本释义?

蚂蚁想摇动大树。

比喻自不量力。

出 处 唐·韩愈《调张籍》诗：“蚍蜉撼大树；可笑不自量。

” 例 句 你们三五个人想把这条大河治好，这简直是～。