美国名侦探柯南644

山东外语教学ShandongForeignLanguageTeachingJournal2012年第5期(总第150期)改革开放时期美国文学史研究述评韩加明(北京大学外国语学院,北京100871)基金项目:本文为国家社科基金重大项目"新中国外国文学研究60年"(项目编号:09&ZD071)的阶段性成果.
收稿时间:20120918作者简介:韩加明(1956-),男,汉族,山东济南人,英语文学教授,博士生导师.
研究方向:英美文学、英国小说.
摘要:改革开放以来,美国文学在中国得到前所未有的高度重视.
文革以后出版的第一部国别文学史是《美国文学简史》(上册),此后各种美国文学史层出不穷.
本文首先介绍董衡巽等编著的《美国文学简史》(上册),指出其取得的成就及存在的时代局限,然后介绍1986年出版的下册和上册修订版所体现的改革开放早期在美国文学研究方面的变化,最后简述2003年修订本的特点.
常耀信著《美国文学史》(上)是著者在长期讲授研究美国文学史基础上独立撰写的一部力作,不仅弥补了《美国文学简史》的不足,而且在叙述文笔方面别有风采.
刘海平、王守仁主编的四卷本《新编美国文学史》则是20多位学者通力合作的成果,是迄今国内规模最大、内容最全、资料最新的美国文学史.
关键词:美国文学史;改革开放时期;董衡巽;常耀信中图分类号:I106文献标识码:A文章编号:10022643(2012)05007007新中国成立后由于我国在政治上采取向社会主义苏联一边倒的方针,美国文学遭到冷遇,美国文学史只是作为英国文学史的一部分略加介绍.
①但是随着1972年尼克松访华打开中美关系大门,在中美苏三角关系中美国受到特殊重视,而改革开放主要就是向西方资本主义世界打开国门,中美关系迅速升温,美国文学在中国得到前所未有的高度重视.
文革以后出版的第一部国别文学史就是1978年问世的《美国文学简史》(上册),此后各种美国文学史层出不穷,使美国文学史研究在当代中国成为最为热门的外国国别文学史研究.
本文主要介绍三部影响较大的美国文学史:董衡巽主编《美国文学简史》、常耀信著《美国文学史》(上)和刘海平、王守仁主编的四卷本《新编美国文学史》.
《美国文学简史》(上册)由董衡巽、朱虹、施咸荣、郑土生编著,1978年12月由人民文学出版社出版,恰好是中美宣布正式建交的时间.
本书篇幅不大,只有220页,约15万字,分殖民地时期、独立革命到南北战争时期、南北战争到第一次世界大战时期三章.
第一章殖民地时期篇幅最短,分为三节,在简述印第安人生活和文化之后,重点介绍富兰克林、潘恩和杰弗逊的散文,以及"资产阶级革命诗人"弗瑞诺.
第二章叙述从18世纪末美国独立到1860年代南北战争时期的文学,在概述之外,分为前期浪漫主义、后期浪漫主义、废奴文学、黑人文学和华尔特·惠特曼五章.
第三章叙述19世纪中后期到20世纪初期美国文学,分为七节,第三节专门介绍马克·吐温,第六节专门介绍杰克·伦敦.
第二和第三章重点介绍的作家还有欧文、库珀、艾默生、梭罗、霍桑、梅尔维尔、艾伦·坡、朗费罗、豪威尔斯、詹姆斯、华顿、诺里斯、克莱恩等.
本书的特点是结构清晰,层次分明,叙述言简意赅,重点突出,在有限的篇幅内对重要作家作品、重要流派思潮有精到的评论介绍,特别是对于当时最受重视的惠特曼、马克·吐温和杰克·伦敦等的分析给人印象深刻.
对19世纪美国文学影响最大的无疑是以爱默生为代表的超验主义,本书给予了充分注意,对超验主义的来龙去脉、基本内容、影响范围、与当时美国社会的关系都有叙述.
在概述中对超验主义有这样的介绍:"超验主义观点的核心是主张人能超越感觉和理性而直接认识真理,这是一种唯心主义观点,但在当时条件下是为反对机械论而提出来的,它强调人的主观能动性,有助于打破加尔文教的'人性恶'、'定命论'等教条的束缚,并为热情奔放、抒发个性的浪漫主义文学提供了思想基础.
超验主义是伴随资本主义的发展而必定出现的思想解放运动,这一思潮及其影响下的文学创作又有'新英格兰文艺复兴'之称.
"(董衡巽等,1978:30)在对爱默生创作叙述中又指出他的基本出发点就是反对权威,主张07人凭自己的智慧和理解力就可以直接得到知识,他的超验主义思想在反对宗教愚昧的同时,大力倡导发扬个性、推崇精神万能,实际上代表了浪漫主义对以金钱为中心的资本主义物质文明的否定.
《美国文学简史》出版之后受到广泛关注.
王佐良先生在《世界文学》发表书评"中国第一本美国文学史———评《美国文学简史》",认为本书的最重要的特点是基本史实叙述清楚,努力用马克思主义观点看待文学现象,重视美国文学的进步传统,又不忽视如詹姆斯和狄更生等重要作家.
(王佐良,1979:307)杨周翰先生则在《光明日报》发表"《美国文学简史》读后",称赞本书"紧扣美国文学的民族特点,体现出了美国文学的特殊性",在介绍流派、作家和作品时"力求把他们产生的背景交代清楚".
(杨周翰,1979)两位前辈学者都充分肯定《美国文学简史》引用作品说明观点的做法,并实事求是地指出了本书还存在的一些缺陷,在这方面两人的观点形成某种互补:王佐良先生指出把杰克·伦敦看得与惠特曼和马克·吐温同等重要值得商榷,"好像无论从思想内容或艺术成就来说都未必达到同样的高度"(王佐良,1979:308),杨周翰先生则认为杰克·伦敦一节"写得极好",而希望在对诸如"黑幕揭发"和"乡土文学"产生的背景等的介绍方面予以加强.
(杨周翰,1979)《美国文学简史》对有些作家的评论虽然不多却很切中要害.
如对美国第一个重要黑人作家弗莱德里克·道格拉斯的评论只有两页,但对他的自传不同版本的演变过程交代得很清晰,从而说明"道格拉斯的自传通过他本人的丰富的生活经历,记载了南北战争前后几乎整整一个世纪的政治、经济、社会和宗教状况".
(董衡巽等,1978:111)惠特曼作为"美国新兴资产阶级最重要也是最后的一位歌手"在《美国文学简史》中得到充分论述,相关评论长达15页.
《新编美国文学史》特别称赞《美国文学简史》对惠特曼的介绍,说"在学术界,惠特曼首次得到全面而客观的评价".
(刘海平、王守仁,2000-2002,第一卷:434)作为文革后期开始编写的著作,这部《美国文学简史》(上册)也带有那个时代的痕迹,这方面的表现如主要以革命导师的论断来评论美国革命和独立后的早期发展等历史背景.
在对具体作家的评论方面,关于艾伦·坡的评价显然有失公允.
如说他"自以为'怀才不遇'","他所谓的'纯诗歌'完全是由怪诞病态的形象所构成,散发着消极颓废的情绪",他的"短篇小说内容不是描写变态心理就是描写颓败、死亡的情景",他的"创作属于欧美文学中的逆流"(董衡巽等,1978:51-54)等等.
还有在对《白鲸》的介绍中过于强调本书"通过佩阔德号出航捕鲸的惊心动魄的事迹表明,鲸油所代表的财富是用捕鲸工人的血汗与生命换来的"(同上:82),但对小说所表现的象征意义却重视不够.
《美国文学简史》对堪称19世纪美国文学代表作的《白鲸》的评论只有约3页,而对在文学史上地位较低的《汤姆叔叔的小屋》的评论则有6页之多,这显然是政治批评压倒文学批评的表现.
由于1986年下册出版时中国的改革开放已经走过了七八年,社会各方面都发生了深刻变革,对美国文学的认识也有了很大改变,因此借上册再版机会进行了修订,主要是弱化上册存在的文革影响,如大量使用革命导师语录、评论方面过于强调阶级分析和阶级斗争、结尾总是"局限"之类.
但编辑体例、章节划分均没有任何改变,篇幅也只增加了约两千字.
修订版增加了中英文对照人名索引,更符合学术规范,也方便了读者.
《美国文学简史》(下册)介绍从一次世界大战到1980年代之前的20世纪美国文学.
这一时期美国文学迅速发展,不仅确立了鲜明的本国特色,而且大作家层出不穷,在世界文学中赢得突出地位.
从德莱塞、刘易斯等现实主义甚至自然主义作家,到海明威、菲茨杰拉德等"迷惘的一代",再到以福克纳为代表的南方小说,以多斯·帕索斯和斯坦贝克为代表的30年代小说.
另外,在诗歌领域出现了庞德和艾略特两位影响深远的大师,而戏剧领域则产生了奥尼尔这位大家,标志着美国戏剧的成熟.
二战以后的美国文学在小说方面流派纷呈,戏剧方面也有名家;诗歌方面虽有不少标新立异者,但大诗人似乎不多.
小说方面先有"垮掉的一代",然后是黑色幽默和后现代小说,代表人物中最有影响的是犹太小说家,如辛格、贝娄、马拉默德等;戏剧方面的威廉斯、米勒和阿尔比等;黑人小说家如写出《土生子》的赖特、写出《根》的哈利和写出《隐身人》的埃里森等.
虽然下册的篇幅比上册增加了一倍多,对重要作家的分析论述也不能同上册的详尽程度相比,而对于次重要作家,有时只能简单提及,这也是没有办法的事情.
从1986年版的"后记"可以看到文学批评上的一些微妙变化,如把"倾向消极或颓废的"改为"倾向复杂的",把"不论是进步的还是反动的"改为"不论是进步的还是守旧的",把"思想消极的"改为"思想复杂的",把"毛主席"改为"毛泽东同志"等.
另外,1978年版"后记"最后一段是这样写的:"本书在写作和修改过程中,得到所内外许多同志的帮助和支持,这里表示感谢.
我们限于马克思主义的水平,对美国文学又缺乏长期的、深入的研究,缺点和错误肯定不少,希望得到读者批评指出,帮助我们进一步修改.
"(董衡巽等,1978:220)这里的第二句前半句是1970年代的套话,而"对17美国文学又缺乏长期的、深入的研究"在当时符合实情.
1986版"后记"最后一段则言简意赅:"欢迎读者对本书存在的错误和缺点批评指出,帮助进一步修改".
(董衡巽等,1986,下册:554)但后记主体部分,也就是为研究美国文学寻找理由的内容并没有大的改动.
盛宁称赞"《简史》在坚持自己的价值判断标准的同时,却也并不采取唯意识形态内容是定的绝对化的态度".
(盛宁,1987:90)董乐山高度评价《美国文学简史》取得的成就,认为本书"把重点放在两次世界大战之间的现代和第二次世界大战后的当代,这可以说是本书的一个特色",而"能够以实事求是的态度,深入细致的方法,从哲学和美学的深度,分析上述一些重要作家的创作态度、方法和成就,使人有耳目一新,获益良多的感受,这是本书的第二个特色".
(董乐山,1986:67-68)《美国文学简史》2003年出版的修订本在基本内容方面与1986年版区别不大.
由于86版已经是文革过后约10年,极左的影响消除得差不多了,所以这方面的改动虽然也有,但是不多.
主要改动有如下几个方面.
一是根据时间变化,有些表述(如"近期"、"迄今"等)作了相应改动;二是进一步弱化政治色彩,如对"资本主义"、"资产阶级"等词语的使用有很多调整,对美国社会的论断性否定也少了;三是论述更规范,对革命性内容的表述有新的修正.
从总体上来看,虽然对于现代派和后现代小说没有全盘否定,但肯定得仍不充分,这方面与《新编美国文学史》有较大区别,可以看出后来编著者的思想更加解放,受到的束缚更少了.
由于原编者年事已高,无力或无兴趣续写越战后(76年开始)的美国文学,于是主编邀请李郊编写作为"附录",篇幅却有近百页.
翻阅这个附录,读者可以了解20世纪最后25年美国文学的大致发展,给人的印象是六七十年代流行的纯粹后现代技巧探索已经比较少见,但后现代小说的许多技巧已经被大多数作家吸收,形成了现实主义与后现代技巧相结合的写作方法.
附录第一节概述,然后分四节介绍现实主义小说、少数民族小说、女性小说和后现代派小说,最后用两小节简述诗歌和戏剧,足见当今美国文坛基本上是小说一统天下.
虽然写诗的人很多,但主要是个人表达方式,真正流行的诗歌或有影响的诗人很少;戏剧在电影、电视的冲击下也不景气.
虽然附录篇幅不小,但基本上是对主要作家作品的综合介绍,难以形成有见地的判断评价.
在这一方面《新编美国文学史》第四卷成绩更突出.
修订版后记极为短小,把原版后记的主体部分全删除了,因为在新世纪那种自我辩解已经完全不合时宜了.
修订版"后记"开头写道:"本书由董衡巽、朱虹、施咸荣和郑土生等同志参加撰写";由于删除了原版后记的"上册"二字,可能会让读者误以为全书是四人所撰.
南开大学常耀信教授在1998年出版了独自撰写的《美国文学史》(上).
"序言"首先指出:"美国文学曾经历过一个'被发现'的过程.
在相当长的时间内,它似不具独立形式,或作为英国文学的一部分存在着,或未受到应有的重视.
包括美国人自身在内,至本世纪初,对这一丰富的文学宝藏的重要性,都缺乏深刻的认识.
"(常耀信,1998:1)然后简述从20世纪初开始美国人自己发现美国文学的过程,并指出美国文学评论界发现美国文学的激情在五六十年代达到高潮.
接着,常耀信强调美国文学的特点在于一个"新"字,并说"美国文学从古至今,有许多值得我们研究和借鉴之处.
美国作家的这种孜孜不倦的革新精神,大概要算其中最重要的一点".
(同上:4)"序言"最后介绍从1870年代朗费罗的《人生礼赞》首次被译成中文开始的美国文学在我国的接受史,特别是1970年代末以来美国文学的介绍和研究.
"拙作《美国文学史》(上、下册)便是在这种大格局的激励下规划的.
这部书自17世纪北美拓殖时代说起,直至本世纪80年代初,时间跨度约350余年.
它的主要特点是勾勒一条清晰的文学发展史线;重点介绍和评论主要作家的主要作品,分析作品时旨在和读者一起边读边欣赏其中的精妙之处并指出其不足.
对于迄今我国美国文学界研究者较少介绍的作家,如诗人爱德华·泰勒等,本书着墨较浓,多说几句,因为在将来说到他们的机会、想到他们的学者不太多,而他们在文学史上的地位又不容忽视".
(同上:6)这也就是说本书的目的主要是介绍作家作品,并对以前忽略的作家给予特殊关注,以起到拾遗补缺的作用.
本书不仅面向学生,而且面向大众读者和研究人员.
虽然序言明确指出本书为上下两册,但是在1998年出版上册之后,下册却一直没有问世.
作为常耀信多年讲授美国文学的结晶,《美国文学史》(上)在某些方面很有特色.
上册共有六章,分别论述北美拓殖与美国清教主义、殖民地时期、独立革命时期、浪漫主义时期、现实主义时期和美国自然主义文学等.
与以往的文学史著作不同的是,这部《美国文学史》注释较多,且集中附于正文之后;还附有"按英文字母顺序排列"的"有关评述、作品人物"英汉对照索引,这既方便了读者,也增强了本书的学术性.
但本书的学术性最突出地体现在对作家作品的中肯分析评论方面.
第二章"殖民地时期的文学"对泰勒的论述长达8页,把他誉为"北美殖民地时期最伟大的诗人"(常耀信,1998:32:),较之其他美国文学史明显增强.
董衡巽等编著的《美国文学简史》把泰勒和威尔斯沃思列为"当时受保守派清教徒吹捧的两个宗教诗人.
他们在自己的诗歌中狂热27鼓吹基督教的教义和所谓'原始罪恶';在他们看来,除了少数'上帝选民',所有的人都注定要受到永恒的惩罚.
唯一拯救的办法是以今世的苦行去换取来世的幸福".
(董衡巽等,1978:7)评述是明确否定的,与之相对的则是殖民地诗歌中的进步传统.
这里有两个原因,一是我国传统外国文学史研究多把宗教看作是麻痹人的精神鸦片,持否定态度,二是泰勒的许多优秀诗篇1979年才问世,而《美国文学简史》(上册)是1978年出版的.
常耀信指出:"泰勒是一个思想敏锐而活跃的人","他的诗笔是为上帝服务的"(常耀信,1998:33),他的诗作"内容是单调、乏味的.
智力活动稍弱一些的诗人会用论证性的抽象语言写出一些平淡的应景之作来.
然而,泰勒的诗竟无一首属抽象论述,读来竟是一场智力拼搏,足见他的诗笔的魄力不同一般.
"(同上:40)对菲利普·弗瑞诺的评价也值得注意.
《美国文学简史》有专节论弗瑞诺,多赞扬溢美之词,说他是"资产阶级革命诗人","是诗人,也是战士","是美国文学史上第一个真正把诗歌作为争取民族解放、人民民主权利的斗争武器的专业诗人".
(董衡巽等,1978:20-22)常耀信的评价则比较公允,既承认"他是美国诗坛的先行者",也指出他的"一生充满了矛盾和斗争,他的心理状态是矛盾的".
(常耀信,1998:84-85)关于诗人的创新贡献,常耀信指出,"弗瑞诺的丰富想象使他在同时代人中率先摆脱模拟英国18世纪新古典诗作的羁绊,直接观察和描绘四周的一切.
美洲大地的风貌,它的一花一草,它的平凡的生活经历,都能引起诗人的联翩浮想.
弗瑞诺善于捕捉悠忽即逝的遐思,并借以为框架,巧妙的遣词用字,写出抒发自己胸臆的诗歌.
"(同上:87)这些评论文字,包含着著者的深情,没有切身的体会是很难写出来的.
金衡山评论说:"这样的融个人阅读经验与情感体验为一体的批评文字相比现在越来越走向理性化、非个人化的评论更能激起读者的文学想象.
"(金衡山,2011:201)由于篇幅较大,这部《美国文学史》对于《美国文学简史》忽略的一些作家有较多的论述.
如小说家查尔斯·布朗,《美国文学简史》没有提到,常耀信则专节叙述,把他称为"美国小说的奠基者".
而且在叙述中不仅介绍他的小说内容,还特别关注其小说叙事形式.
他指出:"《韦兰德》的叙事方法颇有独到之处.
叙事人克拉拉具有左右读者思想的非凡能力.
由于她不完全相信自己感官传递的信息,她似不愿读者对她亦步亦趋……她请读者注意她的缺陷,这是作家调动读者全部注意力的手法之一.
我们可以说克拉拉向'不可靠的叙事者'的方向迈出了一步.
这是一小步,但却是很有意义的一步".
(常耀信,1998:109)在介绍布朗的另一部小说《亚瑟·默尔文》时,他评论说"小说的第一部宛如一个圆圈,自一点开始绕一周后又返回原处,艺术构思之精巧令人赞叹不已".
(同上:111)关于这两部小说叙事人的区别,常耀信写道:"如果说克拉拉基本上是可靠的叙事人,那末,默尔文则向'不可靠性'又迈进一步,增加了读者判断的美学距离.
这应当说是布朗小说创作的又一成就".
(同上:113)对于布朗小说的弱点,常耀信也清楚点明:"他的脑海里好像同时有几条巨舟在破浪而行,他的作品好像在同时收拢几条线索,这就难免出现不够缜密的缺憾了.
倘若将其某一作品一分为三,故事框架便会严谨得多……布朗的语言风格也有使人褒贬之处.
他的描写性文字简练、生动、绘声绘色,颇有引人入胜之奇特能力.
但是他的人物一开口讲话,一种令人难以忍耐的浮华便汹涌而出,给人一种大煞风景之感".
(同上:113)显然,常耀信对布朗这位往往被学者忽略的美国小说先驱颇为欣赏,作了有深度的专门研究.
这部《美国文学史》的一个重要特点是给每位主要作家一个标签,如欧文是"美国文学之父",爱默生是"美国文化独立的旗手",艾伦·坡是"心理领域的开拓者",马克·吐温为"美国口语化文风的奠基人"等.
虽然给作家贴标签难免有简单化的倾向,但却能突出该作家的特点,有利于读者把握不同作家在文学史上的不同贡献.
本书的另一个重要特点是叙述语言富有感情色彩,优美生动.
比如,"独立革命时期的北美是一处人才荟萃的所在.
它仿佛秉宇宙清明灵秀之正气,招天地资兼文武之俊杰一样,一时之间,群英集聚,开创了人类历史上一个伟大的纪元".
(同上:63)关于潘恩的名作《常识》,作者赞美道:"《常识》的论点有理,论证精辟透彻,每一字词都经过精心选择,每一比喻都熨帖而不落俗套,很有感染力.
"(同上:69)霍桑是19世纪重要小说家,但是他的作品深受清教传统影响,有时显得晦涩难懂.
常耀信这样告诫读者:"读霍桑的作品要有耐性,要心平气和.
当一个人心无杂念,可以投入全部身心的时候,坐在安静的书屋里,取出他的作品,缓缓读来,逐渐沉浸在霍桑的特定的氛围中,随了他的步子慢慢走,重新折回到二三百年以前的新英格兰去,这样方可洞察出其作品的韵味来.
"(同上:218)没有对霍桑作品认真地研读体会是写不出这样的文字的.
读常耀信的《美国文学史》给人的感觉有点像读王佐良的《英国文学史》,叙述有明显的个人特点,语言流畅隽永,带有美文特色;对所选作家论述详尽,有时像是一篇篇论文合起来的,更带有研究性文学史的特点.
南京大学刘海平、王守仁主编的四卷本《新编美国文学史》是国家社科"九五"规划重点项目,上海外语教育出版社372000到2002年出版.
四卷总篇幅约220万字,是迄今国内出版的规模最大的美国文学史.
四卷各有一位"主撰",分别是张冲、朱刚、杨金才和王守仁,曾经出版《20世纪美国诗歌史》的张子清对各卷诗歌部分都有贡献,6人共同组成《新编美国文学史》编委会.
20多位学者参加了《新编美国文学史》的编写工作.
两位主编撰写的"总序"分三节,第一节介绍了美国文学史研究的发展,指出《剑桥美国文学史》(1917-1921)强调美国文学与英国文学"同出一源",此后美国文学的自主意识进一步发展.
1948年出版的《美利坚合众国文学史》"不但'权威性地'叙述了美国文学的发展脉络,确定了经典作家的名单和书目,而且真正'帮助建立起了一门新的学术研究领域'".
(刘海平、王守仁,2000-2002,总序:iii-iv)第二节介绍了文学史理论的研究,从"第一部《剑桥美国文学史》强调文学作品对生活的写照"到斯皮勒主张的"文学史研究的是文学,因此它只能用文学而不是其他的语言来写作",再到1980年代以后"把研究重心转向了文化历史的研究".
(同上:v-vi).
在后现代批评理论影响下,过去多人合作的文学史中强调观点一致、线性发展的传统文学史写作模式受到了严重的挑战,取而代之的是《哥伦比亚美国文学史》中不同学者从各自观点讲述不同的故事,而在新编《剑桥美国文学史》中文学史的疆域也被重新界定了.
在综合介绍了美国学者在文学史研究方面的探索之后,主编在第三节开头指出,中国学者没有必要去完全遵循美国文学史界的新理论来叙述美国文学历史:"《新编美国文学史》坚持史论结合的原则,强调在较为深入研究的基础上,对文学现象进行实事求是的评析,提出自己的观点和看法",同时也吸收了美国学者经过长期论争探索而取得的成果,如"对撰写文学史是'讲述'或构建文学传统的认识、经典作家的名单和书目的更新、包括妇女文学和少数裔文学在内的弱势文学的地位、文学理论本身的变化与发展等等".
(同上:ix)四卷的分期为印第安文学时期至1860年,1860年至1914年,1914年至1945年,1945年至20世纪末.
这是参照美国内战、一战、二战等重大历史事件作出的,也是美国文学研究界比较公认的分期.
《新编美国文学史》的最突出的特点是材料新.
由于现在信息交流空前便利,编著者可以方便地接触到最新的材料.
四位分卷主撰都曾经到美国访学,不仅直接掌握第一手资料,而且与美国学者进行交流,部分编写工作是在美国完成的.
作为中国学者编写的美国文学史,本书特别关注"美国文学在中国的接受过程"和"中国文化思想对美国作家的影响";"中美文化的撞击和融会构成华裔文学的重要主题,对华裔文学诞生、发展、演变的历史过程进行专门研究亦是本书的一个特色".
(同上:xi)如在第一卷介绍超验主义的一章最后一节是"超验主义与中国古代哲学思想";在第二卷专设第七章介绍"有关美国华裔的文学";在第三卷介绍赛珍珠时特别关注"赛珍珠与中国";在讨论美国"左翼"文学史专节介绍"斯诺和史沫特莱";第四卷有专章介绍"华裔美国文学的兴起"等.
《新编美国文学史》既继承了董衡巽领衔的《美国文学简史》的传统,又学习美国当代学者的创新,从而把美国文学史研究推向新的高度.
本书出版之后获得广泛好评,陶洁在"谈谈《新编美国文学史》"中赞道:"这部书没有当前很流行的各种莫名其妙的理论名词,即便在专门论述当代美国文学批评理论的那一章里,编者也坚持用深入浅出,平和详实的笔法把史与论说得娓娓动听,引人入胜.
"(陶洁,2004:74)《新编美国文学史》在编排上一个鲜明特色就是各卷正文前有十几页照片,从最早的印第安史诗岩画到最近的作家肖像.
这些插图可以大大加深读者对美国文学史的直观感受.
两位主编合写的总序列于各卷卷首,然后各卷开篇为主撰的概论,综合介绍各个时期美国文学史的基本特点.
中文目录之后附有英文目录,这也是此前的美国文学史著作中比较少见的.
各卷正文之后有附录四种,包括大事年表、主要参考书目、中文索引、英文索引等.
最后是各卷主撰所写的后记,介绍参与本卷撰写的各位学者及分别担负的内容.
从学术规范性来看《新编美国文学史》显然超越以往的各种类似著作.
这也反映了改革开放以来我国在学术研究规范方面与国际接轨的成果.
美国文学史大都从北美殖民开发写起,《新编美国文学史》第一卷第一章介绍"美国印第安传统文学",涉及典仪曲词和起源神话传说等,内容相当丰富,弥补了以往出版的中文本美国文学史的不足.
第二和第三章分别介绍殖民时期和独立革命前后的文学,而叙述19世纪早期和中期文学的第四至第六章在各章标题突出时代或流派特征,如浪漫主义、超验主义、美国文艺复兴等,比较准确地反映了19世纪中前期美国文学的特点.
各章先有综合论述,然后分节介绍主要作家作品.
作为新世纪出版的《新编美国文学史》,本书对许多重要作家作品的评价与改革开放初期出版的《美国文学简史》有明显不同.
以艾伦·坡为例,如前所述,《美国文学简史》对他的评价基本上是负面的,《新编美国文学史》第一卷在论述"美国浪漫主义文学起始"的第四章第三节介绍坡及其短篇小说,强调其在美国文学发展史中的特殊地位:"特别是他的短篇小说创作,既不同于欧文浪漫传奇的轻灵,也有别于库柏长篇巨制的恢宏.
他另辟蹊径,开创了美国侦47探小说之先河,同时又深入探究描写了人类心理和情感最隐秘的角落.
他的作品中,恐怖和魅力奇特地结合在一起,理智和疯狂难分难解地并存,扩张着读者的想象力,试探着读者的承受力,给他们一种恐怖和奇谲的享受".
(刘海平、王守仁,2000-2002,第一卷:246-247)坡的侦探小说使他成为柯南·道尔和克里斯蒂的先驱,而他最独特的成就是其恐怖故事.
阅读这些故事,"读者感觉到的是坡本人那永不安宁的想象力在躁动,绷紧,扩张,是坡本人在不断地试验,挑战,冲击着自己的感觉极限、意识极限和承受力极限".
(同上:251)第四节对坡的诗歌评价颇高:"无论在主题上还是在诗歌的审美追求上都具有超前性和独特性",他的诗歌意境"是听觉与视觉、节奏与音韵、想象与情感高度统一的诗歌世界,是一个纯粹形式美的世界,一个具有动感的音乐世界,一个远离他所愤恨和恐惧的、遥远的世界".
(同上:261-262)这样的评论在30年前是不可想象的.
《新编美国文学史》第二卷叙述从内战到第一次世界大战前夕的美国文学.
第一至第三章分别介绍这一时期美国小说、诗歌和戏剧的发展,小说所占篇幅最大,分西部小说、现实主义和自然主义小说三类,介绍了马克·吐温、豪威尔斯、詹姆斯、德莱塞等十位重要作家.
诗歌方面重点介绍了狄更生的成就,而对美国戏剧则强调仍在进一步酝酿过程中,尚未出现特别有影响的重要戏剧家.
第四章"内战与一战时期的文学思潮"所占篇幅较大,对现实主义的美国化、自然主义在美国、美国文学中的"地方色彩"和揭露黑幕运动等作了有一定理论深度的分析.
如对自然主义在美国有这样的介绍:"如果说现实主义对爱默生式的超验主义进行过批判,以更加清醒的态度去把握现实,自然主义则把这种超验主义颠倒了过来.
它抛开了人的内在神性,嘲弄了主张自力的精神法则,通过'纯粹'非人性的科学来展示超验主义自由意志的可笑和盲目.
"(刘海平、王守仁,2000-2002,第二卷:303)最后三章则分别介绍有关黑人、女性和华裔的新兴文学.
全卷七章结构更突出第四章论述文学思潮的核心地位,但其内容在一定程度与第一章对各位小说家的介绍有不可避免的重复.
叙述从第一次世界大战开始到第二次世界大战结束这30多年间美国文学发展的第三卷是《新编美国文学史》中涉及历史时期最短而篇幅最长的一卷,凸显这一阶段美国文学迅速发展取得的辉煌成就.
前三章仍然是介绍传统的三大文类,但是排列顺序有变,先介绍诗歌,然后介绍小说和戏剧.
第一章介绍诗歌有十六节,篇幅达两百多页,占全卷四分之一,其中对庞德和艾略特的介绍都是两节,一节叙述他们的诗歌创作,另一节评介他们与中国的关系.
第二章介绍11位重要的现代美国小说家,第三章介绍了7位剧作家,特别着重介绍奥尼尔,还在最后一节对诗人艾略特的戏剧理论与实践做了介绍.
第四至六章分别介绍这一时期产生重要影响的黑人文学、左翼文学和犹太作家,最后一章介绍两次世界大战之间的美国文学批评,从早期的心理分析批评,经过传统文化历史批评到30年代兴起的左翼文学批评和战后影响巨大的"新批评".
这一时期是美国文学大作家成批涌现并产生广泛世界影响的时期,在诗歌领域有庞德和艾略特为现代主义代表,在小说领域出现了海明威、福克纳和斯坦贝克等名家,在戏剧领域也涌现出奥尼尔这位享誉全球的大师.
王守仁主撰的《新编美国文学史》第四卷叙述从二战结束到20世纪末的美国文学.
作为第二次世界大战的最大受益国,美国在战后是西方世界无可争议的霸主,并在经历了与苏联长期冷战之后而在世纪末成为全球独一无二的军事经济强国,其文学和文化影响也达到鼎盛.
这一时期的美国文学不仅作家众多,而且流派纷呈,叙述这一时期的美国文学难度可想而知.
第一第二两章分别介绍从二战结束到50年代末和60年代的美国文学,从第三章开始介绍当代美国小说、黑人文学、华裔文学、美国戏剧、美国诗歌、美国通俗文学和文学批评理论.
王守仁在"概论"中对实验主义小说与现实主义小说的此伏彼起有精辟介绍:"实验主义小说构建的是独立于客观现实的'语言现实',戏仿成为其'互文性'文本的一大特征……实验主义小说在红过一阵后,因本身内在的局限性,很快失去了活力,暴露出'苍白、软弱'的真相.
从70年代中期开始,美国文坛风向发生了变化,实验主义撤退,现实主义再度受到人们重视.
"(刘海平、王守仁,2000-2002,第四卷:4)在第五章介绍华裔文学兴起可以说是中国学者撰写美国文学史的特殊关注,美国学者恐怕不会给予华裔文学如此重要地位.
传统的三大文类中战后美国诗歌和戏剧虽然仍有不断发展,但再没有出现像庞德、艾略特和奥尼尔那样产生巨大影响的作家,而小说创作则高潮迭起,大作家不断.
从各章关注的内容来看,除了当代美国小说介绍新现实主义、犹太作家、妇女作家和本土小说外,黑人文学、华裔文学和通俗文学也主要是小说创作.
与前三卷不同的是,本卷极少专节介绍某位作家,多分节综合介绍某个时期或某个流派的作家.
比如第一章第一节"新一代小说家的崛起"分战争小说、犹太小说、南方小说、黑人小说和反正统小说,介绍了20多位小说家,每位小说家的介绍大多只有一两段话,即使对犹太小57说家贝娄、黑人小说家赖特等重要作家的介绍也不过三五页.
究其原因,一方面是作家太多难以分节介绍,另一方面则是时代较近,作家尚未经过历史的考验,对特定作家的评论仍见仁见智,难以确定.
正如主撰王守仁在"后记"所言,"鉴于国内对战后美国文学,特别是近二三十年里当代美国文学的发展缺乏了解,我注重较为详尽地介绍当代作家作品.
相比之下,描述多于史论.
我的指导思想是在书中提供尽可能多的信息,勾勒一幅当代美国文学较为全面的图景.
读者以此为指引,可以去作进一步研究".
(同上:713-714)第九章分七节介绍结构主义、解构主义、马克思主义、读者反应、女性主义、新历史主义和后殖民主义等七种不同批评理论则凸显20世纪后期理论繁荣的景象.
总之,以南京大学英语系学术团队为主体编撰的四卷本《新编美国文学史》从中国学者的特殊视角,以宏大的篇幅,展示了美国文学史的全景画面,是改革开放30多年来美国文学史研究的标志性成果.
注释:①高等教育出版社1956年11月出版的《英国文学史教学大纲》共十章,第一至九章介绍从中世纪到20世纪的英国文学,第十章介绍现代美国文学.
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ASurveyoftheStudiesinAmericanLiteraryHistoryintheReformEraHanJiaming(SchoolofForeignLanguages,PekingUniversity,Beijing100871,China)Abstract:Inthereformera,AmericanliteraturehasgotunprecedentedattentioninChina.
Theveryfirstliteraryhistoryofaforeigncountrypublishedafterthe"CulturalRevolution"wasAShortHistoryofAmericanLiterature(VolumeI)whichappearedin1978.
SincethenwehaveseenthepublicationofmanydifferenthistoriesofAmericanliterature.
ThispaperstartswithareviewofthefirsteditionofAShortHistoryofAmericanLiterature(VolumeI)toseeitsstrongpointsandlimitations.
Thenitdiscussesthechangesintherevisededitionof1986andtheneweditionin2003.
ChangYaoxin'sHistoryofAmericanLiterature(VolumeI)demonstrateshisownuniqueunderstandingandinterpretationofAmericanliterature.
ThepaperendswithasurveyofthefourvolumeNewHistoryofAmericanLiterature,showingitsremarkableachievementsinbringingtogethernewmaterialsandprovidingacomprehensivehistoryofAmericanliterature.
Keywords:Americanliteraryhistory;thereformera;DongHengxun;ChangYaoxin67